歌劇選段《年輕姑娘應該懂得》中的黛絲碧娜形象以及演唱分析

李晨嘯

摘要：沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特是歐洲古典主義時期著名的音樂作曲家，他一生創作了許多的作品，其中包括二十多部歌劇。在其創作的歌劇中，莫扎特對其中人物形象的描寫非常的細膩，深入人心。《年輕姑娘應該懂得》選自歌劇《女人心》，是歌劇中最為精彩的一幕。主要講述了黛絲碧娜動搖兩位女主人公愛情觀的故事。本文主要通過了解莫扎特的背景、歌劇《女人心》的背景以及分析《年輕姑娘應該懂得》的音樂旋律特點及歌詞，來剖析其中關于黛絲碧娜這一角色的人物性格與莫扎特的聯系。最后并結合筆者自己對演唱的理解，從氣息以及情感的表達分析《年輕姑娘應該懂得》的演唱技巧。

關鍵詞：莫扎特;黛絲碧娜;《年輕姑娘應該懂得》;演唱技巧

中圖分類號：J617.2

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.066

文章編號：1005-5312（2020）29-0101-02

一、莫扎特簡介以及歌劇《女人心》的創作背景

（一）莫扎特簡介

莫扎特是西方古典時期著名的音樂家，從小開始就在音樂的海洋里徜徉，四歲起跟隨父親學習鋼琴并開始作曲，隨著年齡的增長加上他為音樂創作付出的努力，開辟出了屬于自己的音樂領地。

在音樂的歷史長河中，莫扎特的歌劇就是他創造的輝煌之一。在他的歌劇中，幾乎每一部作品都可以稱的上是巧奪天工，在聲樂的曲目中，不管是什么聲部，大概都可以在他的詠嘆調中找到所適合自己的聲部。每一部歌劇對人物的刻畫都非常的細膩，每一首詠嘆調中都充滿著活力與自然淳樸的美，盡管他身處于黑暗當中，但他所創造出來的歌劇都是陽光、青春又有活力的。他把自己對生活的向往、對這個社會的想法全部以歌劇的形式體現出來。

（二）歌劇《女人心》的創作背景

洛倫佐·達·彭特，是歌劇《女人心》的劇作者，彭特和莫扎特合作完成了《費加羅的婚禮》，之后又出現了《唐璜》《女人心》這兩部歌劇，而他們合作的這幾部歌劇都是當時喜歌劇的代表。世人都稱他倆為“黃金組合”。而《女人心》的出現也有一個戲劇性的說法，當時《費加羅的婚禮》很受大家的喜歡，皇帝約瑟夫二世也觀看了這場演出，皇帝特別欣賞莫扎特，就想讓他幫忙寫一部新的歌劇，而這部歌劇的故事情節由皇帝敲定，其內容也是受到當地故事的啟發;當然也有另一種說法說是為了取悅身體欠佳的皇帝。

《年輕姑娘應該懂得》是歌劇《女人心》中由女仆黛絲碧娜所演唱的一首詠嘆調，講述了在當時，兩姐妹的未婚夫裝作自己要去打仗，但實際把自己偽裝成了富人，一起追求這兩位女主人，兩位女主人十分的糾結，所以，就輪到了被阿方索收買的黛絲碧娜上場來勸說這兩位女主人，黛絲碧娜說對待愛情的態度不必太過正經，可以大膽的撒謊，像女王一樣受人敬仰。最終兩姐妹被動搖了，妹妹喜歡上了姐姐的未婚夫，而姐姐反之喜歡上了妹妹的未婚夫。

二、《年輕姑娘應該懂得》的音樂特點及黛絲碧娜形象分析

（一）《年輕姑娘應該懂得》的音樂旋律特點分析

《年輕姑娘應該懂得》是一首帶再現的單三部曲式（ABA），采用6/8的拍子，A段（第1小節到21小節）的調式調性是G大調，開頭是速度較慢的行板，從第二小節開始旋律級進進行，附點節奏，增加了旋律的線條感，使線條有了連貫性，而倚音的出現則增添了一種活潑的氣氛。

而從B段（第22小節-52小節）開始，調式調性由G大調轉為D大調，這一段則使用了小快板，音樂比較輕快明亮，情緒上來說也是更加的歡快，多處十六分音符的運用也是表現出黛絲碧娜絲毫不緊張，用松弛又自信的語氣對兩位女主人講述著她所認為的愛情觀。然而多處休止符的運用，則是來觀察兩位女主人公的神情與狀態。

從第53小節-第87小節（譜例3）則就是A段，這一段是A段的變奏出現，調式調性也從D大調轉回到了原本的G大調，從第80小節開始到87小節（譜例3），高音的持續推進使整首作品進入了最后的高潮，更加的驕傲輝煌，高人一等的感覺。

從88小節到最后是主部的變奏，節奏依然是明快的，從93小節開始，伴奏類型變為柱式結構，體現出黛絲碧娜情緒的堅定，帶著女皇的驕傲自豪而結束，整個旋律線條將黛絲碧娜的個性顯露無遺。

（二）歌詞的特點

《年輕姑娘應該懂得》，從曲名上就可以看出，這是黛絲碧娜以長輩的姿態向兩位年輕的女主人公講述她自己所認為年輕的姑娘應該懂得的道理。整首歌詞所表達的是黛絲碧娜自己的觀點，歌詞寫得十分的直白，通俗易懂，使人通過朗讀歌詞就能夠理解歌詞的大意，黛絲碧娜可以以一種淺顯的方式將自己的觀點所表達出來，也可以看出黛絲碧娜是一個有條理性的人，把自己對愛情的觀點敘述的頭頭是道。但是從歌詞中可以看出黛絲碧娜所說的愛情觀是畸形的，在當時是不被人們接受的，所以劇作者也是想以一種諷刺的手法表現出黛絲碧娜的人物性格。

