試論江淹《恨賦》《別賦》的文學(xué)思想價(jià)值

內(nèi)容摘要：江淹的《恨賦》、《別賦》是最為后人傳誦的作品，其高度的藝術(shù)成就得到歷來評論家的贊賞。本文試從《恨賦》《別賦》的情感類型化、人物選擇類型化以及二賦中情感、心理與環(huán)境的互感互生來探析二賦的文學(xué)思想價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《恨賦》 《別賦》 類型化描寫 情景互生

江淹是南朝時(shí)期著名的文學(xué)家，在詩歌、辭賦方面成就斐然，歷來最為評論家贊賞的是他的賦作，其中《恨賦》、《別賦》更是傳世的名篇，可謂辭賦史上的雙壁，代表了江淹創(chuàng)作的最高成就，受到歷代人們的喜愛。當(dāng)前對于《恨》、《別》二賦的研究亦是江淹研究的熱點(diǎn)之一，研究者多從二賦的內(nèi)容、形式、藝術(shù)技巧以及對后世的影響等方面來論述，如曹明綱《心物相感 情景互生——江淹〈別賦〉賞析》（《名作欣賞》1983年第2期）、何沛雄《慷慨激昂 淋漓盡致——江淹〈恨賦〉賞析》（《名作欣賞》1987年第5期）二文分別對《別賦》、《恨賦》的內(nèi)容和寫作技巧進(jìn)行細(xì)致地分析，對于我們理解這兩篇賦作都有重要的啟發(fā)意義。在此基礎(chǔ)上，趙乃增《總制眾善 博綜雜變——略論江淹辭賦藝術(shù)》（《中國人民大學(xué)學(xué)報(bào)》1993年第1期）一文從藝術(shù)表現(xiàn)角度對二賦的認(rèn)識價(jià)值作了更深入的開掘。這些對于我們把握《恨》、《別》二賦的藝術(shù)特色和價(jià)值均有重要作用，但是研究者很少關(guān)注到二賦中所體現(xiàn)的文學(xué)思想價(jià)值，對于二賦中的類型化描寫以及情感、心理與環(huán)境描寫之間的“情以物遷，辭以情發(fā)”的關(guān)系亦有待于進(jìn)一步論述。本文試以此為切入角度對《恨賦》、《別賦》的文學(xué)思想價(jià)值進(jìn)行探討，以期更深刻地認(rèn)識二賦的價(jià)值所在。

關(guān)于《恨賦》、《別賦》的寫作時(shí)間，研究者多認(rèn)為是江淹作于任建安吳興令期間，據(jù)《梁書·江淹傳》記載，宋末，江淹觸怒建平王劉景素而被黜逐為建安吳興令，吳興“地在東南

嶠外，閩越之舊境也。爰有碧水丹山，珍木靈草，皆淹平生所至愛，不覺行路之遠(yuǎn)矣。山中無事，與道書為偶，乃悠然獨(dú)往，或日夕忘歸。放浪之際，頗著文章自娛?！保ā蹲孕騻鳌罚┙驮趨桥d待了三年時(shí)間，這三年也是江淹創(chuàng)作的一個(gè)繁盛期，江淹的的很多賦作都產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期?！逗拶x》、《別賦》這種情感如此感傷、悲慨的作品之所以產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期，與江淹的自身經(jīng)歷不無關(guān)系，首先，江淹是被貶到吳興的，仕途的坎坷，懷才不遇的經(jīng)歷，對故土的思念，使他的心中一直充溢著悲傷之情。其次，江淹在建安吳興期間，接連遭遇了喪子、喪妻的雙重打擊，江淹分別寫了《傷愛子賦》、《悼室人》詩十首來表達(dá)自己心中的哀痛。正是在這樣的背景下，江淹在吳興期間才創(chuàng)作出了《恨賦》、《別賦》、《泣賦》這樣寄托莫名哀怨，集傷感與悲憤于一體的作品。

《恨賦》描寫了歷史上上至帝王諸侯、下至英雄才士的“飲恨吞聲”之死的痛苦;《別賦》表現(xiàn)各種不同身份、不同類型人物的“黯然銷魂”的離別的悲傷;二賦既創(chuàng)造性地將漢大賦的鋪陳手法運(yùn)用到抒情小賦中，又將詩歌中詠史和代言的傳統(tǒng)引入辭賦創(chuàng)作之中，從文學(xué)思想價(jià)值來說，《恨賦》、《別賦》分別是江淹研究“恨”這一人類普遍心理、“離別”這一普遍行為的文章，是特定場景下的特定描寫，是江淹關(guān)于“恨”、關(guān)于“離別”的文學(xué)思考。

