淺析錢慧安人物畫中的詩意化表達

康潔

（中國藝術研究院，北京 100029）

清代人物畫在繼承傳統內容之上，對現實的描繪以及題材的開拓方面有新的發展。貼近民眾生活，突破了傳統固有的語言程式和審美格調。受西方繪畫的影響，人物畫呈現出現新的面貌，尤其是晚清“海派”的發生發展，為清代人物畫興盛注入了新的活力。

海派繪畫的發展與上海高度發達的商品經濟有關。多數畫家為避戰亂而入滬，為海上畫派的形成和發展起到了重要作用，據張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》載“自海禁一開，貿易之盛，無過于上海一隅，以硯田為生者，亦皆于而來，僑居賣畫”為滋養文化藝術提供了人才、物質和精神觀念上的優越條件，在商品經濟刺激下，居于上海的畫家遵循市場規律并培養起市場意識，新興市民階層的趣味影響畫家在題材內容等方面的選擇，聚于滬上的畫家繼承傳統的同時適當吸取西畫成分，迎合市民階層的欣賞需求。在這種社會背景下畫家的作品呈現出世俗化傾向。錢慧安為代表的城隍廟派，針對著重倫理的市民階層，但又把握了“詩意”這一傳統中國畫中重要的審美準則。中國畫的“意境”與“詩意”存在“異跡而同趣”的審美意象。中國畫通過筆墨，色彩等繪畫形式語言所組成的畫面格調是畫家個人潛在思想境界與精神品格在藝術上的外化體現。

錢慧安的繪畫具有雅俗共賞的特點，通過對普通生活的提取與描繪傳達自己中和沖淡的美學思想。以含蓄，空明，恬淡的風格巧妙表現了當時社會淳樸的民風，畫面給人清新自然之感。線條語言與人物造型頗具意味，以繪畫語言的獨特性及突出特色在當時畫壇產生了重要影響。

他深諳普通生活的意趣，詩心與世態陶冶融合。作品傳達的生活情韻和真實感，是作者對生活感知提煉后詩意化的表達。一山一水一縷清風，一飯一羹一盞香茗，在具有詩人情懷的錢慧安眼里上升為審美的詩意境界。詩以文字傳情達意，畫以繪畫語言表達情感與精神追求，“詩中有畫，畫中有詩”亦即創作主體在情感表達上的殊途同歸。人類的情感在悲欣交集的生命體驗中千古不變，猶如異鄉人抬頭望月，思鄉之情油然而生，古人無數描繪月亮的詩句大多寄托思鄉之情。在情感共性基礎上錢慧安的繪畫作品通過詩意地描繪現實生活場景給人以感染。

他的詩意畫，如《琵琶行詩意》《唐詩畫意》等是現實生活中的場景再現如《游春不覺歸來晚》畫面描繪了一家人車馬勞頓回到家門口，童子低頭扣門，男主人騎在馬上側耳傾聽，好像在聽門內有沒有人來開門，馬兒的眼睛處在半寐的狀態。女子溫柔的眼神看向孩子，孩子手指月亮，送他們回家的老叟抬頭望月，小孩的動作雖只一背影但能讓人感到是驚奇的指向月亮，老叟抬頭，好像不知月亮出來，“不覺晚”的詩意油然而生。春天樹木開出花朵，小草碧綠，月色朦朧。畫家通過對人與人，人與物之間相互關系的描繪，體現出人與自然一片祥和之氣，春意闌珊之中月掛柳梢頭，一家人游春歸來，童子低頭輕扣門扉，似怕太過大聲會打破月夜的靜謐，人物表情從容，內容平實質樸。他注重揭示日常生活中蘊藏的詩意，寄托對生活的理解和感悟，可見畫家平和的內心世界及詩化的情感追求。他以古詩意所做的繪畫，描繪的是現代生活中與古詩相通的意境，以情感為主線，深刻把握詩與生活的密切聯系，鮮明傳達出作品里的精神內涵。以畫抒情，觀者便能看到畫家詩心朗照。

他的仕女畫，女子面容平和，頗有蘭蕙之質，無萎靡柔麗之媚態，如《樂我琴瑟》只一女子背影卻覺畫中之人沉醉在琴聲之中，側耳傾聽，忘卻世間苦樂，女子身旁一盆架上蘭花以喻人物之高潔情操，落落大方而蕭然塵外。這也表明畫家內心對女子的喜愛與尊重。

他的故事畫，如《右軍愛鵝圖》王羲之手弄胡須，笑臉盈盈看著兩只胖胖的鵝，一旁童子端食物來喂食，兩只鵝表情悠閑，也許在主人的呵護下才能有如此從容的表情吧，整幅畫突出一“愛”字。只有對生活觀察入微才能將鵝的表情畫得如此生動，不僅是“右軍愛鵝”想必畫家也是極愛這世間的動物和花木，可見畫家真善美的感受流露于筆端。

他的風俗畫如《村社家家簾幕靜》《清風歸燕日》等，都是描繪普通生活場景，但畫家以一顆“詩心”去體察萬物，如《只因三臥蠶將老》描繪的是養蠶的婦人日夜辛勞的場景，蠶在成蠶時期脫皮四次才吐絲結繭，期間需要養蠶人的辛苦勞動。月上西山之時，秉燭觀蠶，孩子也跟著湊熱鬧，有勞動的艱辛，在勞動中透露出生活的樂趣，把辛勞與樂趣的交織作為生活的常態，小狗抬頭望月表明夜晚已臨。落款“只因三臥蠶將老，剪燭頻看夜未央”以詩題表明畫意。花草樹木，橋月山水，畫家都納入筆下，成為傳情達意的寫照，增加畫面生活情志，表明畫家以一顆虛靜之心體察生活。山、水、草、木、人、物都是大自然的一部分，眾生平等，亦即以一顆虛靜之心體察萬物，則萬物皆有其樂。正如《詩·語言·思》中所寫“人的一生充滿勞績，但我們詩意地棲居在此大地上”。

錢慧安作品以平實規正的線條來塑造人物形象。單純而安靜。設色柔和，古淡勻凈而典雅。純以平實規正的線條寫之且一條線多有斷處，頗有筆斷意不斷之妙，跡簡意澹而情味深醇。人物畫恬靜、秀逸、淡然，情感表達中和沖淡，毫無劍拔弩張之勢。寓動于靜，有樂而不淫，憂而不傷之感。頗有陶淵明筆下“采菊東籬下，悠然見南山”境淡品清的美學意境。