錫劇《蘩漪》舞美設(shè)計(jì)散談

《雷雨》是曹禺先生創(chuàng)作的最經(jīng)典的劇作，也是劇壇最著名的戲劇作品，其誕生后，各劇種出現(xiàn)了不同版本的《雷雨》演出，僅地方劇種改版《雷雨》，就有甬劇、黃梅戲、川劇等版本。為了精心創(chuàng)作，排練好錫劇版本的《雷雨》，我院特邀了中央戲劇學(xué)院舞美系教授劉杏林老師擔(dān)綱《蘩漪》舞美設(shè)計(jì)，用現(xiàn)代舞美呈現(xiàn)“蘩漪”悲情故事。劉杏林老師說(shuō)：“經(jīng)典劇目重排，不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是要使經(jīng)典劇作得到延續(xù)和傳承。”，《蘩漪》劇本在原著的基礎(chǔ)上，對(duì)經(jīng)典劇本進(jìn)行“一點(diǎn)點(diǎn)”創(chuàng)新，體現(xiàn)江南地方錫劇《蘩漪》的“個(gè)性”，設(shè)計(jì)一部江南吳韻特色的精品劇目是關(guān)鍵所在。錫劇《蘩漪》是一個(gè)悲情的故事。在這悲情的世界里，表現(xiàn)命運(yùn)對(duì)人的作弄。“壓抑”一詞幾乎貫穿了整臺(tái)劇目表演過(guò)程，因?yàn)樗?dú)有的極強(qiáng)的生命力和極大的戲劇張力，在舞美的設(shè)計(jì)理念中，也必須關(guān)照到它的這種特征。整部劇是從蘩漪這一最具悲劇色彩的人物著筆，引出周樸園、魯侍萍兩個(gè)家庭前后三十年的錯(cuò)愛(ài)情仇、矛盾糾葛，表現(xiàn)出蘩漪這個(gè)受到壓抑、難以沖破束縛之網(wǎng)、始終向往自由愛(ài)情的女性形象，展現(xiàn)美好情感被擊碎的人生悲劇和命運(yùn)的殘忍。

通過(guò)對(duì)劇本內(nèi)涵的深入探示和理解，以及對(duì)劇本的研究和分析，《蘩漪》的舞美設(shè)計(jì)有著凝重的歷史感，獨(dú)特的審美視角，濃郁的悲劇人物情感色彩，同樣能體現(xiàn)出了曹禺在創(chuàng)作中所追求的原初的詩(shī)意特質(zhì)。《蘩漪》的舞美設(shè)計(jì)的基本構(gòu)架定位于簡(jiǎn)練，大氣，簡(jiǎn)而不單，精而不缺，以簡(jiǎn)代繁，以少勝多，這也是符合現(xiàn)代人的審美情趣。原著的內(nèi)在的氣質(zhì)，周公館壓抑、郁悶的氣氛渲染到極致，劉杏林老師做一次大膽的嘗試性顛覆。要顛覆以往的傳統(tǒng)的形象模式，以往那種傳統(tǒng)的形象模式已經(jīng)是根深于人，顛覆意味著就是反傳統(tǒng)。對(duì)經(jīng)典的改編、新解、發(fā)揮乃至顛覆，從某種意義上說(shuō)，也是對(duì)戲劇的發(fā)展起著傳承的作用。

整個(gè)舞臺(tái)在多重繩幕下，展現(xiàn)出空曠，寂寥，壓抑的舞臺(tái)空間。繩幕在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中起著重要的作用。繩幕可以分割舞臺(tái)表演空間、表現(xiàn)物象的形體輪廓與內(nèi)部結(jié)構(gòu)。線條在空間因位置、長(zhǎng)度、寬度、疏密的改變而產(chǎn)生不同的視覺(jué)形象。使舞臺(tái)空間更具有表現(xiàn)力和氣場(chǎng)。繩幕線條明暗及穿插的變化，能產(chǎn)生前后遠(yuǎn)近的虛實(shí)關(guān)系，使舞臺(tái)空間表演變得生動(dòng)，同時(shí)也具有相互襯托的功能。深淺疏密感、連續(xù)感、深度感和壓抑性，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的壓抑心理。能更好地解決空間表演功能、審美情趣上的美學(xué)問(wèn)題，才能出現(xiàn)令人印象深刻的舞臺(tái)畫(huà)面。用繩幕來(lái)表現(xiàn)，打破具象的體現(xiàn)，更能表現(xiàn)出抽象的、寫(xiě)意的形象，它們之間的重疊、疏密、前后可以產(chǎn)生豐富的變化。富有視覺(jué)沖擊力濃縮了錫劇《蘩漪》的特質(zhì)與內(nèi)涵。一個(gè)具有象征意味、糾纏著復(fù)雜心理意緒和豐富想象的戲劇意象，讓人感到時(shí)光在倒流，空靈的舞臺(tái)上，令人回味無(wú)限。

