歌劇中鋼琴伴奏技術(shù)的探討

歌劇的起源地是歐洲，其主要表演手段為音樂，且以戲劇為依托融合詩(shī)歌、舞臺(tái)視覺、舞蹈等為一體，是所有音樂表演中最具感染力的形式。一般情況下，歌劇的表演伴奏都采用交響樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏，特別自19世紀(jì)開始交響樂團(tuán)的表演已經(jīng)成為歌劇表演中較為重要的部分，因此用鋼琴做歌劇的伴奏實(shí)際上不僅僅只是代替情況，可以說在日常的排練或者小型歌劇匯演中都會(huì)用到鋼琴伴奏。作為歌劇表演鋼琴演奏的人，實(shí)際上還身兼指揮角色，不僅在歌劇的演奏過程中要與表演者高度契合，還要通過音樂控制整個(gè)歌劇的進(jìn)展，對(duì)自身的技術(shù)能力以及藝術(shù)素質(zhì)要求都非常嚴(yán)格。因此作為歌劇伴奏的鋼琴師在精通鋼琴演奏的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)知曉一些歌唱的基本要素以及各國(guó)歌劇中常使用的詞匯，這樣才能更加深刻地理解表演者想要表達(dá)的藝術(shù)含義，從而起到更好的襯托作用。本文對(duì)鋼琴為歌劇伴奏時(shí)需要注意的幾點(diǎn)技術(shù)問題進(jìn)行探討。

一、音量的控制

歌劇表演者會(huì)出現(xiàn)聲部不同、音色不同的情況，這時(shí)就需要鋼琴伴奏時(shí)要控制好音量。比如在歌劇中女高音和男高音的穿透力最強(qiáng)，因此鋼琴伴奏應(yīng)當(dāng)伴隨高音逐漸提高音量。而抒情女高音以及女中音的聲音，沒有那么強(qiáng)的穿透力，鋼琴伴奏的音量就應(yīng)適當(dāng)小一點(diǎn)，以不超過Fo 為最佳。但在特殊情況下，由于歌唱家的發(fā)聲結(jié)構(gòu)不同，其音量也會(huì)有著較大差別。因此鋼琴伴奏師應(yīng)當(dāng)在為歌劇伴奏前了解到歌唱者的聲音特點(diǎn)，這樣才能控制好伴奏音量，更好襯托起歌唱魅力。一般情況下為歌曲進(jìn)行鋼琴伴奏時(shí)，共鳴箱蓋只用開啟一半，若歌唱者音量較小，則適當(dāng)繼續(xù)減小開合度，但要注意保持鋼琴音的穿透性，不能全部合上共鳴箱蓋。而在某些戲劇沖突較強(qiáng)的歌劇中，則需要背景音樂進(jìn)行激烈的氣氛烘托，此時(shí)鋼琴伴奏可以完全放開鋼琴音量，即使偶爾掩蓋住了歌唱者的聲音也不影響藝術(shù)效果。

二、自由速度的處理

在歌曲中自由速度的處理，一般分為兩個(gè)方面。其一是根據(jù)歌劇的演唱需要，其二是根據(jù)歌唱者對(duì)音樂的獨(dú)特詮釋。在西方歌劇的發(fā)展中，初誕生的歌唱形式是自由奔放的，到了中世紀(jì)后則開始嚴(yán)格規(guī)定歌唱的形式。再發(fā)展到美聲唱法的時(shí)代，歌唱者們可以針對(duì)自身感情隨意自由地對(duì)音樂作品進(jìn)行詮釋。再到格魯克的歌劇改革至古典歌劇這一時(shí)期，對(duì)于歌唱的形式速度要求又有了較為嚴(yán)格的規(guī)定。而到了現(xiàn)實(shí)主義歌劇衍生時(shí)，歌唱者又可以較為自由地進(jìn)行歌唱速度處理。

三、前奏與間奏的演奏

在歌劇的前奏以及間奏時(shí)，鋼琴伴奏師需要充分發(fā)揮個(gè)人實(shí)力，以便在歌唱的空檔也能讓聽眾們感受到歌劇整體的藝術(shù)氛圍。在前奏以及間奏時(shí)，由于歌唱的停止，觀眾的聽覺注意力會(huì)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到伴奏上，這對(duì)于很多鋼琴伴奏師來講是有較大的壓力，從而使精神過度集中，出現(xiàn)一些技術(shù)上的缺陷，嚴(yán)重?fù)p害了歌劇的整體藝術(shù)感。其實(shí)在這個(gè)階段的伴奏與鋼琴獨(dú)奏區(qū)別不大，但演奏師需要刻意地模仿交響樂團(tuán)的演奏效果，特別在前奏時(shí)需要鋼琴所彈出來的音樂形象與戲劇內(nèi)容契合。如莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾的詠嘆調(diào)“你們可知道”的前奏，伴奏者要抓住凱魯比諾“大男孩”的性格特點(diǎn)，不能將其彈得過于柔媚或剛強(qiáng)。

四、織體的省略

鋼琴為歌劇伴奏的樂譜是由歌劇整體的總譜縮編而來的。因此會(huì)出現(xiàn)樂譜中某些部分異鋼琴化。這時(shí)就需要鋼琴伴奏師根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)這些織體進(jìn)行恰到好處的改動(dòng)。值得注意的是，這些改動(dòng)需要遵守一定的規(guī)則。其一便是不能破壞原本樂譜的音樂底色以及和聲特點(diǎn)，其二便是要盡可能仿照交響樂團(tuán)的演奏效果，其三便是不能隨意大幅度刪減樂譜的原有章節(jié)。因此這樣來看，用鋼琴伴奏歌劇并不是隨隨便便的鋼琴師就能勝任的。

五、結(jié)語

總而言之，擁有超凡藝術(shù)成就的鋼琴伴奏師，不僅具備超凡的鋼琴伴奏技巧，還對(duì)歌劇內(nèi)容有著較高的了解。因此作為歌劇的伴奏者，需要在練習(xí)鋼琴水平之外掌握一定的歌劇知識(shí)，只有這樣才能更好地完成歌劇伴奏，表現(xiàn)好歌劇所希望帶給聽眾的藝術(shù)效果。