品質化
——藝術節的未來之路

楊錦峰

定期開展具有較高水準、相應規模和一定影響力的藝術賽事，對于激勵藝術創作、引導藝術生產和提升藝術能力，具有十分重要的作用。共和國建立以后，這種賽事以匯演、調演等形式顯現出對于文藝創作和文藝事業發展的積極而巨大的推動力。改革開放以來，國家層面和各地區層面的藝術賽事得到新的提升，藝術節就是其中最為普遍的形式。事實證明，那些堅持舉辦這類藝術賽事、尤其是不斷升級、拓展、優化藝術節活動的地區，不但為本地藝術創作搭建了展示、推廣的重要平臺，而且為優化區域文化生態、構造區域文化地位和吸引國內國際文化關注創造了重要契機。

遼寧省藝術節是舉辦較早、長期堅持的省級重要藝術賽事，到本次藝術節的舉辦，已經經歷了十一屆。應該說，改革開放以來，遼寧省藝術節已經成為推出本省優秀舞臺藝術作品最為重要的平臺，不斷為遼寧贏得了藝術榮耀和文化聲譽。同時，藝術節的舉辦對于全省舞臺藝術生產起到了引導作用，對于各地創作規劃、劇目生產和隊伍建設產生了積極影響。在新一輪文藝體制改革之后，在突發性疫情影響的情形下，本屆藝術節仍表現出數目可觀、優秀劇目有所涌現的狀態，是這種積極影響的再次印證。當然，作為一省最為重要的藝術賽事、最有影響力的藝術活動，也有著需要慎思的問題和需要提升的空間。如何強化導向作用、如何提高藝術質量、如何拓展文化影響等等，需要面對的課題頗多。問題的解決和功能的優化，歸結起來其實就是一個命題：品質化。只有真正品質化的藝術節，才是不斷進步、前程遠大的藝術節，是藝術節這類活動必須選擇的未來之路。

品質化是一項復雜的工程。就遼寧的情形看，藝術節品質化的主要著力點應放在精品生產、形式創新、品牌效應三個方面。

一、優化機制，激勵精品生產

以藝術創作為中心任務，是藝術工作的永恒天職。堅持以人民為中心，創造思想精深、藝術精湛、制作精良的優秀藝術作品，是藝術工作的最高追求。包括藝術節在內，所有藝術工作機制的建立，都必須服從、服務于這種天職和追求。尤其作為以推進和展現藝術創作成果為目的的工作機制的設置，更應鮮明而強烈地表現出激勵藝術精品生產的功能和效應。藝術節的實踐也證明，大凡堅守藝術生產陣地、堅持創作中心任務、堅定藝術精品信念的地方、團體，往往能夠出現高品質的作品，反之則疲于應付，點綴了事。

為激勵和凸顯藝術精品，主要可以從三個方面對藝術節機制進行優化。

其一，優化遴選機制。現有遴選主要是在藝術節開始之前組織臨時班子，按照各地所分配的“指標”對已經排演的作品進行初選。一般情況下，各地均可以有作品入選，但相互間的質量差異往往很大，造成有些質量較高的作品沒有機會亮相藝術節，而有些質量明顯很低的作品因占有“名額”而站上藝術節舞臺，并同樣可以獲獎。這種情形不利于激勵，也形不成鞭策，反而對一些平時不重視、不投入藝術精品創作的情形給足了“面子”，放開了“活路”。現有遴選機制的另一種尷尬，是遴選時所面對的是業已形成的作品，即便存在明顯問題和重大提升空間，也很難重啟再創作進程了。

優化遴選機制，首先要建立先期創作介入機制。應組織專門班子，協同各地各藝術團體制定創作規劃，論證創作選題，研討創作問題，協調創作工作。在較為充分的創作論證、修改、完善的過程中中，反復打磨、不斷提升，才可能涌現出質量較高的作品，才可期待較多藝術精品的出現，也才真正體現出“遴選”的積極意義。同時，要建立淘汰制度。在藝術節總指標基礎上，以質量為標準對參賽指標進行彈性把控。彈性把控的作用，在于將優秀的創作淘出來，將劣質的作品汰出去。如果考慮文化工作考評問題，則可為進行了作品生產的地方計分或差別化計分，但藝術節遴選標準仍要堅持。激勵藝術精品創作，不能你好我好大家好。只有優勝劣汰，方可形成精品生產的良好生態。

