走進人物“三步曲”

■姜明

人們常說，做、念、唱、打是一個演員的基本功，沒有扎實的基本功，演員是演不好戲的。然而，在長期的演出生涯中，基本功只是一個演員演好戲的基本條件。也就是說，演好戲必須要有扎實的基本功，但有了基本功并不代表就能演好戲。人們常說“寫戲就是寫人，讓鮮活的人物躍然紙上。”同樣，演戲就是演人，讓鮮活的人物形象活躍在舞臺上。

基本功是一個演員的必修課程，成功塑造人物舞臺形象，是演員的最終目標。因此，演員要演好戲，除了練就扎實的基本功，還得堅實地走好如下“三步”：

第一步，耐心地走進劇本，準確把握人物在劇中的定位，從而明確自己演的是怎樣的人物、與其他人物有什么聯系、在全劇的劇情推進中該起什么作用。劇本中每個人物的設置，都是經過編劇精心考慮和反復推敲過的，沒有一個是多余的，好比一臺機器上的每一個零部件，既有整體作用，又有局部功能，兩者缺一不可。因此，演員拿到劇本，首先必須耐心細致地讀好劇本，走進劇本。

劇本，一劇之本。演員走進劇本，不能簡單的理解為對臺詞的死記硬背，更不能拋開全劇而只管背自己的臺詞，這種為背而背的做法，是塑造不了人物的。那么，演員怎樣才能真正走進劇本呢？首先要反復通讀劇本，做到脫離劇本能復述故事，啟承轉合成竹在胸，精彩細節躍然眼前。其次，要弄清全劇的人物關系。人物關系決定著人物的言行舉止，正所謂什么人說什么話，什么人做什么事，這是人物形象的一個顯著特征。其三，要讀懂人物的個性。個性決定人物的命運，是塑造人物成功與否的最關鍵因素。一個劇本中可能會有同類的人物，但絕對沒有相同的個性。因此，角色不分主次，哪怕是沒有臺詞，演員都必須表現出與眾不同的人物個性。其四，要明確人物與故事矛盾的關系。是矛盾的主導者還是助推者？在戲劇沖突中該起什么作用？這一點決定著演員表演的發揮程度是否恰到好處，也決定著人物的出場時機。其五，要準確把握全局的主題。劇本中人物都是圍繞主題展示來設置的。如果一個演員連劇本的主題都不清楚，那么，他所塑造的人物肯定難以成功。其六，要記住人物所處的時代和生活環境，尤其是劇中的規定情景。因為人物的言行、裝束、服飾等都要符合所處的時代與環境。做到了上述六條，演員對人物就有了初步的了解與認識。

第二步，忠實地走進生活。眾所周知，生活是藝術的源泉。這話聽起來較抽象，但想起來也并不復雜，因為生活是一切人的立足之地，人的一切舉動，都是對生活的判斷與反應。正是形形色色的生活，才創造了千差萬別的人物形象，脫離了生活，人物形象就是無源之水、無本之木。所以，一個演員要塑造好人物，僅限于對人物的了解是不夠的，還必須忠實地走進人物的生活，在生活中尋找人物特有的軌跡。

如何走進生活？筆者在實踐中的感受有三點：一是尋找生活中的同類故事，任何特殊的故事都寓于普遍的生活故事之中。那怕是神話《西游記》，它也有“陳玄奘去印度求佛”的原型。編劇是把生活變成特殊的故事，演員是把故事演繹成特殊的生活，編來繹去，人物總是在生活之中。因此，演員或許找不到編劇的原型故事，但一定要盡可能地找到生活中的同類故事，在同類故事中尋求人物的生活軌跡。二是尋找生活中的同類人物。雖然人的個性千差萬別。但在生活中總會有很多類似之處。編劇在設置人物個性時，也總會把生活中的一個人變成一類人的綜合體。比如，要塑造一個小氣鬼的舞臺形象，你最好到生活中尋找一批小氣的人，看看他們是怎樣小氣的，這樣也許就會把舞臺上的小氣鬼演得活靈活現。三是發現生活中能更好地反映人物個性的形態現象。這種形態現象不一定是人類的，但它可以被我們所利用，而且一旦利用得好，它會使人物形象更鮮明、更夸張。如京劇丑角中的“鴨步”，是一位藝術家在農村采風時，看到一群鴨子走路的形態后被用于表演的。鴨子那憨態搖擺的姿態，使人物形象更加可愛。類似的借鑒在舞臺上還有很多，這些都是藝術家們在生活中的發現與創造。

走進生活，做個有心人，這應該是成為演員的一種職業習慣，要善于在生活中積累豐富的人物形象。筆者演《珍珠塔》中的陳佩德已有十多年了，幾乎每年都要演幾十場，陳佩德把女兒娶給貧困潦倒的方卿，原因并不是同情，而是感恩當年方家對他的知遇之恩，更多的是他對方卿人才的賞識。為了塑造好這個人物，我平時不僅注意了解歷史文獻中的陳佩德式的人物，更注意發現現實生活中類似的故事，尤其是那些懂得感恩、識才愛才的人物與故事。將歷史人物與現實生活融合，使人物形象更加多姿多彩，才能更受現代觀眾的歡迎。

第三步，走進人物的內心世界。人物的內心世界是無形的，而有形的生活卻受著無形的內心支配。所以要將人物形象塑造的淋漓盡致，演員必須真情地走進人物的內心世界。走進人物內心世界通常有三條途徑：一是看，看透劇本，用心感悟；二是聽，聽編劇介紹、導演分析；三是找，到生活中找人物原型，并設法走近他(她)的內心世界。在此，筆者著重講第三條途徑，一般來說，走進人的生活較為容易，走進人的內心很難，因為每個人都不會輕易的向別人透露內心世界，更不會讓人進入自己的內心世界。對此，筆者有三點實踐感受：

第一，要注意方式方法。不要輕易暴露你的身份和采風意圖，尤其是面對所謂的反面人物形象，如果他得知你是演員，是為了演戲來采風的，肯定會拒你于千里之外。即使是正面人物，在得知你的意圖后，說話也會揚長避短，套話連篇，要學會在不知不覺中走進人物內心世界。

第二，要付出真情真意。人是感情動物，要用自己的真情博取他人的信任，真心誠意地與人交朋友，讓人感覺可親、可和、可交，他才能打開心扉，讓你步入他的內心世界。

第三，要有耐心恒心。心扉不是說敞開就能敞開的，人與人之間都有一個交往過程、認識過程，只有通過不斷的交流，才能達到相互的真情了解，一次、二次、幾次、多次，一切皆有可能。耐心與恒心，往往決定著目標的成敗。

去年，筆者在一個現代小錫劇《老摳開店》中扮演主角老摳，在與編劇交流中，得知了“老摳”的原型人物，于是就以假日旅游為名，到“老摳”的農家樂吃飯。“老摳”知道我是市劇團的主要演員，所以他很客氣，從前到后看不出他有一絲“摳”意。事實上“老摳”自從開了農家樂，已經徹底改變了原來的“摳”，現在他誠信又熱情，所以生意很好，每當有人提起他以前的“摳”功，他總是歉意地一笑了之。為了了解他從前“摳”人的故事，我一共去他店里吃了六次飯，最后在和他共飲的餐桌上，他才玩笑地講述了他以前的兩件“摳”事。聽了他的真實故事，我深受啟發，《老摳開店》以老摳成功的人物形象塑造，贏得了全市大賽的最高分。

總之，演員的成功有很多因素，但最終是決定于塑造人物的能力。