探究現實題材電視劇人物塑造方法的現代性
——以近年電視劇為例

（西安廣播電視臺，陜西 西安 710061）

現實題材電視劇人物塑造方法的現代性，總體來說需要從兩個方面進行把握，一是人物的特點是否具有典型化，具備一定的歷史具體性，二是人物的特點是否滿足人們的現實體驗，能夠對現代社會進行融通與反應。一部好的現實題材電視劇之所以好，與準確把握人物塑造方法的現代性有很大關系。

一、人物性格塑造的現代性把握

電視劇《歡樂頌》從2016 年播出至今，由于“五美”的人物設定豐富，形象鮮活，既有接地氣的邱瑩瑩、樊勝美、關雎爾，又有滿足幻想的曲筱綃、安迪，所以一經播出就引發了廣泛的社會討論與中肯評價。

可以說，《歡樂頌》的成功，就是電視劇對人物塑造現代性把握的成功，在塑造內容的各個方面，尤以性格塑造最為突出，基本上，“五美”的性格塑造符合心理學范疇內性格所具備的穩定、個性的特點。以邱瑩瑩為例，在劇中，邱瑩瑩出身小地方，來到大城市打拼，這樣的人物設定本身就很容易引發觀眾的好感與共鳴，而且是對現代社會年輕人奮斗現實縮影寫照，在現代性把握下，其本身的性格特點被設立為善良樸實，糾結單純，很有鄰家女孩的氣質，為了凸顯人物的性格特點，劇中的邱瑩瑩先后經歷愛情、事業的不同坎坷，通過戲劇的沖突性表現，讓其的性格特點隨著事情的發展逐漸顯現并豐滿，讓這個看似“傻白甜”，其實“接地氣”的姑娘受到了觀眾的喜愛與憐惜。再比如曲筱綃，性格特點為雖然囂張跋扈但卻仗義善良，莽撞的行動表現下擁有機智的心與頭腦，雖然含著“金湯匙”出生卻勤奮耐勞，整體來看，曲筱綃的現代性表現在性格的沖突與多樣性上，且“富有”、美麗”、“勤奮”、“獨立”等標簽都符合現代人的美好追求、發展志向與精神審美，通過觀看劇集，通過曲筱綃這個角色，觀眾的心理需求能夠得到滿足，在安迪身上，也同樣有類似的人物塑造現代性的體現，只不過和曲筱綃相比，安迪更加智慧、有成就，且更為獨立。

人物性格塑造的現代性把握，需要將人物置于現實題材電視劇的故事情節當中，通過事件沖突與劇情推進得以顯現，一方面引導觀眾去對人物性格得以了解，去體會創作者的用心良苦，另一方面觀眾會根據自身的閱歷及理解能力，對人物性格進行判斷，從而得到自身的理解，以形成共鳴。而《歡樂頌》中“五美”的人物塑造足夠鮮明，不同性格的人物交織在一個劇本當眾，容易產生戲劇性的效果，使劇集的可看性增強，這也是人物塑造現代性的把握對現實題材電視劇質量的提升作用。

二、人物狀態塑造的現代性把握

現實題材電視劇的創作初衷是深挖社會現象背后的問題，引發社會討論與情感共鳴，每部劇進行人物設定也是以實現這一初衷為最終出發點，安排背景，設定劇情，表現沖突，使人物的狀態在劇中得以體現，使劇集想要表達的內容通過人物的狀態得以被觀眾理解。

《都挺好》是近年來大熱的現實題材電視劇，其中所反映的“重男輕女”、“啃老”、“養老”等都是社會面關注的熱點問題，在這部劇中，蘇大強這位父親的人設可謂讓人又愛又恨，本劇所集中反映的社會問題基本上都可以在蘇大強身上得以體現。對于蘇大強人物狀態塑造的現代性把握，可以用電影術語中的“人物弧光”進行解釋，直白而言，“人物弧光”就是指人物的性格狀態轉變。總體來說，蘇大強的第一次性格狀態轉變是從蘇母去世開始，那個原本在家庭中壓抑，妻管嚴的男人一下子實現了自身的解放，變得反叛，開始了對兒女的“折磨”，在這個過程中其本身唯唯諾諾、膽小怕事的人物狀態被展現的淋漓盡致，而第二次人物性格狀態的轉變則是在蘇大強患病，步入人生的最后階段，他突然意識到之前的折騰給兒女帶去的麻煩，也進一步激發了父親深藏于內心深處對子女的愛，開始用最后的努力盡父親的職責。兩次人物性格狀態的轉變，使得《都挺好》本劇的人物塑造的現代性把握被表現的淋漓盡致，也為本劇贏得了“真實”、“犀利”等好評標簽。

蘇大強人物塑造的現代性，還表現在其內心世界的多層次與多向度，其本身所具備的“典型化”是社會當中一類人或群體的集中寫照與縮影，人物塑造的足夠飽滿而真實，實現了由人的“社會本質”向“內心世界”轉移。也正因為蘇大強這豐富的人物性格狀態轉變與塑造層次，而使其被公認為本劇中最成功的角色塑造。

結語

在現階段玄幻劇、青春劇、偶像劇等大量出現的情況下，現實題材電視劇還是因其所具備的社會性、真實性、人文性等占據了熒幕一隅，擁有了可觀的受眾基礎，而且隨著我國編劇水平和觀眾審美水平的不斷提高，出現了越來越多制作精良，選題貼切的現實題材電視劇，出現了許多現代性突出，被人們津津樂道的人物形象，這些都是“藝術源于生活而高于生活”的最佳詮釋與寫照。