推倒“第四堵墻”

張鶴藍 杜敬心 吳枳燕

在一間上了鎖的劇院里，四周暗紅色的墻壁布滿斑駁的白色花紋，墻上掛著鋼琴、血腥瑪麗雞尾酒、未知內容的羅盤裝飾畫，吧臺旁坐著的人只會麻木地重復“Leave me alone.I just want a drink”。劇院的舞臺上沒有表演，甚至連追光燈的插頭都不翼而飛……

這是經典解謎手游《方塊逃脫》（Cube Escape）系列中“劇院”的初始場景。

推理獲得了越來越多年輕人的關注和喜愛，推理類內容以書籍、漫畫、電影、電視節目、動畫、游戲等各樣的方式伴隨著我們成長。

“打破第四堵墻”式的交互感

中山大學數學學院天楊（化名）的推理類作品最初體驗始于小學四年級，那時中文版的“冒險小虎隊”系列銷量火爆。

除了因為三位主人公的年齡與天楊相仿（碧吉12歲、路克11歲、帕特里克12歲），讓她產生認同感外，每一本《冒險小虎隊》還為小讀者提供了特種解密卡和紙質的破案小工具。通過這些推理工具，天楊不僅可以親身參與破案過程，還可以“對話”作者，獲取每章節后作者提出問題的隱藏答案，這些答案往往以書中的描述或插圖中的細節為依據，考驗著每位讀者的“推理嗅覺”。天楊認為，“獨一無二的互動感，較為嚴謹、富邏輯性的劇情”構成了她對推理類敘述的初始印象，也讓少年時代的她深深著迷。

中文系王宛（化名）認為，讀推理小說和看推理電影讓她很有“參與感”。在“參與”的過程中，她能得到和“偵探”幾乎同樣的線索，可以跟著劇情進行推理，并且她也很喜歡邏輯推理時大腦高速運轉的感覺。王宛會在閱讀推理作品或看推理電影時做“偵探筆記”，內容包括直接展現的線索，如動機、兇器、地圖等，還會記下自己對人物關系的梳理和對伏筆的推測等。有一次候機時，由于飛機延誤時間較長，王宛在機場的書店買了一本《福爾摩斯探案精選》，打算打發時間。在閱讀《紅發會》時，她記下了幾個疑點：

一、委托人的伙計應征時只要一半的工錢;

二、委托人的伙計每天要去到地下室很長時間;

三、紅發會招人條件十分怪異，仿佛為了委托人量身打造;

四、委托人白天離開自己的店鋪去紅發會上班，但做的完全稱不上是工作，且有人監視著他不讓他離開紅發會;

五、委托人在紅發會上班期間，店鋪由委托人的伙計全權負責。

于是王宛進一步猜想“紅發會”是一個騙子團伙編的幌子，目的是取得委托人店鋪的白天使用權，也許店鋪的地下室有通往某個地方的秘密通道，這個秘密被委托人的伙計發現了。當情節發展，福爾摩斯推理出的結果（騙子團伙挖通了一條委托人店鋪和倫敦某銀行的地下室的地道，用以盜竊地下室存放的大量黃金）和王宛的猜測對應上時，她興奮得連神經都好像在顫栗。

推理內容所產生的交互感打破了劇情人物和觀眾之間的“第四堵墻”（戲劇術語，即現實和虛擬之間的墻），在思維的世界里，情節的發展仿佛是被每個觀眾的思考所推動的。

故事性與體驗感兼備的新形式

比起小說、電影，推理類活動內容交互的特點更加強烈地體現在如密室逃脫（真人實景的逃脫游戲）、劇本殺（扮演類真人探案游戲）等新興線下活動中。在線下活動中，玩家不僅對案情故事有更為真實的參與感，對謎題也有更強的挖掘力和更大的自主性。來自中文系的鄧紫（化名）對推理的熱愛就源于初中時的一次密室逃脫。

第一次被“關”在“密室”里、只能嘗試通過推理線索來“逃生”的體驗讓當時還是初中生的鄧紫一時難以適應。但每當通過努力得到了小小的進展時，她都感到十分欣喜。“密室”的最后一關讓她記憶猶新：在觸動機關后，面前的“棺材”突然豎起，并出現了一個圓盤。只有根據之前收集到的線索，把圓盤上的指針撥到指定位置才能通關。突如其來的難題伴隨著密室中略微恐怖的氣氛，讓她和同學們壓力倍增。最終，在大家的共同努力下，密室得以破解，逃出升天的成就感也讓她久久不能忘卻。

自此之后，推理帶來的快樂讓鄧紫開始涉獵更多相關的游戲，比如劇本殺和狼人殺。在鄧紫看來，推理就是根據已知占卜未知的游戲。雖然她有些膽小，但這不妨礙她享受和喜愛推理，一步步找出“壞人”會讓她感到自己充滿了正義與智慧。

管理學院袁鑫茹接觸推理的時間不算長。高二上學期時，社團成員們決定體驗一下線下劇本殺。在解謎案件的過程中，玩家需要進行實景搜查。袁鑫茹和朋友們擠在“尸體”身邊翻檢物品、尋找線索，熱鬧地討論減少了她對于兇案故事的恐懼，提升了她對探索和解謎的興趣。第一次抽到“兇手”角色，也激起了她的表演欲和好勝心。她回憶表現最好的那場游戲的情景：在一個房間里，大家都坐在黑色皮質大沙發上，各自陳述所扮演角色的故事和在搜證過程中的發現。她一個人站在白板前面，負責記錄、整理線索和分析案件。隨著推理的深入，碎片化的線索被串連成線，逐漸浮現的真相讓她感到不寒而栗：“人物、情節的糾葛、沖突，只有在高度集中的精神狀態下才能厘清。原來我們五個人所飾演的身份竟是同一個人。”推斷出的結局在她的意料之外，也深深震撼了在場的朋友們。

在袁鑫茹看來，推理需要平衡自己的理智和情感，用邏輯和共情探尋故事的真相。在推理成為愛好后，她感覺自己不僅學會了線索取舍，學會了團隊合作，還提高了對謊言的敏感度。

邏輯推理or故事內核

在天楊看來，推理作品本質上是一種有魔力的載體。懸疑色彩和扣人心弦的情節，使人們更容易對此類作品產生興趣，從而對作品所承載的很多內容產生關注。通過閱讀各種基于民事刑事案件的推理作品，她知道了很多的法律知識;同時，她一直關注的某綜藝節目經常圍繞社會熱點話題設計案件，使得觀眾在觀看明星推理兇手的同時也可以了解不同的社會群體、社會現象和社會問題。

對袁鑫茹而言，推理的樂趣在于和自己勢均力敵的對手PK，以及出乎意料的“案情”，推理可以成為故事的鑰匙——這些故事承載著超出推理本身的價值和意義，而不只是為了推理而推理。

談到對推理類內容發展的期待時，鄧紫希望更多的推理作品把著重點放在情節的嚴謹合理上。“我希望未來的推理作品能夠適當減少恐怖驚悚的元素，更加注重邏輯的嚴密性。只有推理過程中的每個點、每條線都解釋得通，整個故事才能讓人信服。”王宛認為推理作品的魅力在于能夠打破常規、出人意料，她希望創作者少用新瓶裝舊酒，能夠創作出更異想天開的新內容。

責任編輯：丁莉莎