如何將胡廷江正譜伴奏中的伴奏織體運用到即興伴奏中

◎ 王士聰 （云南藝術學院）

對于鋼琴專業的同學，我們往往在許多場合會擔任起鋼琴伴奏的角色，在給器樂、聲樂、合唱等等情況擔任鋼琴伴奏都是我們常遇到的情況。在時間充沛的情況下自然是彈奏正規出版的五線譜伴奏最為合適，這種類型的五線譜伴奏是通過作曲家長時間的思考與無數次的修改，達到的盡最大限度去貼近交響樂伴奏的伴奏形式。但是大家或許也遇到過被“突擊”被喊去救場，如果是遇到了難度比較大的作品或者超出能力范圍不能及時拿下甚至是簡譜時，我們難免會對作品進行省略或者在盡量滿足和聲色彩的情況下即興演奏出作品的伴奏音型或織體結構。接下來，我們就從理論分析的角度出發，對這兩種伴奏加以探討和在不同情況下進行分析。

一、簡析胡廷江的正譜伴奏

所謂正譜伴奏是指一首聲樂作品在前奏，間奏，換氣口、尾聲等等地方都要做到完美融合，除了演唱者與鋼琴伴奏者之間的高度磨合，高規格的伴奏譜也是一首作品想要完美呈現的基礎，伴奏譜是必須經過長時間的創作和修改通過正規渠道出版的五線譜。既然是高規格，自然有其高深的地方，他必然是最完美，最接近交響樂效果伴奏，在伴奏織體的運用上也都恰到好處，在和聲上、色彩上都能與演唱者完美融合。在時間、技術都允許的情況下，鋼琴伴奏者可以通過正譜呈現出最好的效果。胡廷江創作的聲樂伴奏作品涉及范圍廣泛，織體運用豐富，具有較高的參考價值。如《瑪依拉變奏曲》，這首作品屬于老歌新唱，改編于哈薩克民歌《瑪依拉》，作品紅出現了許多花腔的部分，伴奏部分多以輕快風格為主，和聲效果較為寬廣，以五度音常見；《瑪依拉變奏曲》是在保留了原曲的主要旋律基礎上，取其精華的將邊走部分的節奏、音型做了很多調整，從而形成強烈的對比；《溜溜的竹排溜溜的漂》是再現四部曲式，胡廷江在這部作品中采用了常見的T-S-T 的調性布局，在第一次間奏的時候，運用了轉調的手法，將變宮轉到了徵，平穩的進行到了下屬調上。這首作品也是胡廷江比較少見的整首作品都采用的是和聲織體的寫作手法。

二、簡析簡譜即興伴奏

在我們的演出、比賽、考試等等過程中可能因為種種原因不得不使用簡譜的即興伴奏形式來為演唱者伴奏。簡譜顧名思義就是簡易的記譜法，它有字母簡譜和數字簡譜兩種形式，起源于18 世紀的法國，后來經過的德國人的改良形成的。我們通常所見到的就是數字簡譜，簡譜的譜面上不會出現任何伴奏內容，它更多的是為演唱者提供旋律音高的信息。那對于鋼琴伴奏者來說也大可不用擔心，我們可以嘗試著使用我們所學習到的樂理、和聲知識來分析一下，我們不妨不管這首作品是什么調的作品，都先按照是C 大調或a 小調來彈奏。暫且分析一下作品屬于大調還是小調，在此基礎上分別掌握C 大調a 小調的一級、四級、五級三和弦，一首作品往往會出現大調作品中穿插著小調色彩；小調作品中穿插著大調色彩。所以我們掌握了上所說的六個和弦后（正音級構成的三和弦共六個），根據給出的旋律，套用所學習的和弦就完成了伴奏的第一個基本要求。我們還需要非常嫻熟的掌握12 個自然大調音階，以便于快速找到簡譜中所對應鋼琴琴鍵的位置。在即興伴奏中，鋼琴伴奏者除了要保證和弦使用的恰當以外，還需要掌握不同的伴奏音型，如半分解，全分解，琶音跑動，八度的反向進行以及震音等等，都可以在基本和弦的基礎上加以引用。當然了，除所提及到的和弦以外還有更多更豐富的7 和弦、9 和弦等等都可以在接下來的學習中、長期的演奏經驗中加以運用。所以我們可以將鋼琴伴奏與鋼琴獨奏分為兩個領域，但是它們又有著密不可分的聯系。在胡廷江編配的《為你歌唱》這首作品中，作曲家采用了三段體的曲式結構，AC 兩段采用的大調色彩，B 段采用小調結構，這之間形成強烈的對比。雖然B 段不是曲目的高潮段落，但是通過伴奏音型的變化，和小調的色彩為C 段起到了非常好的鋪墊作用。那這樣的方式就可以借鑒在即興伴奏中，再出現類似的曲式結構時，我們有時候只需要一個轉折和弦就可以很好的進入到下一個部分。

三、正譜伴奏譜與即興伴奏之間的互補與運用

已經了解了兩種伴奏各自的特色，五線譜的運用更能與演唱者高度的融合、更能體現出和聲效果的豐富多彩，但是五線譜相對演奏難度大，應變方面占有劣勢；簡譜的運用更為大眾化一些，通俗易懂，演奏難度小，但是影響效果差強人意，和弦的使用難免單一。在實際的演奏中還是需要相結合的來使用，在掌握和聲樂理知識的前提下來彈奏五線譜伴奏既提高了演奏者的試奏能力又有效的講書本上的理論知識加以實踐；長時間的鍛煉與實踐，同樣會提高即興伴奏的能力，提高應變能力，提高分析調性的能力。如此，將理論知識化為實踐鍛煉，對綜合提高鋼琴的多方面技能是極有益處的。在胡廷江《春天的芭蕾》中，這首曲目是一首歡快的三拍子作品，胡廷江在創作編配時大量運用了八度音中穿插五度或三度，那這樣的情況不管是技術上還是演奏者的手指條件上都有一定的壓力，另外作為伴奏者，彈奏出來的伴奏流動性、帶動性我認為永遠是首要的，所以我們不妨遇到這種情況時省略和許的時候，我們也可以更多的顧忌旋律聲部的部分。那這個時候，難免會加入或減少一些即興的成分。所以說，很多時候不存在對于不對，只需要考慮盡可能的好聽與否。