現代淮海戲《天下民心》創作的設想

“革命勝利來之不易，靠有革命英雄主義精神的一大批將帥之才和戰斗英雄，更靠人民的支持和奉獻。淮海戰役就是小推車推出來的勝利。我們要好好回報人民，讓人民過上幸福美好的生活。”2017年12月13日，習近平總書記在徐州淮海戰役勝利紀念館的這番情深意切的講話，深深觸動了我。作為淮海戲劇種代表團的淮海戲藝術團體：江蘇省淮海劇團——這個劇團的前身、以及發展而起，直到現今成為淮海戲的領軍團體，可以說，淮海戲與共和國共同成立，共同成長。黨史記錄可查的、關于淮海戲的歷史進程，其中與我黨、我軍有交集和融合的事跡比比皆是。試舉例如下：1942年，中共淮海區黨委對敵聯絡處和沭陽縣抗日民主政府在馬廠鄉聯合舉辦（淮海）小戲藝人訓練班，學習時政，排演抗日劇目；1945年9月14日，淮陰縣和清江市政府在城南公園召開萬人大會，慶祝抗戰勝利和淮陰解放，五百多名淮海小戲、柳琴、淮劇藝人參加演出致賀；1946年10月，國民黨軍隊74師進犯漣水，沭陽縣藝人救國會組織淮海小戲藝人赴漣水前線慰問演出《李月英尋夫》等劇目。戰役結束后，一部分藝人隨軍北上山東；1949年4月，淮海區常備民工團文工隊共18人，組成淮海小戲隊伍南下，參加渡江戰役……所以說：淮海戲是一個紅色劇種；淮海團是一個與共和國共成長的團體。同呼吸，共命運。是我黨壯大發展了淮海戲，并為之正名；淮海戲又鼎力支持著我黨的抗日、解放、建政、建設征程。明年也是建黨100周年，有鑒于此，打造一出反映淮海戲與共和國共成長的大戲，于我團來說義不容辭，更是職責擔當、使命肩負！

作為這個項目的啟動者，亦即是付諸實施以后，該作品的監制，我覺得第一要務是選材的重要和正確。既要契合淮海戲的表現特色，又要吻合淮海戲與大時代共前行，共發展的歷程。只有兼顧了這兩點，這個作品才是“我們（淮海戲）的作品”。秉持著這樣的初衷，經我團黨支部研究，并上報主管部門同意，進行了民意調查（演員們對這一選題的認可度），決定創作一出“淮海戰役期間，淮海戲藝人推著小車、唱著淮海小戲支前”的新編現代戲。

我們所要表達的藝術主旨是：熱愛唱淮海小戲的蘇北劉老莊鄉民馬前進，率鄉民（淮海小戲班子）推著獨輪車，運糧食、運軍資走上淮海前線，支援淮海戰役，走向新展望，走向新未來，走向新中國，走向共同的“娘家”（偉大的新中國的建立）！淮海小戲、淮海大地、淮海戰役，互為融合，譜寫一曲“天下民心匯聚”的頌歌。該劇由對生活充滿向往（熱愛唱淮海小戲）、樂觀前行（自發而堅決的支前行動）的一眾小人物，折射一場宏大戰役（淮海戰役）的決勝——決勝者其實就是共產黨的廣泛擁戴和正確抉擇，以及百萬民心匯集的老百姓。民心所向，所向披靡；民心匯聚，戰無不勝。得民心者得天下。

我們所追求的藝術特色是：以平實筆法寫平實小人物的喜怒哀樂、使命追求。棄沉重，揚輕盈，吻合淮海戲的平實輕盈風格。注重淮海戲在解放戰爭以及解放初期的歷史呈現；并將淮海戲早期代表性的小戲《回娘家》《催租》等融入戲劇情境中，無縫對接。有況味，有意境——今夜星光燦爛，明朝紅日滿天。雖為現代戲的結構，但充分照顧戲曲本體特征。在人物設置上，充分平衡“生旦凈末丑”的架構。做到各人有各人面目，各人有各人特性。劇中貫穿始終的主題行動——“推小車”，以中國戲曲所獨有的“虛擬”樣式出現，融合進武生“靠旗”的運用，貢獻出一個全新的戲曲現代戲“程式語匯動作”。

