戲劇音樂對藝術時空的美學深度研究

□趙 園 吉林省藝術研究院

戲劇有助于觀眾更加自然地從現實走進并沉浸在藝術時空當中，并且還有助于觀眾更為深刻、清晰地去感悟戲劇音樂創造、修飾出的藝術時空。觀眾沉浸在藝術時空中的時候，現實時空會產生理論層面的客觀時空，與之相應的是藝術虛空，這些都是戲劇音樂相對意識時空美學深度進行探究的功勞。

一、戲劇音樂創制藝術時空的作用

（一）美學介入方面

Gadamer和Stanislavski雖然分別屬于德國和俄國，他們的意識形態也不同，可是他們在戲劇音樂對藝術時空作用的認知方面卻極為相似，這是藝術沒有國際性以及相同性影響的成果。Gadamer和Stanislavski都主張要先進行體驗，也是基于這樣的理論，才讓戲劇音樂于藝術時空產生了從最開始的滲透，到最后全面介入的升華影響。戲劇音樂于藝術時空的介入影響不管是主動或者被動，究其根本，都是在藝術中有了美學的滲入。由于必須要符合美學介入規律，才會獲得觀眾的廣泛認可，因為無論哪種藝術形成只有在得到觀眾認可之后，才有可能最終長遠流傳下去。基于戲劇音樂中的美學介入過程，于藝術時空最原始的介入影響能力是比較薄弱的。在芭蕾舞劇中，音樂的原始作用只是對節奏韻律進行輔助，最終再經過美學的介入，逐漸形成舞蹈當中不能缺少的藝術靈魂。

（二）美學構建方面

戲劇音樂創建的藝術時空是獨樹一幟的，在戲劇藝術當中，音樂課對觀眾產生潛移默化的影響，同時，戲劇音樂可引導觀眾走進并沉浸到戲劇藝術當中。這樣的引導作用是從心理上升到生理上的，也是一個從意識上升到潛在意識層面的隱性過程。戲劇音樂于藝術時空產生的美學介入作用，是隱性的被動式推動作用，可對藝術時空美學構建卻有顯性的主動式驅動作用，這種由被動轉變為主動的過程，是音樂獨有的藝術潛能。在歌劇作品當中，戲劇音樂于藝術時空具有全方位美學構建的影響，不但要對聲樂部分創建出基于詠敘調、詠嘆調的藝術，并且還要構建起基于樂器的支撐，從主干上不斷發出新的枝丫，還要使用合唱與混唱形式的歌劇藝術來構建背景式的藝術時空。這樣基于聲音背景的構建方式不但增加了歌劇中的藝術性，更給歌劇中人物的塑造、氣氛的烘托、情節的推動等提供了關鍵的藝術鋪墊。

二、基于戲劇音樂美學角度解讀藝術時空

（一）理性認知的美學深度研究

戲劇音樂在戲劇中的作用是極為關鍵的，可也并不是每個場景當中都需要的，要根據劇情、人物、事件、場景等的實際需要進行創建，這樣的創建解讀方式沒能解開長久以來戲劇音樂對戲劇本體美學作用的疑問。從話劇的角度來講，我國很多話劇作品因為對白內容太多，忽略了戲劇于藝術時空產生的美學深度研究，并且把對白內容當成重點內容，反倒讓作品變成過于出力的無效吶喊，這種無效吶喊通過與戲劇音樂深度研究對比，屬于相形見絀。倘若我國話劇延續這樣的趨勢進行發展，就一定會走進藝術時空愈加狹窄、太過現實而缺少藝術美感的道路。鑒于此，在我國話劇當中滲透戲劇音樂，用理性的認知對話劇進行美學深度研究活動，是我國話劇獲得良性發展的必經之路。

（二）感性沉浸其中的美學研究

戲劇音樂于藝術時空感性沉浸的美學研究表現較為多元化，針對音樂系數來講，可使用重疊性、連續性和戲劇藝術中的比興方式等進行深度研究。現代戲劇音樂在整個戲劇中具備同舞蹈、劇本、美術等比肩的關鍵位置，可是，在藝術時空塑造層面上，音樂是極為關鍵的，由于戲劇的藝術時空的良好營造，絕不依靠某種藝術形式來獨立實現，試聽方式也一定要同時進行，才能實現預期的意識成效，只有將多種藝術方式進行協同合作，才能更為完整地展現出戲劇本身的藝術魅力。

三、戲劇音樂于藝術時空進行美學深度研究的方式

Dufrenne式的戲劇音樂于藝術時空美學自律能力讓藝術形成Husserl式的本體回歸。并且戲劇音樂于藝術時空間的深度美學研究也從此展開。戲劇音樂會給戲劇本體帶來很大的影響，并不只是軟性的介入，更不是美學創建、自律能夠闡明的，實際上，戲劇音樂對于戲劇本體來講有極為深刻的影響，其進行影響的方式有戲劇音樂對于戲劇藝術時空美學氣氛的研究、內涵以及核心內容的點染等。在人們接觸到音樂的時候，最先吸引到人們的不是美學，而是美感的直覺。

總而言之，在對戲劇音樂于藝術時空美學進行深度研究之后會發現，其并不是獨立存在的，人們欣賞戲劇作品更要經過藝術表象，認真感悟藝術形式之下的思想本質，才能透過戲劇音樂切實感悟戲劇音樂的思想精髓。動心方能感物，其是來自心動以后的審美感受，戲劇音樂對于藝術時空美學進行深度研究，最后才能回歸藝術和心靈之間的共鳴和交融。

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