其二，優化賽制。賽制安排看似“日程”之類問題，其實對于優秀創作的凸顯具有重要作用。許多體育比賽的賽制安排，除精化重要比賽的日程外，更重要的是突出了高水平比賽的地位，突出了高水平運動的感召力。現有藝術節賽事安排多為兩種形式，一種是集中一地，一種是分散各地。前一種蔚為大觀，后一種洋洋灑灑。可考慮將兩種形式加以綜合，即在遴選入圍劇目所在地舉辦“初賽”階段演出，進行再遴選或評獎后集中優秀劇目于一地，舉辦更為盛大的“決賽”階段演出。這種賽制設置，有利于藝術競爭，有利于精品薈萃，也有利于良好社會影響的形成。

在優化賽制的基礎上，還應延展藝術節精品創作的影響力。一是鼓勵和扶植優秀作品在本省的巡演展演，二是向外地、向更高級賽事宣傳推介。對一些適合的作品，還可組織相關產品的再轉化、再開發、再創作、再推廣。

其三，優化評獎機制。評獎機制對于藝術精品創作具有更有力的導向作用、示范作用和激勵作用，因此，評獎機制的優化和完善，帶有特殊重要的意義。近年來，藝術節評獎機制出現了“平均主義”傾向，看似都給些鼓勵，實則淹沒了優秀掩飾了不足，不但傷害了艱苦投入精品創作的能動性，而且養成了臨時抱佛腳的惰性。權衡利害，評獎機制的優化是不能不重視的問題。優化評獎機制，首先也是要建立具有彈性特征的“淘汰制”，以優秀劇目為等級，劃分評獎基礎數額，確定單項獎的最后評定名單。同時，進一步樹立和擴大評獎委員會的權威性和代表性，包括建立和完善評獎專家業務水準考量機制、業內業外專家結合機制、本地外地專家搭配機制，以及評議和投票機制等。

二、與時俱進，實現形式創新

藝術節是激勵和展示藝術精品創作的有效形式，但也面臨著形式創新的課題。好的機制需要好的形式載體。好的形式載體是藝術節質量的重要標識，也是強大社會影響力和良好文化感召力的重要依托。現在舉辦藝術節的基本形式，源自數十年前的文化生活背景、文化創作基礎和文化技術手段，應該說已經暴露出視野、覆蓋、手段等方面的局限性。與藝術節品質提升的訴求相比，藝術節形式的滯后性愈發明顯。因此，如何適應時代發展的情勢和需求，在形式創新上下一番功夫，就成為不可忽視的問題。

其一，拓展參與形式。努力加大藝術節的社會參與度，其實是與藝術節內容的擴展、豐富直接聯系的。在相當長的時間里，藝術節已經吸納了群眾文藝的加入，對擴大藝術節群眾性產生了良好作用。同時還應注意到，當今藝術創作的主體群落發生著巨大的變化，以網絡和自媒體為依托的新文藝群體大量出現，以企業和社團為依托的社會文藝實體遍布各地，以項目組合為依托的文藝創作生產形式屢見不鮮。面對這種態勢，作為一省頂級藝術賽事，需要考慮的問題就是適時將專業藝術+群眾文化的形式，拓展為更具大視野、覆蓋力、代表性的全區域舞臺藝術盛會。全區域盛會，有利于培植更為豐沃深厚的藝術土壤，創造更為靈活多樣的精品契機，造就更為聲勢壯大的社會影響，實現更為有力有效的導向效應。

參與形式的拓展，可先采用分組方式，例如按照慣例的“專業組”+“群文組”繼續加下去，包括“院校組”“社會組”“新媒體組”“組合組”等。最為理想的狀態，是在分組的基礎上，逐漸使各路力量在“決賽”階段實現“會師”。相互比較，相互競爭、相互借鑒，相互提升，是藝術節類活動所應實現的最佳功效之一。

其二，創新傳播推介形式。以往藝術節也算紅火并不斷有精品出現，卻在適應現代傳播推介形式方面相對滯后，以至于養在深閨人未識，給人窩里熱鬧的感覺。以新的傳播推介手段和運營方式，大力拓展劇場演出渠道，仍是必須放在首位的事情。舞臺藝術的根本陣地在劇場，舞臺藝術的真正魅力也在劇場。雖然劇場藝術在現時段有些冷落，但劇場藝術吸引力復蘇的趨勢是必然的，態勢也已出現。隨著國民文化素質的不斷提升，劇場藝術的前景可期。