我們所要呈現的舞美設置：不設內景。一切景物以支前路線沿途（五天內的場景）為呈現。突出冬季蘇北原野、丘陵的面貌；突出戰爭緊迫；突出劇中人與“當下情境”中的事件和心情狀態的吻合。

手法構想：劇作者提供了一個很具挑戰性的“戲曲語匯”——推獨輪車。這個動作，是貫穿始終的主題行動，將以中國戲曲所獨有的“虛擬”樣式出現，融合進武生“靠旗”的運用，將會貢獻出一個全新的戲曲現代戲“程式語匯動作”。將會推出氣勢磅礴，推出情緒交織，推出感情，推出希冀！這一切的完成，都將建立在充分尊重并開掘中國戲曲“程式虛擬化”這一美學至高追求的基礎之上。

價值意義：現代淮海戲《天下民心》的排演，在戲曲舞臺上第一次出現“四融合”的故事演繹。即：淮海戲藝人，唱著淮海小戲，走在淮海大地，參加改變天地的淮海戰役。故事的核心選取了“回娘家”這一“戲中戲”的主題，既關照了現實情境，又升華了故事意境。呼應著“天下民心匯聚”這一輔助主題，更顯題材的格局高遠，以及深遠的意境追求。于當下的藝術抒寫需要的主題是契合一致、并有所升華的。

故事呈現：他們，曾是1943年劉老莊抗日戰役的支前民工隊伍；他們，也是淮沭一帶走鄉過村、唱“拉魂腔”的藝人；他們，還是對即將到來的改天換地無比期許的百姓。他們，更是對共產黨創立的明天（新中國）、視為要興高采烈“回娘家”的億萬人民！本劇從1948年11月18日開始（也就是淮海戰役的時間段），劇情的開始地點是淮陰劉老莊。劉老莊村民馬前進響應當地解放軍軍管部隊號召，積極投身支前，明天一早就將啟程，前往碾莊前線。此時，他要做兩件事：一，伙上自己的得力助手馬武一起支前；二：他要帶上自己最心愛的人——應采蓮，一起上前線，去遠方，“回娘家”……然而，五天期限，三百里路程，卻是不斷遇到艱難險阻。有采蓮父親的追趕阻撓；有國民黨常備隊的武力阻擋；有臨近目標前的突然變卦。這一切，終究不能阻攔人民支前隊伍的車輪滾滾——用鮮血犧牲、真摯送達的“天下民心”！淮海小戲《回娘家》在應采蓮的嘴里唱出，她接過馬前進的車，帶著孕育的新希望。繼續向前……鋪天蓋地的小車隊伍縱橫交錯，氣勢澎湃，轟隆隆向前而來！小車推出個新中國！

演職員分配：這次角色分配，劇組要充分遵循“以老帶小”的原則：亦即是以我團梅花獎獲得者許亞玲，一級演員熊化冰、徐建軍、祖明莊，搭配新生代力量（也就是這出戲中主要的人物）馬志成、盧蓓蓓、史沭南、唐海鵬。這樣的角色分配，其實也就是一個排演過程中的“教和學”的過程。早已功成名就的老藝術家們會讓自己在新角色、新劇情的打造中，給后輩以示范；新生代們的朝氣和進取，也像新鮮動力源一樣，活躍著這個劇組構成。

作為新編淮海戲《天下民心》的藝術監制，我所理解的職責應該是：對目標的設定，執行行進過程中對大方向的正確把握，以及發現問題的及時修正。變通可能會一直伴隨著項目的進行，但初衷一定不可違逆。我們設定的初衷既是江蘇省淮海劇團這樣一個省級院團應該具有的藝術追求和藝術呈現；也是這樣一個厚重的戲劇題材所要達到的最終所想。也就是：淮海戲藝人，唱著淮海小戲，走過淮海大地，走過淮海戰役，這樣的支持和奉獻，這樣的風雨共擔，前程共創！