傳統唱論要素在節目主持藝術中的借鑒價值

（甘肅電視臺公共應急頻道,甘肅 蘭州 730000）

中國電視節目主持的發展并不是很長，但是取得了很大的成就，培養出了很多優秀主持人，他們主持的很多節目也都受到了大家的喜愛。但是在信息化技術時代，很多人對于電視的觀看量逐年下降，面對這些嚴峻的挑戰，無論是各大衛視的節目安排還是節目主持人，都應該面對這些難題迎難而上，在繼承傳統唱論要素的同時，將他們進行創新和發展，才能形成自己的獨特風格。

一、電視節目主持藝術現狀

在《新聞工作手冊》中，主持人是在電視節目中出場為觀眾主持的人，是傳遞信息，進行傳播的人。主持人在進行傳播的過程中可能會帶入個人的主觀情感，，受眾也會因為對主持人的態度來決定對這檔電視節目的態度。因此一個主持人的風格是相對比較重要的，主持人在一定程度上決定了這檔節目的受眾以及收視率的高低。

（一）節目主持人偶像化

現在的很多電視節目尤其是娛樂性的電視節目，越來越多的節目主持人是非科班出身的藝人，他們在節目中出現的最大目的是保障節目的收視率，但往往想要達到的節目效果會相對差一點，他們缺少一些專業主持人的專業素養，在直播節目中處理突發狀況的經驗較少，在一定程度上會顯得自己和節目有些格格不入。

（二）節目主持人的在轉型

因為現在的市場環境，有一些主持人進行了節目類型的轉型，他們不再是傳統意義上的主持人，而是像國外的模式，有常規主持人轉向專場MC。例如我們熟悉的主持人撒貝寧，一直是嚴肅的《今日說法》的節目主持人，但在近些年也進行了一系列的轉型，出現在《明星大偵探》這類主持人嘉賓互動的真人秀節目中，通過這個節目，觀眾不僅認識到了不一樣的撒貝寧，還為該節目增加了收視率。而對于不同的節目，主持人也都形成了不同類型的人設，既滿足了觀眾的收看需求，也為自己的轉型改變進行了嘗試。

（三）節目主持人明星化學者化

在一些傳統經典文化藝術方面的節目中，增加了很多明星作為主持人。因為對于很多傳統類的節目，很多年輕的受眾是不會去觀看的，為了增加受眾，就需要節目制作方和節目主持人共同努力。但是在主持人方面，如果為了迎合市場選擇新人或者演藝人就會覺得不夠慎重，因此在這類節目的主持人選擇上面也是需要進行多方面考慮的。但是為了市場為了受眾，在節目嘉賓部分就可以年輕化偶像化。這一方面做的很好的就是《國家寶藏》這檔節目，張國立是我國家喻戶曉的演員，文化內涵深厚且穩重很適合該節目的主持人，每期的嘉賓也都是時下最受歡迎的藝人，通過他們的表述讓更多人了解國寶達到傳承創新的同時還可以保證節目質量和收視率。除此之外，鳳凰衛視的很多訪談類節目的主持人學者化的趨勢較為明顯，不僅可以展現該節目的嚴謹性，還可以對此節目的受眾精準定位，達到知識本身傳播的目的。

國內的節目主持人不僅因為電視節目本身的需求有很多不同類型的節目主持人，還有一些主持人因為自己獨特的風格和特點受到很多人的喜愛，例如我們熟悉的娛樂類的節目主持人孟非謝娜等等，還有一些大氣穩重知性的的主持人沈星楊瀾吳小莉等等，以及很多風格節目類型都可以駕馭的主持人何炅汪涵等等。正因為還有這些專業的主持人存在，可以將傳統唱論進行更深層次的分析，從中提取出適合我們現在所適用的內容。與此同時在新媒體時代，我們也要對傳統唱論進行一個新的梳理和解讀，從中受到更多的啟發，為自己所用，真正體現出中國化的電視節目主持風格。

二、傳統唱論和電視節目主持的關系

電視節目主持藝術與演唱藝術，一者為“說”，一者為“唱”，各有其特點，但是這兩種藝術形式有著相通性和相異性，因此才有了借鑒的可能性[1]。

（一）傳統唱論和電視節目的相通性

雖然這是兩種不同的表演形式，但是都是通過聲音進行傳達的藝術形式，二者都講究從聲音上感動受眾。在演唱的時候，最先打動受眾的是演唱者的聲音，然后是歌唱者的吐字，然后就是歌唱者的演唱技巧了，通過這些可以達到打動聽者的效果。從此看來，無論是唱歌還是主持，都很注重聲音的質感。對于節目主持人來說，也許主持的藝術并不是為了讓受眾欣賞主持人聲音的，但是良好的音質可以將觀眾引入到節目當中，因此在聲音上聲樂演唱和主持人聲音的優美是相通的。

除去聲音，吐字和咬字也是非常重要的，主持人需要用文字去進行串場，而主持人的聲音和咬字是需要話筒進行傳播的，在話筒傳播的這個過程中，聲音的清晰和音準會受到周邊環境的影響，很難聽到無損的音質，所以主持人的音準和咬字必須絕對清晰才可以彌補聲音的損失。

除此以外，二者在審美要求上也是有一致性的。對于節目主持人來說，他們需要根據不同的節目內容和場合產生和使用不同的情感，也就需要他們的聲音也要因為這些因素而進行相對的準確的改變。所以，節目主持和演唱一樣都需要對聲音自如運用。節目主持人的語言要有節奏感，在他們進行主持的時候也要有節奏感和真實情感，這樣才能在主持節目傳達信息時，達到傳授雙方的情感共鳴。除了聲音以外，還要求主持人要聲形俱佳，應該是外在美和內在美的統一，作為傳播者也要重視觀眾的審美感受，傳播的形式要美，傳遞的內容也要美，這二者必須相互結合。

