試析老舍《茶館》中的語言藝術與整體結構特征

文/ 陳鳳祥

老舍的《茶館》是中國當代話劇藝術的經典之作。在這部話劇中，故事的地點是高度集中的，主要講述了在裕泰茶館中的故事，但是時間的跨度很大，有三個時代背景，其中匯聚了各色人物，描摹了社會上的三教九流。可以說，一個大茶館就是一個小社會，用一個茶館描寫社會人生，是老舍先生對于深刻主題的挖掘和結構特色縮小化的體現。加強對這一作品的研究，具有十分深遠的意義。

一、《茶館》的時代主題

老舍先生于1956 年將《茶館》本部作品創作出來，其不僅是老舍先生的重要代表作品，也在我國文學史上占據著十分重要的地位。《茶館》的內容十分精煉，但卻將豐富的思想情感與時代主題反映出來。故事于裕泰茶館展開，在茶館興衰過程中，生動描述了諸多人物的人生變遷，將清末、民國初年、抗戰勝利等三個時代的社會面貌給淋漓盡致呈現出來，作品既是對舊中國黑暗、罪惡的彰顯與批判，又將舊中國必然走向滅亡的歷史發展規律給深刻揭示出來。

《茶館》本部作品涉及到了三幕話劇，每一幕劇開始的時候，就表明了時間，確保讀者能夠清晰的認識到每一幕劇的歷史背景。在這三個不同的時代中，雖然事件不一樣，但卻都是一樣的蕭索和悲涼，都蘊含著同樣的民生疾苦。用老舍先生的話來說，就是要“葬送三個時代”。由此可見，《茶館》這部作品就相當于老舍先生專門為舊社會而制作的挽歌，其將老舍先生對舊社會的憎恨之情充分展現出來。

二、《茶館》中的語言藝術

老舍先生在語言藝術方面造詣較高，通過提煉十分平淡的日常語言，將宏達的故事以及深邃的思想展現出來。《茶館》作品中出現了較多的人物，但每一個人物形象卻十分的鮮明，主要原因就在于老舍先生能夠對人物的語言行為特點準確把握，通過語言藝術的巧妙運用，促使各個人物的性格特點、身份特征等得到體現。主要可以從三個方面進行分析：首先，個性化。對話是戲劇的本質，人物的言語會在很大程度上決定到人物的形象。通過個性化語言的應用，方可以將人物形象給生動勾勒出來，幫助觀眾對人物的獨特個性深入了解。在整部話劇中，人物之間的對白，比方說家常里短、街談巷議，都是生活化的描寫，但是卻又具有著十分濃厚的意味，因為，在這一話劇中的每一位人物，老舍先生都賦予了他們十分強烈而突出的個性。因此，他們的語言，也都有著自身的與眾不同之處。如松二爺、常四爺、二德子亮相時所說的話語，就立刻彰顯了各自的性格特征。松二爺的性格比較謹慎，所以他才會說：“來，坐下……外場人。”常四爺則比較的耿直，他面對二德子的質問，毫不示弱。二德子面對松二爺的和事話語，絲毫不講情面，也將其恃強凌弱的性格特點給刻畫出來。再如沈處長，雖然其只有十幾秒的亮相時間，并且只有“好”這么一個字的臺詞，但卻讓人難以忘懷。主要原因就在于他對漢語腔調故意模仿，以便將其高貴的身份給凸現出來。其次，動態化。為促使人物形象更加的豐滿與生動，僅僅依靠個性化語言是難以實現的，還需要充分融合人物對話與具體情境。老舍先生通過細致化描寫不同情境中同一人物的語言變化，將人物性格變化脈絡清晰展現給觀眾，同時對于情節發展也具有一定促進作用。以《茶館中》王利發這一人物形象為例，可以說王利發具有最為鮮明的個性和最為豐滿的形象。王利發出場時，精明能干，希望能夠討得他人歡喜。所以他說：“你甭嚇唬……賣熱茶去！”通過這些話語，即展現了他商人圓滑的性格。到了第二幕，王利發的話語形式出現了一些轉變，“yes、all right？”等外國詞語經常從他口中冒出，既是對他圓滑形象的再次塑造，又將當時的社會情境給表現出來。而故事的最后，王利發雖然一直保持著謹小慎微的處世態度，卻依然難以逃脫惡勢力的打壓，茶館倒閉了。他的性格出現較大轉變，內心情緒終于爆發了出來，他大聲喊道：“我可沒……誰？誰？”王利發性格圓滑，這個時刻除了對一生經歷進行反思之外，也不自覺的想要將內心的委屈、憤慨發泄出來，同時又要想對不公正的世道進行控訴和反抗。王利發的語言變化與其人物性格特點與發展路徑十分貼合，不僅人物性格、形象得到了豐富，也讓作品本身的思想性大大增強。最后，豐富性。在《茶館》本部作品中，老舍先生將十分豐富的語調、語氣詞應用了過來，這些“啊、哪、嗎”等語氣詞十分的常見與普通，但經過老舍先生的處理，卻蘊含著十分深厚的內涵，將人物的神態、氣韻等展現出來。如在“常四爺斗二德子”一幕中，二德子與馬五爺的對話中運用了較多的語氣詞，這些語氣詞加強了人物形象的塑造。二德子的“嗎”和“哪”，生動展現了其欺下媚上的性格特征。這些簡單的語氣詞，既能夠讓人們對人物當時的神情有效感知，又能夠對人物的心思動態實時覺察。

