精神經濟時代下戲劇影視美術設計的相關探討

金暢

摘 要：在精神經濟迅速發展的現代，人們對于戲劇影視美術的設計要求和需求在不斷地提高，在進行戲劇影視美術設計的過程中，越來越追求精細化、優質化和個性化的設計，相關設計人員為了取得良好的設計效果，需要結合當下精神經濟時代的發展特點以及發展方向，對原有的設計理念和設計方法進行有效的改進以及創新，結合戲劇影視美術的發展方向，制定新型的設計模式和設計技巧，從而使得戲劇影視美術設計能夠在精神經濟時代下得到持續性的發展，給人們提供更優質的文化服務。

關鍵詞：精神經濟時代;戲劇影視美術;設計

中圖分類號：J50文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）27-00-02

在當前戲劇影視美術設計中涌現出了非常經典的設計效果，對于一些非常艷麗的妝容和奢華的服飾來說，人們在觀看的過程中內心的感慨是比較多的，在一些舞臺劇中一些新鮮的節目和變幻漫畫的科技舞臺給觀眾留下了深刻的印象，因此在精神經濟時代下，對戲劇影視美術進行精心的設計是非常重要的，相關設計人員要加強對這一問題的重視程度，從宏觀性和細節性的角度制定新型的設計理念，有效地提高戲劇影視美術的設計效果。

一、精神經濟時代的概述

在精神經濟時代下，對于戲劇影視美術設計來說，提出了諸多新的要求，為了保證后續設計工作的有序進行，相關工作人員有必要對精神經濟時代的特點和發展方向進行全面的分析以及闡述，不僅可以為后續的設計工作指明一個正確的方向，還有助于提高設計的精美性，更加符合人們對戲劇影視美術的需求和要求[1]。

（一）精神經濟理論分析

精神經濟是在1985年首次提出的，認為物質時代的不斷發展會促使精神經濟的誕生，傳統經濟理論的側重點主要是物質產品的特征，但是物質產品在發展過程中具有一定的局限性，并不能全面的解釋經濟發展的全部內容和重點，所以在當前時代下要對精神經濟進行深入的分析以及研究，從而實現經濟的全面轉型[2]。隨著我國當前社會經濟的不斷發展，人們的生活水平和生活質量在不斷地提高和進步，對于精神文化追求來說提出了諸多新的要求。在當前時代下精神生產已經成為促進經濟增長的主要動力之一，對于精神經濟產品來說，具有個性化和虛擬性的特征，是一種全新的經濟發展形態，精神經濟和物質經濟在本質上有著非常明顯的區別，精神經濟的人性化特征和虛擬化特征是比較明顯的，這是物質經濟所不具備的特點。

（二）精神經濟的支柱分析

精神經濟的支柱主要包含了技術、設計和品牌，在實際工作的過程中，相關工作人員需要從這些組成部分入手進行深入的分析以及研究，隨著我國當前社會經濟的不斷發展，我國已經迎來了精神經濟時代，無論是在人們日常工作和生活的過程中，人們對于精神的滿足感是比較重視的，在傳統經濟學理論中對于精神經濟來說是很難解釋的，精神經濟學以一個全新的角度給社會經濟的發展提供了重要而全新的方向，精神經濟和物質經濟是并列的，并且在社會經濟中所占據的地位是同樣突出的。我國當前科學技術的不斷發展，人們更加注重的是精神的滿足，更加傾向于個性化和創意性的文化價值，這不僅僅是人類基本需求的滿足，還會以無形資產的方式豐富人們的精神世界，帶來較大的滿足感，對于精神經濟時代的財富來說，表現于不同的物質形態和新的面貌，對于物質經濟來說是有具體形態的，這種傳統的財富主要是由粒子和功能而組成，而精神經濟不同于這種財富，它是無形的，主要包含了創意和人們在消費的過程中會根據自身的精神需求以及個性化的要求進行價值上的判斷，從而在生活中體現個性化和人性化的消費理念[3]。

以上就是有關精神經濟時代的介紹，在當今時代下在進行影視美術設計工作在創新的過程中，要結合經濟時代的發展方向和發展特點，對原有的設計理念和設計模式進行創新以及改進，以大眾的個性化需求和設計的要求為主，探索出一條更加人性化的發展之路，推動我國戲劇影視文化的穩定發展。

二、精神經濟時代下戲劇影視美術設計的路徑研究

在精神經濟時代下，相關工作人員在樹立新型的戲劇影視美術設計思路的過程中，需要對戲劇影視美術設計的組成要素和重要的部分進行深入的分析。人們對于視覺藝術的要求在不斷地深入，隨著我國當前戲劇和電影的不斷興起，在操作技術和觀賞效果方面觀眾對舞臺布置和道具的設置有了更多的要求，所以相關工作人員在實際工作的過程中，需要結合科技信息的新發展方向，將戲劇影視理論和實際工作進行相互的融合，以美術學的理論知識和設計藝術學的理論為主，制定全新的發展理念提供全新的發展理念和發展方向。

