影視劇人物造型語言與造型材料運用

（北京城市學院，北京 101309）

影視劇人物造型設計有別于公眾人物形象設計、時裝設計及舞臺服裝造型等方面的人物形象設計。影視劇的關鍵在于塑造人物，人物也是電影的中心——這就要求影視劇人物造型設計必須按角色的身份和性格創造出劇作里的藝術形象。經過設計之后，觀眾看見的不再是演員本人，而是不同性格的角色形象。演員通過形象對角色氣質進行表達，并傳遞給觀眾一個整體的造型感受。

影視劇人物造型設計是影片的重要元素之一，其中又包含著服裝造型和化妝造型。服裝造型和化妝造型雖然看似各自獨立，但在影視劇人物造型設計師的總體統籌下合二為一，形成整體的造型設計。再結合電影美術場景設計，共同完善電影的視覺語言。

一、影視劇人物造型過程

影視劇人物造型的創作過程屬于影視劇的前期籌備階段，由劇本展開，通過劇作分析并理解人物性格、時代背景、劇情發展，做出符合劇情的人物造型設計。先后經過人物造型氣氛圖設計、還原人物造型設計，服裝造型、化妝造型、綜合定妝并配合影視美術場景設計等步驟，到人物造型完成。

完成影視劇人物造型過程是指從設計稿到實現人物造型的過程。這一過程首先是服裝部分，根據人物造型效果圖到款式圖、服裝面料的選擇研究、面料搭配改造后制作完成。然后是化妝部分，配合服裝造型色調進行化妝造型的研究、材料分配，最終完成化妝造型的制作。最后是服裝造型、化妝造型合二為一，進行定妝。

二、影視劇人物造型的材料運用

影視劇人物造型的材料運用是電影視覺造型創作的重要組成部分，材料的運用與再造具有強烈的藝術性.作品通過材料、造型、色彩、構成形式、主題表達、形式美等因素反映劇作背景、表達設計師的思想感情、表現設計審美意境、凸顯視覺造型，追求完美藝術處理。服裝材料的特殊運用和再創造是指以設計需要為前提，以增強藝術感染力為目標，在已存在的服裝材料的基礎上，根據設計主題的需要，依據材料的特性，對其施以的某種特殊工藝處理。下面的圖例為材料在影片中的運用，通過下面的介紹，我們可以簡析實現視覺造型材料的運用。

（一）市售服裝材料是指市場上可以買到的服裝面料，如輕紡類、棉麻類、真絲類等種類的服裝面料。

（二）非服裝材料是指非服裝面料的材料，例如玉石、繩子、藤條、珠片等。電影《孔子》中周迅所扮演的衛國夫人造型中也運用了一些非服裝材料，圖一中衛國夫人大袖內袍的點睛之筆是內袍領邊和內袍裙擺邊，均用綠松石來鑲嵌而成花邊，其頭飾制作更是大運用綠松石。綠松石是非服裝材料，但是運用到衛國夫人的造型中，促成了衛國夫人造型的亮點。

（三）再造材料是指將市售服裝面料和非服裝材料用再造工藝加工后的產生材料，又例如在電影《孔子》中，周迅所扮演的衛國夫人的另一款造型中就運用了大量的再造材料（如圖1）。

衛國夫人身著對披拖尾長袍由下至上，都運用了材料再造工藝，如繩飾加刺繡，之后又鑲嵌羽毛和珠片等。材料再造后不但符合人物造型設計原有的特性，更增加了服裝肌理效果，使整體造型服裝更顯華美。

從角色分析來看，再造的材料對于人物造型具有促進作用：電影中孔子郁郁不得志，衛國夫人算是孔子思想的唯一知音，她聰慧伶俐，愛才惜人，在造型實現上造型師大量運用孔雀羽毛和綠松石，符合人物造型設定中衛國夫人“如孔雀一般伶俐，如綠松石一般明理坦誠”的特點；刺繡花紋絞纏排序更 能顯出她的智慧和縝密的心機。

三、總結

材料的特殊運用與再造作為影視劇人物造型的一種重要的裝飾手段和形式語言，輔之以造型師的設計，對表達影視劇人物造型的內涵和外觀起到了很大的促進作用。影視劇人物造型設計師要在作品中表達自己的獨特審美觀和創作個性，同時又要符合劇作需求，建立自己的思維形象和表達方式，對人物造型設計的可行性及材料運用后在人物造型設計中的運用進行審視和探索是十分必要的。因此，我們要注重對影視劇人物造型語言的開發和創新，把影視劇人物造型用抽象、夸張、變形等藝術表現形式，融入到材料的運用當中去，為當今影視劇人物造型語言的表達提供更廣闊的空間，促進影視劇人物造型語言的發展。