戲曲舞臺(tái)演出中面光位的應(yīng)用

■呂金春

戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，一部完美的戲離不開(kāi)一支好的創(chuàng)作隊(duì)伍，除了演員在舞臺(tái)上成功的體現(xiàn)，也離不開(kāi)舞美，燈光，服裝，造型，音響，道具等多部門(mén)在戲里發(fā)揮的作用與配合，隨著時(shí)代變化，科技的發(fā)展，器材不斷更新，舞臺(tái)呈現(xiàn)越來(lái)越美，技術(shù)含量也越來(lái)越高，下面就戲曲舞臺(tái)演出中面光位的應(yīng)用淺談一點(diǎn)個(gè)人認(rèn)識(shí)。

戲曲表演的基本特征是對(duì)事物屬性的概括和抽象，所以戲曲舞臺(tái)美術(shù)的呈現(xiàn)方式傾向于平面化、寫(xiě)意化。平面化是指舞臺(tái)布景從設(shè)計(jì)到制作都是采用平面的手法呈現(xiàn)，多采用噴繪肌理或浮雕的形式處理。寫(xiě)意化是指舞臺(tái)美術(shù)對(duì)戲曲情景的表達(dá)是經(jīng)過(guò)高度提煉簡(jiǎn)化的布景設(shè)置，猶如國(guó)畫(huà)中“意到筆不到”的表現(xiàn)手法。一桌二椅可以視為宮殿亦可視為城墻，一次圓場(chǎng)調(diào)度可以翻山越嶺，手執(zhí)馬鞭既是千軍萬(wàn)馬……這一系列意像的程式化表演在中國(guó)百年的戲曲演出中經(jīng)過(guò)不斷的演變傳承，已經(jīng)形成了一種觀演默契，如果運(yùn)用較為寫(xiě)實(shí)的布景和光影層次關(guān)系就會(huì)打破這種默契從而失去戲曲原有的味道。

不僅如此，戲曲表演的假定性與西方表演的假定性有很大的不同。西方表演假定性遵從的是“三一律”即特定時(shí)間、特定地點(diǎn)、特殊的故事，它是遵照客觀世界形成的一種表演方式，注重故事內(nèi)容的傳達(dá)與表現(xiàn)。而戲曲的假定性是對(duì)整個(gè)表演空間的假定，它沒(méi)有固定的時(shí)間沒(méi)有固定的地點(diǎn)，所有的焦點(diǎn)在于演員對(duì)角色情感的把握，將舞臺(tái)的焦點(diǎn)匯聚到演員身上而不是層次豐富的布景之上，戲曲的表演重點(diǎn)是在演員對(duì)角色內(nèi)在情感的塑造與傳遞，所以布景的制作要趨向平面，而整個(gè)舞臺(tái)空間的層次在演員表演的過(guò)程中也要弱化布景的光影對(duì)比，同時(shí)由于人物服裝色彩偏向明亮色，服裝自身的材料與顏色對(duì)比已經(jīng)足以吸引眼球所以人物的光影層次也要弱化。

在布景與人物層次都強(qiáng)調(diào)弱化對(duì)比的情況下，若要突出表演就只能拉開(kāi)人物光與布景光的對(duì)比，人物光以面光為主，耳光腳光為輔，景物光以頂光側(cè)光為主。因?yàn)閼蚯硌莸奶厥饧俣ㄐ裕孕纬闪艘悦婀鉃橹鞫喙馕谎a(bǔ)充的無(wú)影布光方式。

面光位一般是指鏡框式臺(tái)口的建筑面光位，其實(shí)際作用在于滿足舞臺(tái)演出的人物面部照明。由于戲劇演出是舶來(lái)品，所以在處理人與布景的關(guān)系時(shí)往往是以“人在環(huán)境中”的方式去處理，著重表現(xiàn)的是角色與景物之間的聯(lián)系。隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)的戲曲演出也搬入鏡框式舞臺(tái)，從而如何處理戲曲的布景與人物之間的關(guān)系就成為了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)們的課題。由于戲曲表演是歷代表演藝術(shù)家提煉濃縮的表演程式，以及因?yàn)檫@種程式所形成的觀演關(guān)系逐漸的“看戲”成為了一種習(xí)慣。也正是因?yàn)橛^眾對(duì)視覺(jué)感受的需求，所以在戲曲演出中面光成為觀眾與角色之間重要的橋梁。

傳統(tǒng)折子戲演出中，對(duì)舞臺(tái)燈光的要求是“大白光”。在這樣的要求中燈光的變化也要融于整體的環(huán)境光之下。大白光并非只有面光，而是基于面光概念的一種多光位無(wú)影布光，這種布光的目的在于縮小各個(gè)光位之間的光比使演員的身段和服飾可以完全的展現(xiàn)，同時(shí)也滿足了觀眾的視覺(jué)感受。

現(xiàn)如今的新編戲曲在形式、技術(shù)表現(xiàn)手段上都有了很大的提升，這種提升是隨著時(shí)代的發(fā)展，演出形式的引入以及觀眾新的視覺(jué)體驗(yàn)需求逐漸形成的新的觀演形式。它將觀眾的觀演環(huán)境從戲園搬到了鏡框式舞臺(tái)，觀眾從對(duì)單一演員唱腔身段的視聽(tīng)需求逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)整個(gè)舞臺(tái)演出環(huán)境的視聽(tīng)的需求。這些變化都促使著舞臺(tái)美術(shù)工作的變化。從傳統(tǒng)的守舊大幕到多層次多變化的天幕投影，從傳統(tǒng)的一桌二椅到現(xiàn)在豐富的表演支點(diǎn)。隨著舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的變化，舞臺(tái)上的光位和效果變化也越見(jiàn)豐富，面光作為重要的人物造型光也不僅僅是滿足正面照明的功能，也承擔(dān)了溝通觀演關(guān)系的任務(wù)。

