現(xiàn)代裝飾設計綜合材料肌理語言的審美表現(xiàn)

（華南師范大學美術(shù)學院，廣東 廣州 510631）

裝飾設計藝術(shù)的發(fā)展，與其運用材料的特性以及實用技法等有著密切的關系。相比傳統(tǒng)裝飾設計來說，現(xiàn)代裝飾設計已經(jīng)進入到一個展現(xiàn)發(fā)展階段，設計師們已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)材料、傳統(tǒng)方法以及設計理念，開始充分汲取各種其他藝術(shù)形式、內(nèi)容以及表現(xiàn)方法。綜合材料在現(xiàn)代裝飾設計中的肌理表現(xiàn)語言，是整個裝飾藝術(shù)審美的重要設計元素，與設計的方方面面都有聯(lián)系，不管是材質(zhì)特征還是創(chuàng)作技巧或設計觀念，都是裝飾設計藝術(shù)的重要構(gòu)成。

一、裝飾設計中綜合材料的多樣性

隨著科技的不斷發(fā)展，裝飾設計運用材料的表現(xiàn)技法以及設計理念的更新，使得綜合材料本身的物理特征得以更深入的挖掘，并以更多樣化的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在裝飾設計中。就像西班牙藝術(shù)家安東尼·塔皮埃斯(Antoni Tapies)，運用綜合材料與東方藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合，運用綜合材料的物理形態(tài)傳遞作者對藝術(shù)的創(chuàng)想，盡可能的使材料中蘊含的美進行深度挖掘并展現(xiàn)。由材料的外形、色彩、質(zhì)地與肌理共同組合而成的形態(tài)是藝術(shù)作品的第一視覺，而生活與自然，為我們提供了大量多種多樣的材料，對其進行藝術(shù)體現(xiàn)的前提使對各種肌理、質(zhì)地、外形以及光影關系的理解與把握，使其質(zhì)感與設計者的審美相呼應[1]。

在現(xiàn)代裝飾設計中可用的綜合材料有自然材料和人工合成材料兩類。自然材料使存在于自然界中，比如沙石、泥土、草木、貝殼等，設計師常常運用自然材料本身具備的原始肌理和質(zhì)感，在設計作品中呈現(xiàn)出一樣的視覺美感。人工合成材料是通過人工處理形成的一些運用材料，例如石膏、塑料、橡膠、合成纖維、不銹鋼絲、玻璃等，這些材料現(xiàn)代工業(yè)氣息濃郁，設計師常常根據(jù)設計主題，選取合適材料營造一種時尚氣息或者工業(yè)風。有的裝飾設計中會運用現(xiàn)成的物品進行設計，不對其進行加工或者修飾，直接作為裝飾設計中的一部分，特別是生活用品用的較多，拉近設計作品與觀者之間的距離，給人以親切熟悉的感覺。

二、綜合材料肌理表現(xiàn)方法的多樣性

藝術(shù)創(chuàng)作本就是一個發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新的過程，面對現(xiàn)代工業(yè)的高速發(fā)展，生產(chǎn)制造出不同功能、不同形態(tài)的物品，只要其形態(tài)肌理語言能夠被設計創(chuàng)作者所需要，那么在設計中就是最好的設計運用材料。綜合材料的多樣性使得在裝飾設計中肌理表現(xiàn)方法也呈現(xiàn)多樣性特征，主要可分為三種類型：一是以各種繪畫用的涂料、輔助性工具，運用筆觸劃痕，和材料墜地之間形成的獨特肌理效果，這屬于比較接近傳統(tǒng)設計運用的創(chuàng)作方式。二是對各種材料通過拼貼的方式，對各種質(zhì)感相同或者不同的材料進行粘貼，形成獨特觸覺肌理的畫面。我們經(jīng)常看待的裝飾設計中，拼貼常常會用到各種質(zhì)地的布料、紙制品，或者是金屬、陶瓷以及玻璃等各種材料進行拼貼，設計師將自己的設計理念與所選材料相融合，形成設計畫面的節(jié)奏感和空間感，體現(xiàn)出設計師對材料美的敏銳感知。三是對前兩種綜合材料表現(xiàn)技法的綜合，設計者根據(jù)設計主題或者自身審美理念，合理選擇各種材料，來提升設計作品的畫面層次感和立體感，最大程度的將材料自身的語言特征充分展現(xiàn)，也豐富了裝飾藝術(shù)作品的內(nèi)容。例如美國波普藝術(shù)代表人物羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）就善于運用一些廢舊材料進行創(chuàng)作，破舊的棉衣、廢棄的輪胎以及電線等，與絲網(wǎng)印制的圖片互相結(jié)合形成自由奔放的藝術(shù)創(chuàng)作作品[2]。目前我國的裝飾藝術(shù)設計中，也加入了很多具有本土特色的綜合材料，例如水墨、木竹等，使裝飾設計與傳統(tǒng)文化元素互相融合，呈現(xiàn)獨特質(zhì)感的同時，還增添一種獨特的文化意蘊。

三、裝飾設計綜合材料肌理表現(xiàn)語言的審美體現(xiàn)

裝飾設計中綜合材料的肌理表現(xiàn)語言，其審美體現(xiàn)也是多種多樣的。首先綜合材料在裝飾設計中具備技術(shù)美，材料的外在形態(tài)特征以及材質(zhì)結(jié)構(gòu)，沒在設計中能夠體現(xiàn)視覺觸感上的冷暖、軟硬、親疏等，但是相同的材料也會以為內(nèi)質(zhì)感構(gòu)造肌理在處理中產(chǎn)生不同的效果，各種豐富的材料，因其具備的強烈視覺感染力，傳遞豐富的心理感受而具備傳統(tǒng)藝術(shù)難以企及的視覺張力[3]。其次，綜合材料的意蘊美，通過設計者賦予材料的訊息，體現(xiàn)對現(xiàn)實的關注，也可以理解為設計者通過對綜合材料肌理語言的構(gòu)造，來因其觀者對于現(xiàn)實的思考，這也是材料在裝飾設計中精神內(nèi)涵的拓展。再次，綜合材料的肌理表現(xiàn)語言側(cè)重于對當代藝術(shù)理念的表達，綜合材料常常以意象表現(xiàn)形式出現(xiàn)在人們視野中，設計者通過對點、線、面、色彩、體積等因素，來傳達設計理念，通過對材料大小、形態(tài)以及材質(zhì)等互為聯(lián)系，運用各種手法，結(jié)合周邊環(huán)境進行整體思索，使得平面展示作品與立體空間形成完整的藝術(shù)創(chuàng)作。

結(jié)語

現(xiàn)代裝飾設計中綜合材料肌理語言的塑造，不管運用那種形式，都是設計者藝術(shù)創(chuàng)作理念、審美情趣的最終體現(xiàn)。綜合材料的多樣化外在形式與豐富內(nèi)涵，通過設計者的創(chuàng)作產(chǎn)生無限可能，使得材料肌理語言更加飽滿，傳遞出富有深厚內(nèi)涵意蘊的生動氣息。