另外在此劇的舞美設(shè)計(jì)中，更多追求造型上的簡(jiǎn)捷、手法上的概括、視覺(jué)上更有壓抑感的表現(xiàn)方式，表現(xiàn)和深化了《蘩漪》主題的思想和內(nèi)涵，以生動(dòng)的形象和深層的意蘊(yùn)，壓抑的表現(xiàn)突出主題，摒棄以往《雷雨》的舞美設(shè)計(jì)用繁雜的純寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的即現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境翻版中的拿來(lái)，給觀眾傳遞的視覺(jué)信息是要體現(xiàn)出一種沉悶的令人壓抑的空間氣氛；一個(gè)鬼魅深邃、沉重壓抑、氛圍鮮明的周公館。本劇通過(guò)舞美形象陳設(shè)的大小道具局部的“實(shí)”，來(lái)“以實(shí)帶虛”，這樣的舞美處理既在藝術(shù)創(chuàng)作上具有一定的審美價(jià)值。有意識(shí)把舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)成為黑白灰色調(diào)，由簡(jiǎn)約造型的直線在舞臺(tái)的呈現(xiàn)，一米多寬的后天幕透露的一線天體，舞臺(tái)兩側(cè)寫(xiě)意的墻景片，呈現(xiàn)有神秘而晦暗的空間，亦實(shí)亦虛，亦真亦幻，通過(guò)這些形象的有序排列和穿插組合，視覺(jué)壓抑和觀眾心理反應(yīng)相結(jié)合，這樣可在舞臺(tái)空間規(guī)定場(chǎng)景中得以順暢協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又可在劇情表演動(dòng)作展開(kāi)時(shí)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，從而有力地推動(dòng)劇情表演動(dòng)作的完成。同時(shí)也傳遞給人以干凈大氣的形式美和冷漠殘酷的精神意蘊(yùn)。這種舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)就像繁漪所感受的“地獄般的周公館”，那“悶極啦”的氛圍，體現(xiàn)了人物命運(yùn)的“雷雨“，展示了一幕人生命運(yùn)的大悲劇之中，充滿(mǎn)著對(duì)無(wú)助和死亡的輕聲嘆息。

以“線”與“象”的融合貫穿舞臺(tái)空間。用極簡(jiǎn)的繩幕造景方式來(lái)表現(xiàn)劇本的壓抑情緒以及難以言語(yǔ)的舞臺(tái)空間環(huán)境，在壓的喘不過(guò)氣的舞臺(tái)繩幕空間氛圍里，繁漪將愛(ài)與恨的交織表現(xiàn)得淋漓盡致，蘩漪就像是一葉在雨夜里悄無(wú)聲息漂泊的孤獨(dú)小舟，隨著風(fēng)浪一起一浮。無(wú)助、迷惑、茫然，穿過(guò)人們的眼簾，直逼進(jìn)人的靈魂，尋找人生苦海深處的共鳴。讓觀眾的視覺(jué)和心理感受到外在環(huán)境和情緒壓抑，與內(nèi)在蘩漪火一般愛(ài)的情感中所展示的環(huán)境與人物的強(qiáng)烈的對(duì)比和反襯，可以說(shuō)壓抑的繩幕舞臺(tái)空間環(huán)境對(duì)襯托劇中人物心理情感狀態(tài)，推動(dòng)劇情的發(fā)展，對(duì)整個(gè)劇情的人物矛盾沖突產(chǎn)生了極大的效果和強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力，這正是舞美設(shè)計(jì)的理念中追求和需要的。通過(guò)錫劇《蘩漪》和各種版本的《雷雨》相比，本人覺(jué)得到目前為止，本劇在這方面主題挖掘得很好，可以說(shuō)是一個(gè)全新的展現(xiàn)，不僅舞臺(tái)呈現(xiàn)完全變化了，而且對(duì)劇本的解讀，深入真正洞悉了內(nèi)在精髓。樸素洗練的舞臺(tái)空間，靈活有序的場(chǎng)面調(diào)度，沉穩(wěn)細(xì)膩的風(fēng)格定位，賦予作品以璀璨與華彩。比起以前的各個(gè)版本，這一次解放得比較徹底。這種改變是忠于原作的，雖然刪掉了部分的內(nèi)容，但曹禺式的對(duì)宇宙間的“殘酷”的認(rèn)知和對(duì)人類(lèi)處境的“悲憫”情懷，都能有意識(shí)地把觀眾的情緒，帶入整個(gè)劇情所表達(dá)的悲情世界里，使觀眾隨著劇情起伏，感受角色的魅力。錫劇《蘩漪》中的每一個(gè)人物，都在舞臺(tái)空間中涂上了悲憫的色彩，他們自身都是無(wú)法超越命定的悲哀。在經(jīng)典話劇《雷雨》眾多地方劇種的改編中，錫劇《蘩漪》更能滿(mǎn)足當(dāng)代觀眾的審美需求，以發(fā)揮本劇種的強(qiáng)項(xiàng)為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)原作精華進(jìn)行提煉和轉(zhuǎn)換，凝聚成了這一版本獨(dú)具的特色，使人們不僅感受到原作者那悲憫而博大的情懷，而且領(lǐng)略了當(dāng)今時(shí)代的文化語(yǔ)境和美學(xué)理念，原作富有豐富心理情感內(nèi)涵的戲劇情境和詩(shī)意特征，被完好地呈現(xiàn)于錫劇舞臺(tái)之上，給觀眾帶來(lái)了人文藝術(shù)內(nèi)涵和美的藝術(shù)享受，讓觀眾流連忘返。