三、《茶館》中的結構布局

《茶館》的謀篇布局可謂獨具匠心，在本部作品中，沒有任何一個矛盾長期存在，而是對人物故事進行了著重描寫。作品中的小故事甚至也沒有聯系，單從表面來看，不同幕之間沒有緊密的情節聯系，但若深度思考卻能夠得知，作者所融入的深層次政治意識將這些小故事有機串聯了起來。如在作品中，出現了較多的“莫談國事”這一字條，其具有較強的象征意義，將軍閥政府統治下人們受苦受壓的狀態以及無從傾訴的心理狀態給充分展現了出來，同時也對解放之前國民黨政府的黑暗統治進行了深刻揭示。茶館中的人物三教九流，從一個茶館中即可窺探整個社會。老舍先生從裕泰茶館這一細小背景著手，將卷軸畫式的平面結構應用過來，先后塑造了不同類型的人物形象，通過言行舉止的描寫以及人生坎坷經歷的描繪，將特定社會背景下人們的生活狀態給折射出來，從中也能夠對社會動蕩變遷的大背景有效感知。老舍的這種創新與嘗試，造就了《茶館》作品的偉大，他對形形色色的人物、紛繁復雜的情節從容駕馭，在“茶館”這一小舞臺上展現了極大的天地。

《茶館》本部作品采用了十分獨特的戲劇結構，作品中的每一個情節線索都不是完整和持續的，只是通過人物的命運發展來支撐著整體結構，帶動情節的發展。在老舍《茶館》話劇中，有多達七八十個人物，但卻難以分清人物的主次關系，每個人物仿佛如過客一般，僅僅在茶館中將自己的人生講述出來。每一個人物的活動也是局限的，僅僅將茶館中的橫斷面截取出來，而通過巧妙連接與組織這些人物的無數畫面，即形成了一幅生動而又感人的卷軸畫，在劇情推進過程中，隨之緩緩打開。所以在《茶館》的布局結構中，具有這樣一個重要特色，那就是“以人為主”、“事隨人走”，使得《茶館》這一話劇能夠給人一種形象立體的感覺。[1]

這種“人像展覽式”戲劇結構的好處是主次分明，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，各個人物對自己的故事進行敘述，通過時代的變遷連接這些故事。基于劇情變化，龍套人員則能夠自由來去。整部作品不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素，茶館中出現的所有人物都對自己特定的故事進行講述，而這些故事又在時代背景中匯集起來，生動反映了當時的社會現實。通過本種結構布局的創造性應用，不僅能夠將更廣闊的生活范圍呈現出來，還能夠對特定時代下人物個性、性格命運給鮮明生動的塑造和凸顯，進而促使作品主題得到深化和彰顯。而且這也是老舍先生與中外傳統的戲劇寫法完全不同，是一個大膽創新，用老舍自己的話說就是“我的寫法多少有點新的嘗試,沒完全叫老套子捆住”。

四、結語

總而言之，在中國的話劇史和文學史上，老舍先生的《茶館》都是不可多得的經典之作。這部作品的結構十分特別，而且語言特色也十分獨特，僅僅只是通過對人物、語言的刻畫，就揭示了作者想要表達的深刻主題。