試論楹聯的節奏調節

□朱慶文

在實際撰聯中，為表達的需要，遇到連續兩個節奏點為同平聲或同仄聲時，為了確保節奏之美，我們常常將一個節奏拉長為兩個節奏，或是將多個節奏壓縮為一個節奏，這就是楹聯中的節奏調節。

⒈虛詞調節

調節楹聯中的節奏，主要是運用虛詞來調節，因為虛詞在句中往往不具有實際意義，因而也不會引起語句的歧義。在聯中加上虛詞，故意拉長節奏，使一個雙音節節奏或一個三音節節奏成為兩個雙音節奏，以達到音韻和諧之目的。

如周煌《題天使館》：

圣化洽扶桑，萬里而遙瞻日近；皇華臨辨岳，九州之外仰天高。

上聯『而』字、下聯『之』字在句中并無實際意義，若去掉這兩個虛詞，則兩句的語音節奏成為『萬里遙/瞻日近』『九州外/仰天高』，在聲韻上明顯有滯澀感，但加入兩個虛詞后，形成『萬里/而遙/瞻日近』『九州/之外/仰天高』，節奏明顯較為明朗。

⒉實詞調節

實詞也可以參與楹聯的節奏調節，這種現象在古漢語中普遍存在，如《詩經》：『大任有身，生此文王，維此文王，小心翼翼。』其中的指代詞『此』兩次出現都是指代『文王』，而實際都是起到句中節奏調節作用。在詩聯中都有類似以實詞來調節節奏的情況存在。

如杜甫《奉和嚴大夫軍城早秋》：

已收滴博云間戍；欲奪蓬婆雪外城。

此為詩聯，聯意主要是說『已收滴博戍，欲奪蓬婆城。』但上句三仄尾，下句三平尾，其中『滴博』『蓬婆』為地名。杜甫卻節外生枝，憑空在其間加上了『云間』『雪外』這樣的實詞，既對句中節奏進行了調節，又對兩個生硬的地名進行了調適。這種實詞虛指，我們讀來不僅不覺得多余，而且還覺得更有頓挫感，更覺通透。

其實，如杜甫這樣憑空加入實詞的調節節奏畢竟是少數，而大多是以『相關』為原則加入恰當的實詞進行節奏調節。

如康熙《題菊香書屋》：

庭松不改青蔥色；盆菊仍霏清靜香。

此聯中的『庭』『盆』基本就是為了調節語音而設，特別是『盆』字對全聯聲韻有較大影響。若從語意來說，主要贊頌『松』與『菊』，具體什么地方的『松』與『菊』無傷大雅，因此把『庭』與『盆』兩字去掉并不影響聯的主旨，但卻影響聲韻；或改為其他字，如『雪』與『山』『勁』與『頑』等，也不影響聯意。

再如顏檢《題官署》：

兩袖入清風，靜憶此生宦況；一庭來好月，朗同吾輩心期。

此聯為清代作為巡撫的顏檢自題自警聯。上聯中的『此生』純粹為了調節節奏之用。一般而言，聯語要簡潔，而『宦況』自是『此生』，畢竟來生未來、往生已往。下聯『吾輩』亦然。

⒊縮詞調節

在英文及網絡語言中，常有『縮略詞』現象，此處借來一用，更縮略為縮詞。縮詞之法古來有之。為了保證節奏點平仄交替，我們在無法以加詞調節節奏時，還可以壓縮用字，以『縮詞法』達到調節節奏點的目的。

如冒襄《無題》：

風流顧曲情如緒；寥廓橫空鑒若華。

此聯為清人冒襄之作。其中『顧曲』用的是『曲有誤，周郎顧』這個典故。在楹聯創作中用典，常會因為節奏問題而將多個字進行壓縮，此聯就是前人將六字典故，壓縮為『顧曲』兩字。

從某種意義上來說，『縮詞法』雖能精煉聯句，但也容易造成語意不清或生造詞。最為典型的莫如『哈爾濱佛學院』簡稱為『哈佛』，縮詞不當，出現了歧義。

因此，在楹聯的節奏調節中，不能為了適用節奏而隨意『縮詞』，更不可生造詞。即使古人偶然用之（古人也有生造詞，但也有些不被后人認可），而經千百年文化發展已自然淘汰的，今天就應該讓他『沉淀』下去，大可不必拾其沉渣腐葉。