（三）黛絲碧娜的性格特點分析

雖然黛絲碧娜是劇中的一個配角，但莫扎特對于她的描寫是很細膩的，她的性格特點鮮明，是一個很出彩的人物。一般來說女仆是不能有自己的想法的，主人說是什么就是什么，但黛絲碧娜卻不是這樣的。從她對愛情的觀點來看，她是一個追求自由，對愛情向往，并且還是一個有自己想法的人。從她毫無遮攔的把自己的想法說出來可以看出，她是一個大膽，不受道德禮法的約束的一個人。黛絲碧娜在其中的話也是有技巧的，她對兩位女主人循循善誘，觀察她們的態度，揣摩她們的心思，將自己的想法一點一點向兩位女主人講述，告訴她們，年輕姑娘就應該懂得社會上的各種花樣，各種事情都要看得清楚，面對愛情時應該狡猾一點，面對男人的追求，更應該像一個女皇一樣，充滿著自信。她用這樣的語言繼續對兩姐妹煽風點火，通過之前發生的事情的鋪墊，最后兩姐妹那搖擺不定的心，終于成功的被黛絲碧娜所動搖。

雖然黛絲碧娜只是一個女仆，但對于愛情有著自己的見解，為了自己的利益甘愿被別人所利用，但當她知道自己被騙，更能將錯就錯，從容面對，從她的演唱中更能看出她對愛情的向往與理想生活的幻想。

三、演唱分析

（一）氣息的運用

氣息在演唱中必不可少的，無論是什么樣的歌曲都離不開氣息的運用，只有熟練地運用氣息，才能更好的將一首歌曲演繹完美。在《年輕姑娘應該懂得》中，演唱之前就應該先把身體的通道打開，口鼻同時吸氣，將全身舒展，感覺自己的肋骨是向外擴張的，要感受到氣息是往下流動的。

在A段中有一個六度的跳進，在這個跳進里，高音時的氣息更是要給足一點，要穩，氣息的走向是要從口腔一直到腳下，在腳下生根的感覺，在演唱時要注意氣息的連貫性，不要斷斷續續的。

到了B段，由原先的抒情變成了歡快的情緒，正是因為這種歡快的情緒，這時候的氣息就要更具有彈跳性，在這段中要靈活的運用氣息使多處的十六分音符更加的靈巧，體現出黛絲碧娜想要快點說服兩個女主人的急迫心情的一面。

A段中的高潮部分，這一部分聲音一直是在高音上徘徊的，所以氣息的運用顯得更加的重要，在唱這部分高音時，氣息一定要穩，使自己的情緒變得激動起來，聲音強度也要變得更強，這樣才能體現出黛絲碧娜達到自己目的的喜悅之情。結尾的部分，氣息變得平穩，在得意洋洋的情緒中華麗的結束。

（二）情感的表達

每一部聲樂作品都有它情感的表達。在演唱《年輕姑娘應該懂得》時，要將自己置于黛絲碧娜的角色當中，確切的體會黛絲碧娜的性格，仔細的斟酌黛絲碧娜的內心想法，不能僅僅依靠樂譜上所寫的音樂記號來演唱作品。

通過分析，這首作品可以分為三部分來看：

第一部分是抒情的部分，黛絲碧娜就像一個長輩一樣，滿懷信心的去對兩位女主人公講述自己的觀點，

第二部分，由原先的抒情變成了歡快的情緒，所以這時的情緒要帶有一種調皮又愉悅的感覺，松弛有度。面對追求者要面不改色，像女王一樣，使人敬仰，一種霸氣又驕傲俯瞰天下的感覺。

第三部分，就進入作品的高潮以及結尾部分，在高潮部分時，高音一直徘徊，要體現出情緒更加激動的一面，聲音則隨著這個情緒成為本曲中的最強音。而結尾的部分則帶著一種小得意的情緒，比之前更加的靈動。柱式的伴奏形式體現了黛絲碧娜更加堅定自信的心，所以要帶著一種強勢又驕傲的情緒一直演唱到最后。

所以整體來說，從開始的抒情稍慢到小快板，情緒的演變是比較明顯的，但黛絲碧娜總是包含著自信的情緒。

四、總結

莫扎特曾經說過“人們認為，我的藝術成就是輕而易舉得來的。這是錯誤的。沒有人像我那樣在作曲上花費如此大量的時間和心血。沒有一位著名大師的作品我沒有再三地研究過”。莫扎特的成就并不是靠著天賦而得來的，而是天賦再加努力，努力的去鉆研其他作曲家所創作的作品，通過了解，再將之融會貫通，開拓自己的思維，就成就了現在的莫扎特。《女人心》在如今被認為是最富于人情味的最優秀的喜劇之一，是關于人自我的感受，和對待感情要忠貞還是不忠貞的深刻的道理。《年輕姑娘應該懂得》在《女人心》這部歌劇中一個比較重要的部分，因為打的賭是兩姐妹到底會不會變心，而這首則就是兩姐妹變心的整個過程。這一部作品將黛絲碧娜的形象刻畫的栩栩如生，就像是在現實生活中出現過一樣，充分的體現出黛絲碧娜狡黠而聰慧活躍的性情。而在演唱這首歌的時候，帶著歌唱的狀態，以及氣息的運用，隨著人物的情緒波動，感受計劃得逞的喜悅。

最后，不管是哪一部作品，氣息都很重要，吸氣時一定要吸到位，注意氣息的流動，以及聲音的走向，歌唱的狀態要時刻保持，一定要盡全力把每個音唱漂亮。所以，只有情感的表達是不夠的，沒有氣息的支持，同樣也做不到完美的程度。

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