淺析室內外設計形式與風格的變化痕跡

王森蔚

摘要：在多元化的今天，設計也滋生了更多的形式與風格。設計的形式是風格的展現，設計風格需要不同的形式來表現。室內外設計風格經歷了幾個階段的巨變，人們的價值觀念和審美心理又同時影響著室內外設計形式與風格的變化。

關鍵詞：設計;形式與風格;變化;價值觀念;審美心理

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.125

文章編號：1005-5312（2020）29-0185-02

近幾十年，中國在政治、經濟、文化領域都發生了翻天覆地的變化，受時代價值觀和審美觀的制約，室內外設計形式和風格從單一的多元、從功能向品質、從科技向人文呈現多種的變化趨勢。作為社會文化現象，流行思潮的特殊性和滲透性使之影響深廣，主導著居家生活和公共空間的風格變遷，室內外設計領域在此驅動下呈現清晰的變化痕跡。

一、當代中國室內外設計風格巨變的幾個階段

（一）20世紀50年代中國的室內外設計風格

1.20世紀50年代“民族形式”建筑的發展

新中國成立后，50～60年代初，隨著中國建設高潮的到來，大批蘇聯專家將當時蘇聯的建筑設計和室內設計風格帶到了中國，對中國的建筑設計和室內設計產生了很大的影響。在中國建筑設計領域掀起了以“大屋頂”為特征的設計風格，將中國傳統的宮殿、廟宇建筑附加到現代建筑設計中的“民族形式”運動。

2.20世紀50年代現代主義建筑的發展

建國初期，為恢復國民經濟狀態，國家對建筑設計采取了比較寬松的態度。有一段時間仍然延續著西方現代藝術風格，建筑設計重視功能、強調實用，室內外設計的風格比較樸實。但隨著1953年計劃經濟的實施，各方面的壓力，建筑師就不得不放棄對現代主義建筑的追求。

3.20世紀50年代社會心理對室內外設計風格變化的影響

設計師為了響應國家大政方針，他們服從國家政策領導，這個時期政府領導的社會心理對當時室內外設計風格產生決定性的影響。

4.20世紀60至70年代的中國

60至70年代國家政治空氣特別緊張，建筑藝術十分窒息，幾乎沒有像樣的作品。中國各地以北京“十大建筑”為樣板競相模仿，出現了許多大大小小的“人民大會堂”。出現了很多在今天看起來非常荒誕不經的現象。

5.20世紀80至90年代中國室內外設計風格的變化

文化大革命結束之后，廣大建筑師的地位有所提高，創作熱情也逐漸被調動了起來，創作水平也很快得到了提高。中國的室內外設計師向西方學習，突破了原有的蘇聯模式和文化大革命的極左思想的束縛。在整個80年代，現代主義形式在建筑設計實踐中所占的比例均高于民族傳統形式，形成了很強勁的風氣。

20世紀80年代，建筑師對建筑設計風格的影響較大，這時期建筑風格的形成很大程度上要看中國建筑師的審美心理。求新心理表現為對國外新建筑的喜愛，對新材料、新技術、新功能以及由此帶來的藝術處理方面的新造型、新手法都很欣賞，并加以模仿、學習和借鑒。偏好心理，有些建筑師長期以來就抱有對現代主義設計的特殊偏好，這種偏好經過數十年的壓抑，一旦創作環境寬松了，就很自然的會在實踐創作中表達出來。

90年代，在片面思想的指導下，掀起了“奪回古都風貌”運動。北京西客站就是“奪回古都風貌”運動典型的代表。形式上沒有任何新意，盲目追求“里程碑”形象，過分地堆砌了民族傳統建筑元素。

6.21世紀中國的室內外設計風格的變化

21世紀我國的室內外設計風格包羅萬象，給國內外設計師自由的展示空間，特別是奧運建筑加速中國建筑師國際化。我國的室內外設計仍然在探索中前進，在探索中積累了寶貴的經驗，將我國的傳統與國外設計的優勢結合起來，使之更適合我國人民大眾的需求，仍然需要我們不斷地探索。

