試論京劇打擊樂(lè)演奏的發(fā)展

（沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

京劇打擊樂(lè)作為戲曲舞臺(tái)上的伴奏形式出現(xiàn)，是京劇表演構(gòu)成中不可缺失的一部分。在京劇演員在舞臺(tái)上表演時(shí)，打擊樂(lè)能夠幫助劇情人物梳理演員的情感發(fā)展，當(dāng)打擊樂(lè)演奏配合上演員情緒時(shí)。作為打擊樂(lè)伴奏部分，幫助演員完美表達(dá)故事情節(jié)的時(shí)候。京劇打擊樂(lè)的任務(wù)也就完成了，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，京劇打擊樂(lè)也在不停發(fā)展、改進(jìn)。而在如今大時(shí)代大發(fā)展的時(shí)代背景下，要想能都有一個(gè)很好發(fā)展，需要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行努力。

一、京劇打擊樂(lè)的發(fā)展在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造

京劇打擊樂(lè)在我國(guó)歷史文化領(lǐng)域源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。最初的上古時(shí)期，就已經(jīng)出現(xiàn)了打擊樂(lè)的演奏形式。在京劇表演舞臺(tái)上用到的打擊樂(lè)器主要有司鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等等。打擊司鼓的老師被稱(chēng)為鼓師，在京劇表演中占有的是指揮的作用，司鼓掌控著京劇舞臺(tái)上整個(gè)的表演節(jié)奏，不僅僅是音樂(lè)的表演節(jié)奏，還有演員的表演節(jié)奏，司鼓是京劇打擊樂(lè)器中的核心。它是京劇舞臺(tái)的鮮明旗幟，經(jīng)過(guò)時(shí)代的發(fā)展，有著自己獨(dú)特的韻味，制造特有的審美方式。如今時(shí)期，司鼓的發(fā)展，已經(jīng)有了很規(guī)范的規(guī)律，符合京劇表演藝術(shù)的形式，從司鼓的發(fā)展來(lái)看，京劇打擊樂(lè)的特殊形式在舞臺(tái)上帶領(lǐng)著后臺(tái)伴奏的各種樂(lè)器，在打擊樂(lè)的引領(lǐng)下，琴師的演奏之下帶領(lǐng)、指揮著整個(gè)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行前進(jìn)和發(fā)展，統(tǒng)一分配演員的手、眼、身、發(fā)、步，以及演員的唱、念、做、打，的節(jié)奏。同時(shí)，在京劇表演中，不論是演員的唱念，還是他的表演，甚至是做打，都有一定的規(guī)矩和形式，這些都要通過(guò)京劇打擊樂(lè)來(lái)進(jìn)行引導(dǎo)。使其在舞臺(tái)伴奏時(shí)，每一個(gè)節(jié)奏都能夠恰到好處，這樣就能夠達(dá)到更高層次的藝術(shù)水準(zhǔn)。

二、在繼承的形式上進(jìn)行創(chuàng)新

京劇打擊樂(lè)在京劇伴奏中的運(yùn)用，屬于武場(chǎng)，它的發(fā)展是一個(gè)漫長(zhǎng)且長(zhǎng)期的動(dòng)態(tài)，從某些程度上來(lái)看，由于角度的不同，時(shí)代的變遷，歷史的不斷進(jìn)步，人們的觀賞性和大眾的審美水平都在不斷的發(fā)生著潛移默化的作用，并時(shí)刻的左右著大家的審美需求，這也就不斷的向京劇打擊樂(lè)的從業(yè)人員提出了新的專(zhuān)業(yè)要求，要求大家必須進(jìn)行不斷的改革創(chuàng)新，才能把京劇打擊樂(lè)的美一直推進(jìn)到適應(yīng)于現(xiàn)代人們發(fā)展審美之路。但從另一個(gè)專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)看，近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展速度逐漸提升，光電、聲音等方面的改革創(chuàng)新也就不言而喻了，如今西洋大樂(lè)隊(duì)的加入，大樂(lè)隊(duì)、大制作的新的京劇伴奏曲目被大量的使用和采納，由此可見(jiàn)，京劇的舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)也開(kāi)始邁向了現(xiàn)代的必須的發(fā)展道路。在此形式下，京劇的打擊樂(lè)努力的在不停的向前、發(fā)展，并在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)形式的形式上不斷的改革、創(chuàng)新，以及在京劇表現(xiàn)的形式下實(shí)現(xiàn)京劇打擊樂(lè)交響化、立體化、大制作等目的。對(duì)于這種現(xiàn)狀和形態(tài)，成為一個(gè)京劇打擊樂(lè)的演員，倘若還在堅(jiān)守著樂(lè)隊(duì)原來(lái)所堅(jiān)持的幾種京劇打擊樂(lè)樂(lè)器，仍然堅(jiān)持使用傳統(tǒng)的京劇打擊伴奏的打擊方式進(jìn)行伴奏，而不做任何的變通和改變，這一定會(huì)是被現(xiàn)代社會(huì)所淘汰的。所以，只有在伴奏時(shí)候的技巧、技術(shù)上多下功夫才可以，要不停的打破陳舊的藝術(shù)，接受現(xiàn)實(shí)，與時(shí)俱進(jìn)，力爭(zhēng)創(chuàng)新，才可以真的發(fā)展京劇打擊樂(lè)舞臺(tái)伴奏的獨(dú)有魅力。京劇打擊樂(lè)的改革和創(chuàng)新，首先要從京劇打擊樂(lè)的核心司鼓動(dòng)手。司鼓作為一名樂(lè)隊(duì)的中心人物，它是在整個(gè)京劇伴奏的舞臺(tái)上不可缺、不可少的領(lǐng)軍形象人物。京劇表演藝術(shù)是京劇演員以及樂(lè)隊(duì)演員，包括文場(chǎng)伴奏和武場(chǎng)伴奏的全力配合的藝術(shù)形態(tài)，京劇舞臺(tái)伴奏的鼓師就是協(xié)調(diào)、傳達(dá)、指揮京劇演員和京劇全體樂(lè)隊(duì)的架構(gòu)，是京劇樂(lè)隊(duì)演奏的核心。所以京劇打擊樂(lè)的表演為了順從京劇打擊樂(lè)的改革和創(chuàng)新的需要求，在制作新得京劇打擊樂(lè)樂(lè)曲伴奏曲子時(shí)，適應(yīng)樂(lè)隊(duì)演奏的需要，專(zhuān)門(mén)進(jìn)行“打擊樂(lè)樂(lè)曲”，這也是給司鼓得專(zhuān)業(yè)做了更多的要求。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，我們應(yīng)該堅(jiān)定自己的理想，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)勇于創(chuàng)新，培養(yǎng)優(yōu)秀的京劇打擊樂(lè)人才，創(chuàng)作出高品質(zhì)的打擊樂(lè)作品。