柳亞子與姜丹書的交誼

□ 姜書凱

姜丹書（1885-1962），字敬廬，號赤石道人。原籍江蘇溧陽，寄籍杭州。1910年底畢業于南京兩江優級師范學堂圖畫手工科，是我國自主培養的第一批藝術教育家。

姜丹書于1911年7月受聘浙江兩級師范學堂接替日籍教員，擔任該校的圖畫手工教師。一年后，李叔同（弘一法師）也應聘來校擔任圖畫音樂教師，姜丹書與他成為朝夕相處的同事。當時校中專任的藝術教師只有李叔同和姜丹書二人，他倆志同道合，聲氣相應，共同培養出了一大批從事藝術事業的優秀學生，其中如豐子愷、潘天壽，后來都成為國藝苑大家。

1914年9月，姜丹書由李叔同介紹參加了南社，其入社書編號為459號。在南社，姜丹書與柳亞子有深厚的交誼，兩人常有書信來往，互贈詩詞。姜家至今珍藏著一紙柳亞子寫給姜丹書的感事詩：

十年淪落劫馀灰，未信菰蘆老霸才。枳棘忍教鸞鳳集，稻粱還被雁鴻猜。素車白馬寧關讖，青兕黃須總可哀。便欲同君拼醉死，人間還恐有輪回。和林秋葉一什，錄奉敬廬社兄大教。棄疾。

該書法作品縱25c m、橫31c m。從柳亞子先生的手跡看，應是他早年的書寫風格，但詩未標年月。這首七律幾乎句句用典，尤其五六句，一聯之中即以“素車白馬”用后漢范式、張劭之事（也可以是伍子胥、文種在浙江潮的潮頭上，車馬前后馳騁的傳說）；“青兕黃須”又分指辛棄疾、曹彰（曹操次子，有“黃須兒”之稱）。至于感事之“寧關讖”“總可哀”，其所指還須另作考索。下面就“青兕”一詞稍加陳述：青兕，一說為“獨角、青色的犀牛”，因用于形容威武之態，故辛棄疾勇擒叛將張安國時，被呼為“青兕”，后遂成其別號。柳亞子崇拜辛棄疾，故改名“棄疾”，文章署名曾用“稼軒”，又自稱“在上海《天鐸報》做文章，筆名青兕”，青兕者，是用辛棄疾前身是青兕的典故。他還曾發表《青兕宣言》討伐袁世凱復辟及主張北伐。“青兕”這一語詞及其意象在他的詩詞中反復出現。其吳江故居內的磨劍室書齋有副友人所贈對聯，上聯是“青兕前身辛棄疾”，下聯是“紅牙再世柳屯田”。

姜丹書像

1913年，姜丹書攝于杭州橫河橋省立女子師范學校

20世紀30年代中期，姜丹書在上海美術專科學校

姜丹書編著《美術史》，商務印書館出版

姜丹書編輯《美術史參考書》，商務印書館出版

姜丹書著《透視學》，中華書局印行

作為一代書畫大家和美術教育家，姜丹書擅長山水、花卉、蔬果，間亦寫翎毛、人物，而最喜畫也最擅長畫的題材是紅柿。他勤于寫作，著述宏富，一生共出版了十多種藝術理論書籍。1917年由商務印書館出版的《美術史》（翌年又出版了《美術史參考書》）是我國近現代第一本美術類史籍；1930年至1933年他又編著了我國最早的《藝用解剖學》《透視學》，這三本書對我國早期的藝術教育有篳路藍縷之功。1931年，他的《敬廬畫集》出版；1958年，他積數十年研究心得和教學經驗而編著的《藝用解剖學三十八講》，由上海人民美術出版社出版。此外，他還編著出版了若干種工藝美術和勞作教育方面的書籍。姜丹書逝世后，其子姜書凱整理出版了《姜丹書藝術教育雜著》（1991年，浙江教育出版社）、《丹楓紅葉樓詩詞集》（2007年，浙江文藝出版社）和《姜丹書畫集》（2013年，浙江人民美術出版社）。

姜丹書的詩文功底也不可小覷。他從幼年開始便接受私塾教育，對舊體詩詞有濃厚的興趣，生前六次整理歷年寫的詩詞，收集了從1912年元旦開始，直到1962年為止50年間寫的近500首詩詞，生前一筆不茍地抄寫了4大冊，這批詩稿于2007年由浙江文藝出版社出版了《丹楓紅葉樓詩詞集》。

1932年10月中旬，柳亞子偕夫人鄭佩宜由上海乘海輪取道寧波，專程赴上虞探望何香凝。在上虞小住后，即經紹興、杭州返回上海。一路上，他暢游沿途名勝古跡，吟詩題字，短短七日竟成詩80首，后集為《浙游雜詩》。其中的8首七絕（第71首至78首），是寫贈姜丹書的。