二、價值觀念對室內設計形式與風格的影響

（一）由炫富心理而興的富豪風

物質價值膨脹的年代里，人們的審美觀近乎一致，對室內設計的認知基本停留在美化和裝修的表層，尚未意識到空間設計與生活方式的密切關聯，風格也基本趨同為由以炫富心理而興的富豪風。裝修被認為是身份的標榜，加上盲目地對西方文化的崇拜，歐洲古典主義的繁瑣造型和花俏裝飾成為了趨之若鶩的范本，雖然略有消化卻不倫不類。公共娛樂空間尚且有可適用的可能性，家居和辦公空間對所謂金碧輝煌的追求就顯得近乎荒誕了。這一時期的裝修成本高、雷同率高、缺乏實用的功能設計，以物質堆砌實現視覺震撼的手法倍受推崇。多見于對空間各個界面和線腳的復雜處理。墻面多為花哨豪華的壁紙和墻裙的結合、軟包與線條鑲板的結合、鐵藝與雕花的結合，還有壁爐、羅馬柱等退化為純裝飾物的舶來品，地面鋪裝也較復雜，有歐式花紋的地毯、徽章式的拼花石材，吊頂多采用異形頂與石膏雕花邊線的結合，或鑲貼彩繪玻璃;其他陳設裝飾有西式的燭臺、油畫、水晶吊燈、描金器物等。這種風格是對陌生文化的生搬，是盲目逐富心理下的產物。

（二）由實用心理而興的簡約風

文化素養的提高使大眾逐漸從虛無的華麗中擺脫，轉而注重實用和個性的表現。密斯的極簡主義流派實現了“少就是多”的進一步精簡和抽象，發展為“少即一切”。它在保留基本功能的前提下，拋棄視覺上的任何多余元素，強調設計的空間形象及物體的單純、抽象、以簡潔明晰的幾何形式，塑造整體、秩序而有力量的簡約空間。現代中國城市生活的快節奏和高壓狀態，使得簡潔風倍受青睞，人們在功能完備、界面單純、材料精簡、色彩明快的空間中辦公或居住，可以保持輕松、舒適、健康、高效的狀態。同時，與極簡風格相伴而生的富有時尚氣質的空間，更滿足了生活與都市的人們對于時尚的體察和自我認同。

（三）傳統與流行的對話催生了混合風

傳統文化價值的復蘇推動了中式風格的發展，相對西方古典主義，更具民族親和力。中式風格的室內設計具有莊重與優雅的雙重品質，其空間規整、家具溫潤、陳設儒雅，透著濃厚的傳統韻味。但現代空間尺度的局限和生活方式的嬗變，使得純粹的傳統風范已無法照搬;而流行文化中現代、時尚精神的傳播已勢不可擋地侵入人們的意識，設計界應運而生了一種具有時代適應性的、融合了傳統思想和現代形式感的新風格，命名為新中式。

另一種是指西方傳統與現代流行的混合，即在新古典主義的基礎上，延續對裝飾語言的簡化和空間功能的強化，并部分地保留西方元素的精髓。傳統與流行的混合通常有兩類思路，一類是空間中兩種元素的直接碰撞，一類是合二為一的融合與消化，前者是物的直白對比，后者是思想雜糅后的新藝術形式，都是在留駐古典的同時不失時代的氣息。

（四）舊建筑改造觀下的LOFT空間

人類價值觀念的偉大變革還在于，完成了從個體空間的創造升華到生態環境保護的高度。在可持續理念作用下，一切可用物質的存在都在低能耗、可循環的框架下得以延續生命，引伸到建筑和城市規劃領域，則首先涉及到舊建筑的改造與再利用。一些舊建筑在外貌上整舊如舊，而在功能實用性上得到了質的完善，甚至進行了完整體系的生態改造，多數建筑的舊有功能被新的功能替代。舊建筑中大量的倉庫被保留下來，一部分因低廉的價位而成為藝術家的長久棲身之所，在這里，工業社會的框架和藝術的氣息在同一個空間中發生著化學反應。之后，受商業開發的波及，這些被藝術化了的倉庫一并被保留了下來，而它的特有風格也使得原有舊倉庫成了時尚與藝術的符號，可持續價值觀的趨勢和歷史的偶然，成就了今天所謂的LOFT風格，它被雙關地譯為“藏酷”。