一.類型化描寫

《恨賦》、《別賦》的類型化描寫又可分為兩個(gè)層面，一是情感描寫的類型化?！逗拶x》通篇描寫的都是人類普遍存在的“恨”這一心理，《別賦》雖不是直接描寫心理類型，但是由描寫人類“離別”這一行為進(jìn)而帶來的心理感受和變化，是對人類普遍行為之下的心理進(jìn)行描寫，這種把某一特定情感作為貫穿全文線索的賦始于魏晉（如孫楚的《笑賦》，陸機(jī)的《別賦》等）?！昂蕖?、“別”本是人類社會普遍存在的心理、行為，自古及今都一直存在著，在江淹之前，雖然有表現(xiàn)人的憾恨、離別的作品，但都是以具體人物、事件、場景為描寫對象，用以表達(dá)別情，抒發(fā)離緒;像《恨賦》、《別賦》這樣集中篇幅，對人世間種種不同的別離作為一種普遍存在的人生現(xiàn)象，將人世間豐富多樣的離別之情至于不同場面之中，進(jìn)行系統(tǒng)化思考、類型化描寫的作品卻是沒有的。從這個(gè)角度來看，可以說《恨賦》、《別賦》就是江淹研究恨、別的兩篇論文，展現(xiàn)出的是江淹對“恨”的看法以及江淹的離別觀。

二賦類型化描寫的另一個(gè)層面便是賦中人物選擇的類型化。《恨賦》集中描寫了帝王之恨、列侯之恨、名將之恨、美人之恨、才士之恨、高人之恨、貧困之恨、榮華之恨等八種恨的情況，以歷史上具體的人來代表一類人，如秦始皇代表帝王之恨，趙王遷代表列侯之恨，李陵代表名將之恨等等?！秳e賦》通篇“摹暫離之狀，寫永訣之情”，分別寫了富貴別、任俠別、從軍別、絕國別、伉儷別、方外別、狹邪別等七種離別，集中而強(qiáng)烈地表現(xiàn)了離別令人“黯然銷魂”的共性。江淹對人類歷史上的恨、別進(jìn)行分類，總結(jié)不同身份人物的心理特征進(jìn)行類型化描寫，將辭賦描寫的主體由客觀世界的具體物象轉(zhuǎn)為抽象的情感世界，“而且突破了自我個(gè)體情感的特殊性局限，深入、拓展到一般性的，超越自我個(gè)體的抽象情感世界，開辟了辭賦對難以把握和體現(xiàn)的心理、情緒的探索和剖析，”“這樣《恨》《別》二賦便與社會各類人物的情感體驗(yàn)發(fā)生通感，發(fā)生廣泛的共鳴。這是江淹對辭賦藝術(shù)的突出貢獻(xiàn)。”1這是二賦的文學(xué)思想價(jià)值之一。

二.情感、心理與環(huán)境的相感、互生

《恨賦》、《別賦》是抒情小賦的代表，這兩篇賦作并非書寫一時(shí)一地特定情境下的個(gè)人自我的某種情感，而是描述古今廣泛發(fā)生的，人生中帶有普遍性的抽象情感，對眾多類型的恨事與別愁進(jìn)行排比與集合，二賦的基本主題是怨恨與愁思，總的基調(diào)是感傷與悲慨。具有濃厚的悲劇性氣氛和一定的沉郁色彩。《恨》《別》二賦之所以在文學(xué)史上備受推崇，與它們突出的藝術(shù)成就是分不開的。