（一）滿足需求

在精神經濟時代下，在進行戲劇影視美術設計的過程中，主要是為了滿足人們的精神需求和追求，為人們打造不一樣的觀賞效果和當下精神層面的新需求，所以在實際工作的過程中，相關設計人員需要將設計重點放在對人們需求的滿足上，在結合實際和特殊時期的同時將創意和靈感進行有機的結合，提升戲劇影視美術設計的效果以及質量。在當前時代下，戲劇在人們日常生活中占據了非常重要的地位，為了獲取設計產品的經濟效益以及精神資本，需要運用當前先進的科學技術彰顯設計的價值和意義。當前舞臺技術的不斷發展，在進行戲劇影視美術設計的過程中，相關設計人員將實際設計工作和電腦技術進行了有機的結合，從而使得戲劇影視美術設計有源源不斷的發展動力和發展空間，為人們展現更加逼真和真實的場景的同時增加了更多的人文情懷。相關設計人員運用了當前先進的現代化數字技術，設計人物以及環境，這也是滿足了劇本本身的需求，從而增強人們的觀看效果和觀看體驗。

（二）藝術商品化

從整體上看，設計藝術是獨立于美術學以外的獨立性學科，有著自己獨特的理論體系以及發展體系。在進行戲劇影視美術設計的過程中，工作人員有著更加獨特的創意以及靈感，在設計中將個人情感進行了完美的融合，與此同時隨著戲劇影視美術設計的不斷發展，在設計的過程中相關設計人員將時尚藝術因素和戲劇影視美術設計進行了有機的結合，從而滲透到人們的日常生活中，從而使得藝術效果更加親切和真實。另外隨著我國當前戲劇影視美術設計的不斷發展，一些設計人員還秉承著實用性的創新精神，對原有的戲劇美術設計方法進行了創新和調整，在當前時代下，人們對于藝術的追求和需求在發生著改變，在實際生活中為了彰顯不一樣的戲劇影視美術設計效果，不僅注重道具物品的尺寸，還開始更多地關注于人們內心的需求，在精神需求和內心需求的基礎上，對戲劇影視美術設計進行了有效的創新，實現良好的物質載體。在精神經濟的時代下，為了提高產品的競爭力以及影響力，一些生產廠商將大量新型的元素注入商品設計中，從而彰顯出商品藝術化的特征，將原有只用一次的道具物品反復使用，將一些收藏品和音像制品屬于原有的藝術形態，但是在當前發展的過程中，也更加注重商業化手段的運用。藝術商品化是精神經濟時代下最為顯著的產物，也是發展的趨勢，藝術的商品化已經成為戲劇影視美術設計的重要表現形式，是未來藝術的發展之路。另外在戲劇表演的過程中，舞臺是半封閉的空間，和室內設計有相似之處，當然為了給營造藝術效果，可以學習室內設計里一些人性化的，合理的化的尺寸，方法，他們之間進行相互的協調，室內設計要方便人的“住”，而戲劇影視美術為營造一個良好的“境”，在方便人的同時從而提升整體戲劇表演的藝術效果。

（三）品牌特色

對于戲劇影視美術設計來說，成功的作品就是最好的品牌和口碑優秀作品，是無形的資本，有助于推動戲劇影視美術的良好發展，所以在當前下相關工作人員在進行戲劇影視美術作品設計的過程中，需要構建完善的品牌效應，我們在觀看戲劇的時候會關注是什么人導演什么人制作，而去觀看，但是一個良好的品牌是將綜合性的概念和實際設計工作進行相互的融合，提高影視美術設計的整體效果，所以在品牌營造方面是不豐富的，急需深化性的發展。對中國近幾年來的大片進行研究的過程中，可以發現品牌效應是比較明顯的，觀眾在進行戲劇影視作品觀看的過程中不僅僅關注的是藝術效果，更加注重的是整個產品所表現出來的創意和特色的精神，所以相關設計人員要加強對這一問題的重視程度。

三、結束語

在精神經濟時代下，戲劇影視美術設計發生了一定的改變，為了使戲劇影視美術設計工作能夠有序地進行，相關工作人員在實際工作的過程中要構建完善的理論體系，將理論和實際設計工作進行相互的融合，并且還要明確精神經濟時代給戲劇影視美術所帶來的啟示和新的變化，制定新型的工作思路，提升戲劇影視美術設計的藝術效果。

參考文獻：

[1]劉伽玲.基于人物造型視角下的影視美術設計方法研究[J].電腦知識與技術，2017（21）：168-170.

[2]趙丹妮.影視美術設計中人物造型的設計手段思考[J].文藝生活，2017（04）：79-86.

[3]陳之凡.電影美術設計初始創作階段的思考[J].青年文學家，2017（06）：139-142.