（二）傳統唱論和電視節目主持的相異性

電視節目主持的人的說話方式方法相對于演唱來說是比較自由的，對于聲音的美感沒有那么的苛刻，例如在一些輕松愉快的節目中，一些主持人可能會運用方言進行主持，這種大部分出現在本土電視臺上的一些節目里，這種節目對于主持人的語言是沒有那么多要求的，例如湖南衛視之前的節目《越策越開心》，在之前的節目里就是湖南本土電視臺的一個綜藝娛樂類的脫口秀節目，還有河南本土的都市頻道的《打魚曬網》，這些娛樂性較強的節目對于主持人的說話方式就沒有那么高的要求，反而播音腔會讓受眾聽著很不舒服。

（三）傳統唱論對節目主持的影響

主要還是在發音和吐字方面，對于節目主持人來說，需要用丹田發音，吐字要清晰，這些也是傳統唱論里面對于演唱的一些要求，有些時候演唱方面的技巧會給節目主持人帶來一些借鑒和幫助。

三、唱論要素在節目主持中的借鑒

（一）情感因素

電視節目主持人無論是正在串聯節目還是傳播信息的時候，都需要在語言上飽含情感，才能和觀眾在情感上產生共鳴。例如在一些比較煽情的節目里，主持人就需要在語言發音上讓觀眾有代入感，可以讓觀眾根據主持人的話語融入主持人所營造出的情感范圍里，讓觀眾感受到主持人的感受，跟著主持人的情感調動。除此之外，在進行文字表達的時候還需要注意用詞。電視節目主持人的主持行為是在電視上傳遞信息表達情感的，主持人是需要照顧受眾的理解和感受的，如果只專注于表達高級的詞匯，不接地氣，就算主持人自己很了解這些內容，但還是會給受眾帶來反感，在客觀上造成傳送者和接受者之間受到傳播阻礙，反而在情感的表達上受到了極大的阻礙。因此節目主持人需要將自己的受眾處于中心位置，與受眾在情感上產生共鳴，從而保證消息有效傳達，重視情感，將其處于核心地位。

主持人還需要注意自己在鏡頭前的創作狀態，在主持人飽滿激情振奮的向大眾傳播信息的時候，才會才思敏捷反應迅速。在氣息方面，對于電視節目主持人來說，盡管很多內容是相對比較生活化的，但是主持人還是要對氣息絕對掌握，不要在節目中出現這種低級錯誤，尤其是在進行新聞播報和大型直播節目中。人的內在情緒是可以調動氣息的，電視節目主持人在進行節目主持是，一定要有自己的主觀情感存在，合理地使用情感進行氣息的調整，讓氣息隨著不同的情感狀態而產生相應的變化，起到調整聲音的作用。

（二）聲音的利用

主持人的聲音是傳遞信息的手段和方式，但并非目的，對于電視媒體而言，播音員主持人所掌握的信息，并進行準確的傳達才是根本。電視節目主持人除了要正確的認識到聲音的表達，還需要注意聲音在傳達的過程中的抑揚頓挫。如果主持人的聲音不能夠將普通話的調值起伏到位，那么就會讓受眾覺得索然無味，沒有繼續收看的興趣。所以主持人的聲音要隨著聲調的變化要高低起伏，還要隨著情感的變化而變化。

除了聲音以外，我們還需要討論的是字正腔圓的問題。在傳統的節目里面，都是標準的普通話，要求字正腔圓，但是我們在收看鳳凰衛視的節目時就會出現一些小問題。之前鳳凰衛視在進行主持人招聘的時候，也是很要求主持人播報字正腔圓的，但是鳳凰衛視原先的很多主持人都是香港的較多，他們的普通話就是沒有那么的標準。鳳凰衛視突然有很字正腔圓的新聞播報，就在一些方面感覺有一些與眾不同，但原先的主持人也已經是最好的普通話狀態，后來鳳凰衛視就放棄對主持人一定要的字正腔圓的想法，與此同時鳳凰衛視的大部分主持人也不是大陸的主持人，獨特的港普也稱為鳳凰衛視的風景線。但是對于內的主持人，還是要保證自己的普通話標準，不要刻意的去學習和模仿港臺腔，會顯得很做作，也可能會引起觀眾的反感。

（三）形態的表現

節目主持人是從聽覺和視覺兩方面來分析的，電視是聲畫同步視聽兼備的媒體，電視節目主持人是要通過聲音和畫面兩個方面進行傳播的，觀眾不僅接收到節目主持人的聲音，通過畫面的傳播，除了節目主持人的外貌還有他們的形態和一些舞臺上的舉止。這不只是外貌的因素，而是通過所謂的體態進行了情感的表達。這個“態”既可以概括動態也可以概括節目主持人的內心活動的外現。因此節目主持人在進行主持的時候，要保持自己的飽滿狀態，自己一個不經意的動作就會暴露自己的不足，還會引來一些觀眾的不滿。尤其是在一些大型的活動或者大型的直播晚會的舞臺上，一些不好的狀態不僅會顯得節目主持人特別的不專業，也會給同臺的搭檔造成困擾，引起觀眾的不滿和指責。

四、總結

對于節目主持人來說，應該從傳統唱論中有所吸收，在自己進行主持的時候，能夠有意識性的審視自己，看自己是否存在一些主持上的問題，并積極去解決這些問題，端正自己的態度和心態，形成自己的風格，更好地投身主持事業中。