那次柳亞子由紹興抵達杭州之翌日，姜丹書即在他的畫室丹楓紅葉樓設宴招待這位老友。賓主對飲，談笑甚歡，柳亞子詩興大發，即席賦七絕8首，下面依序錄其詩并略述本事。

第一首：

浙西舊侶幾人存，南社風流未可論。君是多情姜白石，固應紅袖護溫黁。

此詩寫的是當時藝林一段佳話。姜丹書于1930年與朱紅君訂親，因姜丹書身世及師友交往與宋代詞人白石道人姜夔頗多相似，朱紅君小名又恰為小紅，姜丹書的老師、山水畫大家蕭厔泉老先生乃以白石道人故事相比擬，藝林友好附和之，以“白石重生小紅陪”稱之，姜丹書亦樂得借題作戲，成就這段佳話。姜丹書生平最喜畫柿和楓，娶朱紅君后，以為“而今楓葉既‘丹’且‘紅’矣”，因言所居曰“丹楓紅葉樓”，自號“丹楓紅葉樓主”，而取別號曰“赤石道人”，以與姜夔的白石道人對，并作《丹楓紅葉圖》卷，在藝林廣征書畫題詠，以作定情之物，一時名人題繪殆遍，柳亞子也在《丹楓紅葉圖》卷上留下了詩句和手書。故此，柳亞子有“君是多情姜白石”之句。

第二首：

紅葉丹楓韻自嬌，小紅今日又吹簫。西湖不是松陵路，莫把垂虹誤六橋。

800多年前的1191年冬，當時寓居湖州武康的姜夔，到蘇州石湖居士范成大家做客，賓主吟詩作曲，盡歡而散。那年除夕夜，大雪紛飛，姜夔帶著范成大送他的懂音律的少女小紅，乘畫舫返回武康，在經過吳江（吳江也是柳亞子的故鄉）名勝、72孔的垂虹橋時，作了一首新詩《過垂虹》：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”在姜夔簫聲伴奏下，小紅低聲吟唱了這首古今傳誦、最富有詩情畫意的絕句，留下了千古佳話。吳江古稱“松陵”，柳亞子對此典故早已爛熟于胸，所以在《丹楓紅葉圖》卷上題寫了這首詩，詩句化用姜夔《過垂虹》意，并步其原韻。

第三首：

姜翁畫筆劇淋漓，創造能開一代奇。最愛美人姿態妙，風篁山下帽傾欹。

1927年，姜丹書在一幅仕女畫中以新作風畫一時裝少女坐在山上巨石旁，并題詩曰：“空山見一人，乃聞人語響。憑石訴三生，山神亦悵惘。”柳亞子在會客室見到這幅畫，大為欣賞，即席寫了這首詩。可惜此畫已在抗戰時遺失，如今不知是否尚留存在人間。

第四首：

豈僅人間勁羽留，巍峨此鷲亦千秋。居然振翮風前立，可似胡兒側目愁？

丹楓紅葉樓是坐落在杭州鳳起橋旁一幢三樓三底的舊式洋房（1983年被征用拆毀）。走進會客室，迎面一只禿鷲（標本）雄立在樹根木架上，虎視眈眈，斜睨著來客，給柳亞子留下極深刻的印象。此鷲是姜丹書從一位蕭山獵人手中所購，因為姜丹書學的和教的都是圖畫手工，制作標本是手工教育的內容之一，所以他親自剝制做成這具標本。這首詩系柳亞子在細細玩味禿鷲標本后寫下的。

柳亞子像

賓主入席，酒過三巡，兩人的話題轉到雙方的好友李叔同身上。李叔同在上海主編《太平洋畫報》副刊時，就與姜丹書有交往。后來在浙江省立第一師范學校同事7年，兩人朝夕共處，相知極深。但對這位老友突然出家，姜丹書是十分惋惜的。從柳亞子即席所作的七絕看，他對李叔同的出家，也是不太贊成的。

第五首：

重話尊前李息霜，風流文采亦何常。精修苦行吾無取，麻醉神經事可傷。下面第六首則另記一事：

誰歟后至會稽孫，酒力難禁淚暈痕。莫話江山搖落感，便談風月盡銷魂。

“會稽孫”指紹興人孫福熙(春苔)，他是留法畫家、散文家，當時與姜丹書一起在杭州國立藝專任教，兩人是忘年交，且十分投緣。他的兄長是魯迅的學生孫伏園。20世紀20年代孫伏園主持北平《晨報副刊》時，發表了魯迅的《阿Q正傳》，在全國引起了極大反響，成為中國新文學發展史上的一座豐碑。柳亞子和姜丹書歡飲那晚，孫福熙突然來訪，中途入席。三人談到時局，對日本侵華憂心忡忡、憤激無比。

柳、姜既是江蘇同鄉又是舊識，那次晚宴，柳亞子自有杜少陵“昔別君未婚，兒女忽成行”的感慨，又有李太白“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”的體味。故在第七首中，故人之情，溢于詩的字里行間：