本質上說，LOFT是歷史與現代的精彩碰撞，而藝術僅是其中一個恰到好處的介質。現在，LOFT作為一種特定風格被廣泛適用于各種場所，辦公、娛樂、賣場，甚至家居，依托的空間基礎也不局限于舊的建筑，而多半是對倉庫原形的模擬仿造。通常以粗獷殘破的磚石界面、裸露的結構吊頂、原始形態的混泥土柱梁，搭配精致、現代、個性的陳設與家具，以塑造質感、工藝和時代感的強烈反差，在反差中實現個性的張揚。LOFT空間既是對生態觀念的藝術表述，也是對個人價值的直觀傳達方式。

三、設計形式與風格的變化與人們審美心理的關系

自從脫離了原始穴居生活狀況以后，隨著生產技術的不斷發展，人類能夠不斷提高并滿足對于居住環境的欲望。與之相伴的，是按照自己的審美心理來設計居所，并由此衍生出后來的各種類型的建筑形式及外表。人類的審美心理及意識是一種主觀行為，它是主觀意識對客觀環境在長期實踐中不斷反映的一種積累，進而成為一種文化的積淀。其中包含了思想的、藝術的、宗教的等等主觀意識，凡此種種反映到其對應的建筑形式上，就形成了各種風格、流派。由于人們的社會實踐在不斷地進行，其審美意識也在不斷地發展變化，因而其構思的建筑形式也在不斷地變化和發展。例如：從我國古典建筑形式來看，由于封建等級觀念所至，當時的建筑形式很講究“制”，如《左傳》“鄭伯克段于鄢”一節中就有“先王之制：大都，不過參國之一;中，五之一;小，九之一。今京不度，非制也，君將不堪。”[1]

以北京的建筑形式為例，“紫禁城”貴為天子所居，其制式及規格都是至高無上的。顏色選用了金、明黃、紅及漢白玉基座所賦予的白色這樣幾種莊重的基色。而一般老百姓則是青磚青瓦的平房院落，由此，在全城一片青色及綠樹的掩映之中，凸顯出“黃紅金”的高貴色調，正體現了封建皇權時代的審美心理。而且在建筑形體上，皇苑建筑表現了高大及富麗堂皇。當然這只是一方面，同樣是達官貴人，當他們追求閑適的時候，就出現了諸如蘇州園林那樣精巧、恬美、輕松式樣的家庭化的微型園林形式。在這里可以感覺到，主人卸下了沉重的負荷，取而代之的是一種閑暇的惟美心理，追求的是賞心悅目。審美心理變化了，建筑的形式也發生了變化。新中國成立以后，人們崇尚節儉，追求革命情節，如同人們當時的服飾，那一時期的建筑形式大都簡明樸素，基本上只保留了建筑的基本使用功能，而且式樣大多雷同，缺少變化及個性。

20世紀80年代以后，隨著改革開放步伐的不斷加快，人們的思想得到解放，其個性化、多樣化的審美風格，不斷反映到建筑物的式樣之中，前些年甚至還舉辦了公廁外觀的設計大賽。當前，建筑風格在保持使用功能的同時，趨向多樣化、個性化、美觀化，例如北京市金融街的一些建筑。人們的審美心理在發展是由于社會在發展，存在決定了意識，我們由建筑風格的發展變化就可以觀察到各個不同時期人們的審美心理狀況。換言之，設計師也應掌握和依據當前人們多元化的審美心理特點，設計出為大眾所喜愛的各種作品。

參考文獻：

[1]陳瑞林.中國現代藝術設計史[M].湖南科學技術出版社，2005.

[2]陳易.建筑室內設計[M].同濟大學出版社，2001.

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[4]王寬.小議建筑設計風格的發展與變化[J].北京工商大學學報（自然科學版），2004.7.第22卷，第四期.

[5]王冬梅.觀念變遷下的現代中國室內設計[J].大眾文藝，2011年20期.