淺談紫砂作品“雙線提梁壺”中的線條運(yùn)用

江曉英(江曉穎)

摘要：在傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作中，線條的種類(lèi)繁多，長(zhǎng)短曲直，是形成視覺(jué)形態(tài)的基本要素，這些線條在紫砂壺創(chuàng)作中既形成輪廓，也產(chǎn)生裝飾，在紫砂壺上線條的具體運(yùn)用是一種總體的概括提煉和抽象的設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)，這種能力的形成能夠十分顯著的提升對(duì)紫砂壺造型的總體設(shè)計(jì)能力，如何在創(chuàng)作中加深“線”的認(rèn)識(shí)，就成為了具體實(shí)踐中的重要環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：紫砂;線條;造型;裝飾

中圖分類(lèi)號(hào)：J527

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.015

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0023-01

紫砂壺的結(jié)構(gòu)看起來(lái)簡(jiǎn)單，但在全手工制作的過(guò)程中，構(gòu)思和實(shí)際成型總會(huì)有這樣那樣的偏差，所以全手工紫砂成型工藝，是一種既需要技藝又考驗(yàn)理解的創(chuàng)作過(guò)程。在實(shí)際制作紫砂壺的時(shí)候，某個(gè)十分簡(jiǎn)單的部位有可能會(huì)因?yàn)槌尚凸に嚨脑蚨哂懈叩碾y度，而某些看似復(fù)雜的部分，亦可能因?yàn)榱鱾飨聛?lái)的制作技巧而變得非常簡(jiǎn)單，所以單純的從外形上來(lái)判斷一件作品的制作難度是會(huì)產(chǎn)生極大偏差的，這也就導(dǎo)致作為基礎(chǔ)的線條在紫砂壺上的塑造要根據(jù)紫砂成型工藝來(lái)進(jìn)行整體的設(shè)計(jì)和調(diào)整，眼前的這件作品“雙線提梁壺”便是以此來(lái)進(jìn)行思考設(shè)計(jì)創(chuàng)作而成的。

在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的線條可以追溯到仰韶文化時(shí)代，在那個(gè)時(shí)代的彩陶紋樣，描繪旋螺紋、弦紋......是我國(guó)最早用線的作品，可見(jiàn)在線條運(yùn)用的早期，帶有圓弧的曲線就成為了一種普遍的裝飾線條，用線條來(lái)進(jìn)行物品的裝飾也就成為了后世藝術(shù)發(fā)展中十分自然的運(yùn)用，這一點(diǎn)在紫砂壺的塑造中就體現(xiàn)的十分明顯。作品“雙線提梁壺”的創(chuàng)意一部分來(lái)源于經(jīng)典壺式“雙線竹鼓”，在茶壺上塑造一些平行的圈線來(lái)達(dá)到裝飾的目的。

從造型結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上來(lái)看，作品“雙線提梁壺”是一件標(biāo)準(zhǔn)的硬提梁壺式樣，扁方的提梁如同穹頂連接茶壺的前后兩端，提梁本身的曲線角度并不夸張，略微的渾角處理使前后的過(guò)渡舒緩流暢，在提梁之下有著相當(dāng)開(kāi)闊的空間，圓柱形的壺鈕，圓形的截蓋搭配平肩，圓盤(pán)狀的壺身承載起以上這些部分，扁圓的結(jié)構(gòu)使重心下沉，讓這把壺即便擁有高聳的提梁也十分穩(wěn)定。壺底與壺口的形狀相同，上下對(duì)應(yīng)，內(nèi)圈足的設(shè)計(jì)讓壺身上下看起來(lái)對(duì)稱而完整，這樣的造型單純來(lái)看十分的簡(jiǎn)潔，但也略顯空洞，尤其是提梁的造型和壺壺鈕、壺蓋以及壺身都無(wú)法產(chǎn)生必要的聯(lián)系，顯得非常突兀，上下之間的聯(lián)系也并不自然，倘若僅僅如此的話，這把壺的造型結(jié)構(gòu)顯然是空洞和沒(méi)有主題的，為了彌補(bǔ)這一缺陷，最簡(jiǎn)單的方法就是在這把壺的造型上加入線條來(lái)進(jìn)行裝飾。

通過(guò)對(duì)“雙線竹鼓壺”造型的分析可以發(fā)現(xiàn)，這一傳統(tǒng)壺式中的線條并不是憑空就存在的，而是線條本身契合了竹的造型，是用不同角度將竹子分割后自然產(chǎn)生的圈線。所以運(yùn)用線條來(lái)裝飾茶壺本身就需要線條要能夠契合茶壺自身的創(chuàng)作主題，并且兩者應(yīng)當(dāng)是不可分割的。所以作品“雙線提梁壺”上的裝飾線條也需要根據(jù)整體的創(chuàng)作主題來(lái)塑造，那么對(duì)于一把提梁壺來(lái)說(shuō)，其核心必然與“提梁”有關(guān)。所以這時(shí)候壺身上的裝飾線條就需要能夠與提梁產(chǎn)生聯(lián)系，運(yùn)用視角轉(zhuǎn)換的思考方法，將原本縱向的提梁線條用橫向來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，這就形成了壺面上的雙線并行的裝飾圈線，這一圈并行的裝飾線環(huán)繞壺身一周，用貼塑法來(lái)進(jìn)行制作，在這里需要特別注意的時(shí)，貼塑的泥片要做到厚薄均勻，所以要用到矩車(chē)來(lái)進(jìn)行切割，貼塑的部位在壺面正中，恰巧將壺身上下分成上下均等的兩部分，這就與開(kāi)始的壺口與壺底的造型形成了呼應(yīng)，對(duì)稱在視覺(jué)審美中永遠(yuǎn)是不會(huì)過(guò)時(shí)的裝飾效果。

同時(shí)，茶壺的出水口也設(shè)置在茶壺中間部分，四方壺流恰好能夠作為雙線裝飾的分割點(diǎn)，這就如同提梁一般，并不是一個(gè)完整閉環(huán)，而根據(jù)壺鈕與壺身的等比例關(guān)系，在圓柱形的壺鈕上同樣設(shè)置兩圈平行的泥片，只不過(guò)由于壺鈕體積較小，這里可以不用貼塑法，而實(shí)用明針和轉(zhuǎn)盤(pán)來(lái)制作出相同的圈線裝飾效果，這樣一來(lái)，茶壺提梁，壺鈕，壺身就都塑造出了相同的形體輪廓?dú)赓|(zhì)，在這種統(tǒng)一和對(duì)稱的裝飾效果下整件作品的主題也就呼之欲出了。整體來(lái)看，在作品“雙線提梁壺”制作過(guò)程中，由于充分了挖掘出了線條本身的運(yùn)用，得以從造型主題的塑造中獲得了突破，創(chuàng)新的裝飾性線條塑造出了過(guò)去同類(lèi)壺式所不具有的線條裝飾美，充分體現(xiàn)了紫砂壺藝不斷傳承與開(kāi)拓的藝術(shù)特質(zhì)。

從具體的作品看，“雙線提梁壺”的表現(xiàn)與特點(diǎn)交織在了一起，其線條的輪廓既構(gòu)成了整體的造型又形成裝飾，造型和裝飾的一體化讓這件作品無(wú)需再增添額外的主題塑造，僅憑借線條本身就可以起到很好的藝術(shù)審美效果，這種設(shè)計(jì)既有當(dāng)代美學(xué)設(shè)計(jì)的元素，又吸收了傳統(tǒng)紫砂文化，給人一種全新的美學(xué)感受。