在戲曲演出中，舞臺(tái)美術(shù)風(fēng)格較為意象，以達(dá)到“似是非是”的舞臺(tái)效果，表達(dá)方式趨近于國(guó)畫(huà)對(duì)空間的意象表達(dá)。所以舞臺(tái)燈光在這時(shí)更要惜光如金，來(lái)豐富舞臺(tái)的空間層次，傳遞角色情感。面光在話劇等舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)的過(guò)程中，多用作輔助光源。耳光是話劇演出中人物造型光的首選。但缺乏了面光作為主光源的戲曲演出是無(wú)法展現(xiàn)戲曲的表演精髓的。首先，戲曲程式化的表演，演員亮相的位置、亮相的身段、承接的情感都需要面光準(zhǔn)確地傳達(dá)到觀眾眼中。其次，演員的妝面表現(xiàn)方式傾向于平面畫(huà)、臉譜化、角色化，所以舞臺(tái)燈光要保證人物的每個(gè)面部朝向都著光均勻。最后是多年積淀的觀演默契，觀眾不會(huì)糾結(jié)布景是否精心雕琢，更在意是否可以看清演員面部表情以及服化是否光鮮。例如在揚(yáng)劇《王昭君》出塞一場(chǎng)戲里，當(dāng)王昭君進(jìn)入到野狼谷時(shí)，眼前崇山峻嶺、層巒疊嶂的擋住了昭君去匈奴的道路，為了能夠度過(guò)難關(guān)，越過(guò)天險(xiǎn)，于是導(dǎo)演精心編排了一段馬舞的場(chǎng)面，除了王昭君特有的定點(diǎn)外，耳光作為面光的補(bǔ)充為龍?zhí)咨矶芜M(jìn)行塑造，中心亮相始終使用建筑臺(tái)口面光。原因是為了區(qū)別舞臺(tái)空間的前后層次，后區(qū)平臺(tái)中心使用的是頂面光投射角度比較大面部陰影使用側(cè)光補(bǔ)充，前區(qū)中心使用建筑臺(tái)口面光投射角度為45度，所形成的面部光影使用高角度耳光補(bǔ)充，這樣做減小了前區(qū)演員面部光比，使光質(zhì)更加均勻柔和，高角度耳光也可以減小輔助光源對(duì)環(huán)境造型光的影響，加上四道逆光的襯托，使整個(gè)舞臺(tái)畫(huà)面生動(dòng)活潑，充滿立體感。

在舞臺(tái)演出實(shí)踐中根據(jù)不同劇種的表演特點(diǎn)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)視覺(jué)呈現(xiàn)方式特點(diǎn)逐漸形成了常用的布光手段。經(jīng)典光位的由來(lái)就是提煉不同劇種中的用光特點(diǎn)得來(lái)的。經(jīng)典光位是指在只有一臺(tái)燈的情況下燈具的擺放位置最可以體現(xiàn)出劇種的布光特點(diǎn)的光位。隨著經(jīng)典光位的不斷深化，經(jīng)典光位不僅是燈光安放位置的概念，它是將經(jīng)典光位特點(diǎn)融入到每一個(gè)光位中去，例如戲曲在前期燈位圖制定過(guò)程中將面光融入到頂光中形成的頂面光角度不至于過(guò)大造成人物面部暗影；將面光融入側(cè)光位形成側(cè)面光，在勾勒角色身段身形時(shí)也可以保證面部照明，同時(shí)也可以滿足角色特殊調(diào)度時(shí)的面部照明。在氣氛濃烈，場(chǎng)面色彩飽和度高，且角色調(diào)度較大的情況下使用建筑臺(tái)口的面光進(jìn)行均勻平鋪的布光方式顯然會(huì)破壞戲劇環(huán)境所營(yíng)造的氣氛。臺(tái)口除了面光之外，還有戲曲舞臺(tái)上常用的一種燈具就是追光燈，追光燈通常架設(shè)在高處觀眾席或追光室投射角度接近建筑面光的投射角度同時(shí)追光的靈活度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于需要依靠數(shù)字信號(hào)控制的燈具，它所依仗的是追光手對(duì)戲劇情感的理解和對(duì)劇情前后脈絡(luò)的熟悉，所以追光也被認(rèn)為是最具有“靈魂”的光。

綜上所述，在戲曲演出中對(duì)于面光的理解與應(yīng)用不僅停留在建筑面光位的范疇，更要理解面光位所傳達(dá)的戲劇情感，將面光照明融入到每一個(gè)光位中去。現(xiàn)在隨著時(shí)代不斷的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步、設(shè)備的更新、劇情的需要，面光可分為多組運(yùn)用，靈活多變，雖然面光是戲曲演出的經(jīng)典光位，但在演出實(shí)踐過(guò)程中，也要時(shí)刻衡量其對(duì)情感的傳達(dá)是否準(zhǔn)確，燈光要始終以傳遞情感溝通觀演關(guān)系為依托進(jìn)行舞臺(tái)布光，要在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)使用舞臺(tái)燈光造型手段傳達(dá)戲劇情感，始終謹(jǐn)慎用光，惜光如金。