同時需要重視的，是如何采用現代傳媒手段對藝術節的活動、產品進行全方位、多樣式的傳播推介。在繼續發揮傳統媒體、平臺作用的同時，尤其重視適用融媒體、全媒體的傳播方式和手段，重視開辟各類新媒體、自媒體的推介渠道。在此基礎上，制作和推廣用于傳播推介的“產品”。譬如，拍攝優秀作品的舞臺藝術片、反映藝術節盛況和亮點的宣傳片和紀錄片、藝術團體和藝術人物專題片等。譬如，制作藝術節掠影集錦花絮等優美或趣味的抖音、舞臺藝術創作探秘短視頻等。譬如，開辟線上藝術互動，面對面、大家談、走進幕后、競猜競藝競技、相約看戲覓知音等。譬如，打造現場或線上藝術精品推介活動、作品轉換開發和衍生產品交流活動、藝術項目合作懇談活動等。新的傳播推介方式的不斷采用，推動新的傳播推介思路的不斷拓展，對于提升藝術節自身的品質效應和推進全區域藝術繁榮、藝術精品涌現，將會產生越來越重要的影響。

三、拓展影響，打造品牌效應

藝術節不僅成為一種有效的工作機制，而且成為一種有效益的文化品牌，其間道理不言自明。作為區域性頂級藝術賽事，將其打造為具有更大影響力的著名文化品牌，其間意義更為誘人。品牌效應，說到底是影響力問題。包括前面提及的藝術質量和數量、傳播推介和其他延展手段在內，影響力的形成和拓展，共同構成了藝術節前景的決定性要素。就目前情形看，拓展藝術節影響力的重點工作應放在三個方面。

其一，進行“節慶化”設計。古希臘時期，奧林匹克大賽時戰事是要中止的，戲劇大賽時人民是要放假的。古希臘對于文化體育盛事的如此重視，打造了延續至今、惠及世界的古希臘文化品牌效應。藝術節不應龜縮于劇場一隅，更不應是圈里人自娛自樂。藝術節要真正成為人民的節日，成為人民的文化盛典。這也是一種文化惠民，是更具品質更具感染力的惠民行動。在藝術節舉辦地，灌注氤氳充盈的藝術氣息，打造汪洋恣肆的文化氛圍，開展豐富多彩的各類活動。將文旅融合聚焦于藝術節慶期間，不但給予藝術欣賞的便利契機，而且給予共度美好時光的自由天地，讓大眾感受藝術、愉悅身心、享受生活、贊美時代。追逐文化的心理態勢在大眾中形成之際，藝術慶典成為大眾熱衷的生活內容之際，藝術節的影響力便扎根于人民之中，便在更大的廣度和更高的維度上實現了藝術節的文化目的。

其二，制造本土藝術品牌。藝術節的品牌效應，很重要的程度上依賴本土藝術品牌的支撐。日常培養與藝術節發現相結合，選擇具有良好素養、優秀品質和上升態勢的藝術作品、藝術團體、藝術家，通過多重手段扶植、打造、推介，使之成為本土藝術精品創作的標志性、代表性群落，成為保障藝術節品質、增大藝術節聲望的中間力量。

同時，要放大本土藝術精品、藝術團體和藝術家的品牌效應。對于在藝術節平臺展現了優秀品質的作品、團隊和藝術家，給予特別的推廣，尤其是向國內重要藝術賽事推廣、向國內外重要藝術活動和演出市場推廣。來自藝術節的品牌走向更為廣闊的文化空間、贏得更為響亮的藝術榮譽、收獲更為重大的社會效益和經濟效益，藝術節自身的品牌效應自然隨之被認可，被證實，被釋放。

其三，提升國內、國際關注度。藝術節的品牌效應植根于本土，又有賴于更廣闊范圍的知名度和輻射力。一些地區多年創新、實踐的經驗證明，區域性活動完全有可能上升為具有國內感召力和國際影響力的文化盛事，所形成的品牌效應不斷增強，不斷放大。反之，沒有這樣的影響力的藝術節，即便有些水準，也難以在更大范圍內產生品牌效應，限制了區域文化形象塑造力和文化影響力。

除國內、國際范圍的廣泛宣傳外，更為直截有效的方式是開放藝術大門，有選擇、有吸引力地將國內、國際優秀藝術創作吸納到區域性藝術節中來。大門開放起碼產生兩個效果，一是豐富和提高區域性藝術節的內容和質量、提升區域文化生活品位，二是通過吸引國內國際參與，喚起相應的國內國際影響，增大相應的關注度和知名度。能夠吸引一定數量的國內外優秀藝術作品的加入、具有一定知名度的藝術團體和藝術家的到來，區域性藝術節便成為有認知度和影響力的品牌活動，其品牌效應也便隨之產生，隨之放射。