劉熙載認(rèn)為“賦中宜有畫”。江淹的《恨賦》、《別賦》不獨(dú)發(fā)揚(yáng)了賦這種文體擅于狀物和鋪寫的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出精湛的多面的摹寫技巧，而且十分成功地融入了《詩》的抒情特點(diǎn)，使所賦的景物無不帶有濃厚的感情色彩，讀來令人“心驚不已”、“黯然銷魂”。關(guān)于情感與環(huán)境的關(guān)系，鐘嶸認(rèn)為“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！?即萬物的盛衰觸發(fā)了人的感情。劉勰在《文心雕龍·物色》篇里提到：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉?！?都是說明外界景物影響人的感情，由感情發(fā)為文辭?！逗拶x》在開頭便說到“試望平原，蔓草縈骨，拱木斂魂?！崩L出一幅怵目驚心的景象，營造了一個(gè)悲涼蕭瑟的氣氛。然后在描寫八種恨事的時(shí)候，通過對人物的動(dòng)作的描寫，環(huán)境的烘托、氣氛的渲染來突出人物之恨，如寫李陵“拔劍擊柱，吊影慚魂。”王昭君“仰天太息”，孤臣、孽子“聞悲風(fēng)汩起，血下沾衿。”寫富貴之恨“黃塵匝地，歌吹四起。”最后以“自古皆有死，莫不飲恨而吞聲。”作為總結(jié)?！秳e賦》與《恨賦》相比，情感的直接表達(dá)成分要多一些，文章以“黯然銷魂者，唯別而已矣！”作為總綱，下面分別寫到社會上各種人物在離情別緒下的種種不同表現(xiàn)。賦的開頭寫到“行子”出發(fā)時(shí)的心情：“是以行子腸斷，百感凄惻。風(fēng)蕭蕭而異響，云漫漫而奇色。舟凝滯于水濱，車逶遲于山側(cè)。棹容與而詎前，馬寒鳴而不息。掩金觴而誰御，橫玉柱而沾軾?！边@段話通過對環(huán)境的襯托和動(dòng)作的描寫展示出行子生動(dòng)細(xì)膩的心理，把行子將離之時(shí)的復(fù)雜心緒刻畫得逼真而細(xì)致。其中的景物描寫對于氣氛的渲染起到了重要作用，使讀者深刻感受到離別時(shí)的凄切傷感氣氛和離別之情的哀傷。相比來說，《別賦》中對環(huán)境的描寫、氣氛的渲染更多，這也是《別賦》表達(dá)的情感比《恨賦》濃厚的原因之一。作者通過對環(huán)境的精細(xì)描寫，用環(huán)境烘托出人的情感與心理。在寫富貴別時(shí)，作者用大量筆墨對富人離別場面的豪華和熱鬧作了渲染，目的全在于映襯人物最后的“造分手而銜涕，感寂寞而傷神?！彼蛣e的場面越氣派，氣氛越熱烈，分別后的冷落和孤獨(dú)也就越突出，人物內(nèi)心的空虛和感傷也就越強(qiáng)烈。江淹用環(huán)境來烘托人的心情，由景生情，心物相感，情景互生。這也是《恨》《別》二賦具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，能夠打動(dòng)人的原因所在。

《恨賦》《別賦》通過對恨、別情感、行為心理的系統(tǒng)化思考、類型化描寫，不僅使辭賦的內(nèi)容由客觀的具體的物象世界轉(zhuǎn)為主觀的抽象的情感世界，而且在情與景的關(guān)系處理上亦體現(xiàn)出了高度的藝術(shù)成就，許梿評二賦認(rèn)為：“《恨》《別》二賦，文通創(chuàng)格”4，一“以激昂勝”，一“以柔婉勝”5。《恨賦》《別賦》以類型化的描寫運(yùn)用鋪陳手法，圍繞恨、別主線，對與其相關(guān)的種種景物和情狀作細(xì)膩的描寫，通過環(huán)境的描繪和氣氛的渲染來突出人物的內(nèi)心感受。其突出的成就受到歷來文人的關(guān)注，唐李白前后三擬《文選》，不如意輒焚毀之，惟留擬《恨賦》、《別賦》者，今僅存《擬恨賦》，可見二賦取得的高度的文學(xué)成就。

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[9]何沛雄.慷慨激昂 淋漓盡致——江淹《恨賦》賞析[J].名作欣賞，1987年第5期.

[10]趙乃增.總制眾善 博綜雜變——略論江淹辭賦藝術(shù)[J].中國人民大學(xué)學(xué)報(bào)，1993年第1期.

注 釋

1.趙乃增《總制眾善 博綜雜變—略論江淹辭賦藝術(shù)》，中國人民大學(xué)學(xué)報(bào)，1993年第1期。

2.曹旭《詩品集注》，上海古籍出版社，1994年版，第1頁。

3.周振甫《文心雕龍今譯》，中華書局，1986年版，第414頁。

4.許梿評選，黎經(jīng)誥箋注，《六朝文絜箋注》，上海古籍出版社，1962年版，第12頁。

5.許梿評選，黎經(jīng)誥箋注，《六朝文絜箋注》，上海古籍出版社，1962年版，第16頁。

（作者介紹：葛瑞敏，鄭州師范學(xué)院碩士研究生，助教，研究方向：中國古代文學(xué)漢魏六朝方向）