對(duì)肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的音樂(lè)分析

余明潔

摘要：舒曼曾說(shuō)過(guò)“：肖邦是獨(dú)一無(wú)二的。”這位偉大的作曲家和鋼琴家、民族英雄和抒情詩(shī)人用一種獨(dú)特的表達(dá)方式將有界限的國(guó)家和無(wú)界限的人類(lèi)均視為存在的統(tǒng)一體。本文結(jié)合譜例從曲式結(jié)構(gòu)的角度探索作品中音樂(lè)的表達(dá)，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)波蘭民族斗爭(zhēng)的精神力量。

關(guān)鍵詞：肖邦;民族斗爭(zhēng);音樂(lè)的表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J605

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.051

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0083-01

肖肖邦是細(xì)致的鋼琴詩(shī)人，浪漫而又不羈，好比中國(guó)的李白，“豪放飄逸”，他詩(shī)歌語(yǔ)言的最大特色，可以說(shuō)是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，具體表現(xiàn)為語(yǔ)言直率自然，音節(jié)和諧流暢，渾然天成，不假雕飾，散發(fā)著民歌的氣息。

肖邦第一敘事曲，g小調(diào)，作品23號(hào)是他四首敘事曲中的第一首，這是肖邦創(chuàng)作成熟期的作品，也是音樂(lè)中第一首采用這個(gè)曲名的器樂(lè)作品。這是一首富有民族精神氣質(zhì)的英雄頌歌，它誕生在華沙革命失敗的年代。肖邦創(chuàng)作這首敘事曲的時(shí)候，正流亡在法國(guó)。對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)民族的希望可以說(shuō)是這首敘事曲的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。肖邦在音樂(lè)中所表現(xiàn)的“英雄性”和“悲劇性”的內(nèi)容，事實(shí)上成為鼓舞當(dāng)時(shí)波蘭民族斗爭(zhēng)的精神力量。

這首《第一敘事曲》主副題以深情開(kāi)始講述一段深刻故事為序幕，營(yíng)造了一種沉重而又氣勢(shì)恢宏的氣氛，見(jiàn)譜例1。

第8小節(jié)起，作者的故事開(kāi)始。一開(kāi)頭就聽(tīng)到一個(gè)余音裊裊的音調(diào)，好象說(shuō)唱的老藝人哈爾班在撥動(dòng)他的四弦琴。這沉著而憂(yōu)傷的旋律，伴隨著時(shí)時(shí)發(fā)出嘆息的低沉的聲音，好象是在講述一個(gè)被奴役的民族的苦難的歷史，以愛(ài)國(guó)思想來(lái)哺育在敵人營(yíng)壘里長(zhǎng)大的倭爾特。

隨著音樂(lè)的發(fā)展，主副題變得熱情和極具英雄般的威武豪邁之情;最后暴風(fēng)急雨般猛烈爆發(fā)，掀起悲劇性的高潮。

第94小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入了展開(kāi)部，似忽又回到第一主題低沉而憂(yōu)傷的情緒，展開(kāi)手法上采用了性格變奏，一層一層逐步走到第106小節(jié)展開(kāi)的副部主題，整體音樂(lè)情緒爆發(fā)出非常強(qiáng)大的能量，音樂(lè)形象極具英雄氣概，右手旋律及左手的伴奏織體都變的非常飽滿(mǎn)，每個(gè)和弦在ff的力度上如革命的炮聲般撞擊著人們的心靈，那是渴望自由的吶喊，那是對(duì)敵宣戰(zhàn)的吶喊！見(jiàn)譜例2。

全曲主部副部主題一再變形，交錯(cuò)出現(xiàn)，使得作品的整體悲劇性色彩持續(xù)，其間也不斷穿插了在黑暗的世界里，人們拼命掙扎，用力在黑暗中找尋光亮，其實(shí)，黑暗中行走才是真正的勇氣。在樂(lè)曲結(jié)尾部分，長(zhǎng)長(zhǎng)的音階從下快速把人拋向高空，有迅速的墜落，主部的悲劇主題交織在激烈的動(dòng)蕩中，最后，在非常刺耳的雙手反向——同向的八度中，結(jié)束全曲。

肖邦既是“鋼琴詩(shī)人”，也是“悲情詩(shī)人”，其實(shí)，悲情就是一個(gè)意象世界，悲情不全在心，也不全在物，正如宗白華所言，它是“主觀的生命情調(diào)與客觀的景象交融互滲成就的一個(gè)玲瓏活潑、鳶然而深的靈境”，肖邦的悲情是音與人、聽(tīng)者與肖邦、古人與今人彼此溝通、契合的悲情，不單純是一種模式，也不單純是肖邦或聽(tīng)者的情感。許多作品的悲情從某種角度反映了肖邦的悲情，但肖邦在創(chuàng)造時(shí)也許未必就是懷著某種悲情來(lái)創(chuàng)作的。雖然肖邦的人生印記流露出悲情的色彩，但是其在創(chuàng)造中或許并不是刻意去表達(dá)他的悲傷，而是自然的流露、表達(dá)。所以我認(rèn)為應(yīng)該是作品的悲情。如果說(shuō)是肖邦的悲情，那么這種悲情還要?dú)w于肖邦所處的那個(gè)時(shí)代的悲情，在那樣的時(shí)代背景下，每個(gè)人心中都有一段悲情。這就是肖邦的“悲”，從他的音樂(lè)中淋漓盡致的聆聽(tīng)到他的悲憤。

不同鋼琴演奏家曾以各自不同的風(fēng)格詮釋了這首《g小調(diào)敘事曲》，每聽(tīng)一次，都或多或少有不一樣的心理變化，因?yàn)樾ぐ钜魳?lè)的藝術(shù)目標(biāo)遠(yuǎn)比這些還要深遠(yuǎn)，熱愛(ài)音樂(lè)的人可以從中不斷探索。