中國當代“新工筆”人物畫的藝術特征研究

易柳成

摘 要：近幾年來“新工筆”的出現引起了中國美術界的熱烈關注。此類作品在其繼承傳統古法之上，更在藝術媒介和當代觀念的表達上加以創新，從而使得工筆人物畫呈現出更多不同的面貌。例如采用新的題材、藝術觀念、藝術媒介、藝術表現形式等方面，給人耳目一新的感受，從而與傳統工筆人物畫區別開來。文章通過對“新工筆”人物畫的界定及概念簡要的認識并了解新工筆的發展歷程，再通過對“新工筆”人物畫個案分析，探討當代“新工筆”人物畫的藝術特征。

關鍵詞：新工筆人物畫;藝術特征：文化融合

中圖分類號：J206文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）27-00-02

一、緒論

面對當今社會經濟文化全球化的大背景下，社會經濟科技的飛速發展，促使當代藝術多元化的語境。隨著新時代的到來，高速發展的科技使藝術換作各種不同的形式沖擊著人們的眼球。隨之如何結合當代語境，彰顯工筆人物畫的特有的時代性與民族性，為繼承與創新中國話尋求新的突破口，是藝術市場保持蓬勃的生命力，同時是所有架上繪畫的責任。在當代，從來不缺乏推成出新的藝術家們，但“新工筆”的嘗試是最匠心獨運。

“新工筆”人物畫式隸屬于新工筆中的一類，對于“新工筆”人物畫這一發展中的現象，目前，也僅僅是對“新工筆”的認識進行整理分析。“新工筆”近幾年來發展迅猛，從眾多新型美術中脫穎而出。其畫家隊伍也不斷地增加，成了藝術界的新寵，被許多人所追捧。新工筆的突出點在于新字，早在20世紀“85美術新潮”就開始萌發了一苗頭，受改革開發的影響當時國門打開，藝術的創作環境得到了極大程度的自由，藝術家們企圖擺脫沿襲蘇聯模式的藝術風格，尋求新時代的藝術生機。2005年的“新銳工筆五人展”的成功舉辦，為“新工筆”這一概念的提出奠定了基礎。隨著學術研究的不斷深入，“新工筆”的概念也逐步完善。2007年顧平闡述了“新工筆”的概念，并提出“新”有兩個層面。[1]

張見認為“觀念先行是新工筆繪畫區別于傳統工筆的根本之處”。在傳統工筆的技巧之上加入當代的主觀思想，以“非再現、非意象抒情、非形式審美”為主旨，取法于古，卻不泥古，西為中用，故而走出中國新特色。

二、當代“新工筆”人物畫藝術特點

（一）藝術觀念和題材的選擇

縱觀工筆人物畫的歷史，我們便會發現傳統工筆人物畫題材大多源于歷史故事及文學作品、佛仙道士、綺羅仕女、市井生活等。20世紀80年代則多以對生活情境、少數民族形象、歷史故事題材等為創作主題真實的描繪和再現生活，大致類似于20世紀法國的現實主義藝術。而現在，藝術所賦有的社會使命有所改變，藝術不再僅僅局限于對社會生活的真實反映，更多的是以藝術這種方式對生活進行自我的反思和體驗。傳統的工筆人物已經無法滿足大眾的審美和精神需要，現代社會需要視覺沖擊力更強的作品來引起人們的共鳴。[2]

藝術的首要本質是社會性。新工筆畫家生活在和平年代，沒有體驗過大喜大悲和時代的大更迭，只有經濟科技文化與生活的良好融合。因此，生活中的各個事物都將會成為新工筆畫家的創作題材。隨著中西文化的交流愈發密切，使新工筆人物畫家更有效的汲取西方文化中的精華并為之所用。在題材、構圖、觀念表達等方面與西方藝術相結合，充分藝術的全球化。新工筆人物畫家抓住這一機遇，追求新的中西結合的語言表現方式。例如新生畫家那小先的兒童肖像畫系列《童夢復興》，她用中國傳統的宣紙和中國畫顏料作為媒介的紙本繪畫。以西方的經典巨作作為創作藍本，除了向經典致敬以外，更多的是西為中用的良好表率，同時也是自身情感的隱喻表達。她用她自己的理解通過傳統的技法來表達自己主觀的觀念，這種觀念同時也影響著觀看其作品的藝術接受者們。金沙的《包斯的預言》，同樣也是對西方文化的全新詮釋。[3]

（二）藝術理念的轉換

藝術理念會隨著時代的變化而變化，“新工筆”推從“觀念先行”，認為藝術思維的推陳出新是藝術作品永葆青春的關鍵依據。藝術創作離不開作者的個人觀念，一幅好的作品必然需要具有作者的情思想與情感。吳冠中老先生提出的“筆墨等于零”，所有的技法和繪畫語言，都應是為觀念的闡述所服務的，內容大過形式，與此同時也可以單獨的談論其筆墨的價值。必須先有思想，隨后才可結合創作實踐。新工筆畫家常常運用一種含蓄的形式來表達他們主觀的意識，從而增加畫面的可讀性和靈氣。也正是因為這個理念，使新工筆藝術家們從根本上區別于傳統藝術家，所呈現的畫面也更加的多元化。例如張見的《桃色》，就是帶有隱喻性的作品，甜膩膩粉紅調、女體、桃花藏匿著綿延的情色，這種意象撩撥著觀看者的興致，使人想要去探求深層次意蘊，讓人思緒萬千，沉溺在美輪美奐的春宮情色之中。[4]