舊貫何須問溧陽，念年兒女已成行。合家送我登車去，千尺桃潭未可量。

第八首實際上寫于翌日之歸途中，是回上海后寄給姜丹書的。詩曰：

昨宵揮手別姜翁，鳳起橋頭電炬紅。今日匆匆謝西子，不曾十日恣游蹤。

柳亞子于21日離杭返滬，結束了這次浙江之游。后來，他應姜丹書之請，將《浙游雜詩》中這8首詩以飄逸優美的書法，書寫在姜丹書的《編珠綴玉》冊頁上，以作永久留念。

1935年12月下旬，柳亞子再次自上海來杭州，事先寫信要《越風》雜志主編黃萍蓀替他約兩位老友和一位新知，以便屆時暢敘。老友是指紹興的胡栗長和姜丹書，新知是指遷寓杭州的郁達夫。柳亞子到杭州的那天，按例他可以通知地方政府派汽車接送，但柳亞子不愿驚動他們，只是要黃萍蓀喊了一輛出租汽車送到新新旅館住下，并再三叮囑黃萍蓀“千萬別見報”。

次日，因郁達夫不在杭州，黃萍蓀會同胡栗長和姜丹書一起去新新飯店看柳亞子，他們三人原訂在樓外樓設宴為柳亞子洗塵，但此時蔣介石夫婦恰好也在杭州，因為他們夫婦喜歡到樓外樓就餐，一去就會包下樓外樓整個二樓，柳亞子是著名的反蔣派，所以一聽說上樓外樓就餐就直搖頭，說：“一遇此輩，大煞風景，不去！不去！”姜丹書忙問：“上杏花村如何？”當年杏花村在岳廟右側，柳亞子聞后大悅，說：“好！與岳少保為鄰，善哉！善哉！”在杏花村，柳亞子談了要在“南社紀念會”的基礎上籌劃“新南社”的工作。胡栗長和姜丹書叩問“新南社“的作用，柳說：“我們要鼓舞我社的志士仁人拿起如椽之筆，反對獨夫和日本帝國主義，以達到還我河山的目的。”姜丹書他們三人聽了都表示贊同。杏花村宴罷，已是繁星滿天。借此星光，他們一起到岳廟下佇立片刻，對岳武穆略作憑吊，并從岳廟步行到新新旅館。柳夫人鄭佩宜烹錫蘭紅茶待客，柳亞子指著殷紅的茶說：“杭州人是喝龍井的，今天請你們換換口味。茶杯里的茶色實在紅得可愛，如果它是一盞熱血，用以澆注到仁人志士心中，何愁群丑跳梁。來來來，請各盡此盞。”品茶完畢，時鐘已鳴十下，姜丹書等告別柳亞子夫婦，各自回到家中。

柳亞子故居

抗日戰爭爆發后，滬杭鐵路中斷，姜丹書帶領一家大小二十余口從杭州輾轉嚴州（現浙江建德梅城）、蘭溪、金華、余姚、寧波，最后搭乘寧波海輪逃難到上海。稍后，柳亞子卻離開上海去了香港。中華人民共和國成立前又應邀回到北京，參加建國工作，姜丹書與他就沒有再見面的機會了。

1958年6月21日，柳亞子在京去世，姜丹書悲痛異常，他剪下報紙上的柳亞子遺像，貼在自己的《丹楓紅葉樓詩草》稿本中，并寫了4首絕句哀悼他，詩中深情地回憶了當年柳亞子訪丹楓紅葉樓為自己題寫《丹楓紅葉圖》卷的情景，并寫出了“哭到斯人欲廢吟”的感人詩句：

悼亞子（亞子名棄疾，號亞廬，吳江詩人，口吃甚。清季，結南社，集多士，鼓吹革命思想，余亦入焉。民國時代，抗行直言，彈劾權要。解放后，為全國人民代表大會常務委員會委員。一九五八年六月二十一日卒于京，壽七十二）

南社文壇筆陣新，君擎赤幟領群倫。晚清革命思潮急，橫掃千軍覺萬民。

唇舌期期筆利犀，時逢閼塞不委蛇。詩人愛國無多語，扶正抨邪國自治。

當年為我題紅圖，搖筆成詩醉欲扶。鳳起橋頭一行別，誰知絕唱歇吳歈。

半世論交愜素心，如今何處盍朋簪？輩隨逝水滔滔去，哭到斯人欲廢吟。

柳亞子 和何香凝詩 紙本

姜丹書先后任教于浙江兩級師范學堂（民國后改名浙江省立第一師范學校）、上海美術專門學校、國立西湖藝術院（今中國美術學院前身）、上海新華藝術專科學校、中國紡織染專科學校、無錫華東藝術專科學校等校。1958年華東藝專遷址南京，成立南京藝術學院，他以教授職銜獲準退休，回到杭州安度晚年。1961年當選為中國美術家協會浙江分會副主席。

如今，先人都已離我們遠去，但他們之間真誠的交誼卻永存我們后輩的心中。《編珠綴玉》冊頁和柳亞子贈姜丹書的《和林秋葉一什》手跡，還在姜家什襲珍藏。摩挲詩人遺墨，追憶先人風采，在此介紹他們之間的一段友情，聊表后人的一點思念之情。■

柳亞子 和林秋葉一什 25×31cm 紙本

姜丹書 紅到梢頭甜到老103×35cm 紙本設色1939年

柳亞子 大翼長松七言聯 紙本