（三）構圖形式的拓展

在當代社會，數字媒體平面廣告給我們強烈的視覺沖擊。在繪畫作品中，視覺的沖擊感占有不容小覷的地位。然而，中國工筆人物畫的構圖則是畫面整體關系把控，是作品在視覺上吸引眼球的要素。“六法”中提到過經營位置，其所指就是布局和章法問題，這在繪畫創作中是非常重要的環節。新工筆人物畫，在傳統的構圖上進行突破，充分吸收了西方繪畫的構圖形式，例如局部構圖、時空措置式構圖、滿構圖等。同時結合西方最常見的焦點透視增強畫面的空間感，將眾多的造型元素轉化為點線面。使畫面呈現出如當代平面構成形式一般的形式感，畫面充盈著的虛實對比的交錯對仗、濃重輕淡的相互調和，從而從畫面上構建出獨具一格的構圖張力。[5]

1.局部式構圖

類似于鏡頭的特寫，多受西方攝影藝術的影響。“新工筆”藝術家徐華翎、葉紫等的作品多以局部式構圖，只選取身體的一部分進行深入的刻畫，簡單而直接地呈現在畫面中心，她打破了傳統工筆畫的構圖樣式，形成了“新工筆”人物畫獨有的構圖程式。葉紫的《她的敘述故事詩系列》多以局部的放大特寫來描繪少女的形象，構圖飽滿，保留少女軀體肢干的干凈。復雜的蕾絲、燒壞的頭紗、纖細的手指，用最純粹的方式展現給讀者最真摯的情感。

2.時空措置式構圖

這種構圖形式多出現在西方超現實主義的作品之中，將幾個毫無關聯的物體放在同一個空間中，形成時空交錯的效果，制造出一種獨具一格新型視覺感受。他打破了傳統的工筆繪畫構圖的空間，形式感極強，為觀賞者制造出無限的遐想。例如高茜的作品《養生主》超越了物象的平行時空關系，空闊的畫面中只突出兩個主體物，其一是春宮圖中的傳統人物，其二是西方宮廷式華麗的燭臺，利用西畫中平面構圖的形式使兩個物體對稱陳設并加以臺面。兩個物體不安正常的比例大小進行描繪，將人物縮小到比燭臺還小的比例。比例的失調，構成畫面戲劇性的設計，將傳統與現代的審美零瑕疵的結合。[6]

（四）其他藝術形式的表現

現如今，“新工筆”人物畫的作品結合了更多現代的藝術媒介。例如，裝置藝術、數字版畫、雕塑等;有的在畫面最終展示時采用不同以往的方式，運用鏡子、燈光等材料形成新穎的視覺效果。2015年杭春暉的個展—繪事物語，從他的錄影作品《我愛你》入手，呈現了畫家非常具有個性化的水墨創作思路。這次展覽試圖探討“物”與“畫”兩者之間的關系，在現成品與工筆繪畫之間的實驗。其作品《假亦真—凝視4》將傳統的紙本設色與數碼微噴這兩種看似無關的媒介融合在同一畫面中，并通過這兩種媒介的碰撞，暗示出作者自身的成長軌跡。

時代的多元化發展和各國藝術信息的廣泛交流，西方的裝置藝術與當代“新工筆”人物畫碰撞出了藝術的火花。“新工筆”畫家彭薇的繪畫裝置“脫殼”系列，因包裹服裝店塑膠模特的宣紙在剝離后成了空蕩蕩的女性身體部分，利用宣紙的質地從而制造窈窕輕盈的效果，遍布在上的是傳統文人畫。“脫殼”這一系列的作品，突破了繪畫的平面性，同時利用獨特的女人體性顯現出“風情萬種”的戲劇效果。[7]

三、結束語

當今新工筆人物畫這股新興勢力正沖擊著整個美術界，它用打破傳統的構圖形式、全新的藝術觀念、豐富的題材和獨具匠心的藝術表現方式引起了人們的廣泛關注，為中國工筆人物畫發展提出了源源不斷地新思路和新想法。“新工筆”人物畫的發展，拓寬了其技法的表現手段和作者情感的傳達。在多元化的趨勢下，既要繼承傳統文化精神，與此同時面對西畫的精華我們也要兼收并蓄。“新工筆”人物畫在融合現代因素的同時，需要思考如何與傳統工筆人物畫的精神內涵相結合。

參考文獻：

[1]杭春曉.灰色的影調——“新工筆”收藏價值淺說[J].東方藝術，2006（21）：62-67.

[2]張見.新工筆文獻叢書（張見卷）[M].合肥：安徽美術出版社，2010.

[3]高行翠.探究當代工筆人物畫發展[J].美術教育研究，2019（13）：10-11.

[4]楊晴.當代工筆人物畫的構圖特征探析[J].美與時代（中），2019（05）：48-49.

[5]王志飛.當代工筆人物畫中的“隱喻性”[J].藝術評鑒，2018（06）：47-48+81.

[6]王萌.淺析當代工筆人物畫中的構成特點[J].藝術評鑒，2019（08）：59-60.

[7]萬國龍.當代工筆人物畫的形式語言特征[J].湖北美術學院學報，2018（03）：78-81.