從《八佰》特效化妝談戰(zhàn)爭電影中暴力美學(xué)的應(yīng)用

薛 松 吳亞楠

(笨鳥視覺公司,北京 101400)

1 戰(zhàn)爭電影創(chuàng)作中的核心原則

1998年斯皮爾伯格拍攝的 《拯救大兵瑞恩》,重新定義了全球戰(zhàn)爭片最核心的創(chuàng)作原則——真實。包括《太極旗飄揚》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》以及中國近年的經(jīng)典《集結(jié)號》等,這些戰(zhàn)爭片的口碑佳作,無不都遵循著一個原則——還原真實。2020年在影院剛復(fù)工不久便上映了一部現(xiàn)象級的戰(zhàn)爭電影 《八佰》,這部電影將戰(zhàn)爭以最真實的模樣進行呈現(xiàn),在制作技術(shù)上,把國內(nèi)同類電影工藝提高到了一個新的級別。

戰(zhàn)爭電影中傷效的創(chuàng)作需要基于三種真實,戰(zhàn)爭真實、藝術(shù)真實和技術(shù)真實。

圖1 《八佰》電影海報

傷疤尸血是還原戰(zhàn)爭真實不可或缺的元素,對表現(xiàn)戰(zhàn)場質(zhì)感、強化戰(zhàn)爭氛圍有著至關(guān)重要的作用,同時也是刻畫人物性格、推動劇情發(fā)展、傳達正確情緒的關(guān)鍵點。基于真實戰(zhàn)爭的模樣去再現(xiàn)戰(zhàn)爭,同時也需要弱化感官上讓人不適的血腥畫面。在真實戰(zhàn)場上不愿直視的死法比比皆是,電影是藝術(shù),是精神寫實而非記錄寫實,在傷效創(chuàng)作中要找到戰(zhàn)爭與藝術(shù)兩者間的平衡點,選擇最合適的表達方式,并且在最終的傷效呈現(xiàn)上所用的一切技術(shù)手段都必須能達到以假亂真的效果。

以電影為載體的戰(zhàn)爭暴力美學(xué),經(jīng)過電影藝術(shù)的加工處理后更具其獨特美學(xué)功能,它不僅能給人強烈的視聽快感,滿足人們追求刺激的心理需求,同時也能恰到好處的拿捏真實與審美愉悅之間的矛盾點。

2 戰(zhàn)爭電影中的造型設(shè)定技法與暴力美學(xué)

在戰(zhàn)爭類型片上,刻畫人物性格、推動劇情發(fā)展、傳達正確情緒這三個原則是傷效創(chuàng)作設(shè)計要解決的三個問題。

2.1 刻畫人物性格

通過在演員身上增加老疤、新疤、新傷等手段,交待角色本身的經(jīng)歷,讓角色變得有故事,讓演員隱藏在角色之后,讓觀眾能夠感受到角色的張力。

圖2 魏晨形象設(shè)計效果

在電影《八佰》里由魏晨飾演的朱勝忠是一個脾氣暴躁且會畫畫的文藝生,但魏晨本身長了一張?zhí)貏e干凈帥氣的臉,為了貼近角色,特效化妝師在他臉上加了一塊若隱若現(xiàn)的老疤,使其彰顯出經(jīng)常年戰(zhàn)爭殺戮折磨后蛻變的兇狠,但又保有角色在戰(zhàn)前的藝術(shù)氣質(zhì),人物性格的兩種極端恰當(dāng)好處的相融,一塊陳舊疤痕隱喻一段硝煙故事,展示出戰(zhàn)爭最可怕之處不是肉體上的飽受蹂躪,而是靈魂上的嚴重摧殘。

還有在影片中飾演雷雄的張承,起初他很質(zhì)疑自己的形象演不了老兵,陽光帥氣的大男孩怎么也無法跟殺人如麻的老兵聯(lián)系在一起,但特效化妝師在他左眼眼尾處做了老疤處理,通過上妝技術(shù)把他原本的大圓眼,拉成了三角眼,再配合傷效質(zhì)感的營造,上完妝后張承看著鏡中的自己說了句:我相信我就是一個老兵了。

圖3 張承形象設(shè)計效果

2.2 推動劇情發(fā)展

通過對群眾演員的傷情設(shè)計,來豐富戰(zhàn)爭細節(jié),提升戰(zhàn)場質(zhì)感,突出主角的戲份。影片中護旗那場戲,所有尸體的擺放位置和擺放姿勢,被打得殘肢斷臂的傷效設(shè)計,演員的傷效、血效的呈現(xiàn)效果以及戰(zhàn)爭質(zhì)感和氛圍的營造要求非常高,難度也很大。這場戲特效化妝部門聯(lián)合全組各個部門一同協(xié)作,采取了結(jié)合炸點的真人傷效、殘疾演員斷肢傷效和爆破用人道具,多種手段相結(jié)合,完成了這場令人震撼的視覺畫面。

圖4 護旗場景傷效設(shè)計效果

2.3 傳達正確情緒

在電影里任何一個鏡頭,都應(yīng)該傳達出導(dǎo)演想讓觀眾通感的情緒,對于死傷的設(shè)計,同樣秉承這樣一種原則,當(dāng)觀眾看完一場死傷之后,應(yīng)該產(chǎn)生什么樣的感受? 是同情? 是心疼? 是解恨? 還是難過? 不同的情緒傳達,應(yīng)有不同的傷情設(shè)計。影片中導(dǎo)演希望觀眾看到小七月的犧牲能產(chǎn)生心疼,有一種情感共鳴在里面。按照戰(zhàn)爭的真實以及劇本的描述,小七月犧牲時臉被打爛,這樣在觀眾視覺感官上只會有驚悚和刺激,很難傳遞出悲憫的情緒進而引人思辨。從戰(zhàn)爭美學(xué)的創(chuàng)作角度出發(fā),最終決定減輕血腥,調(diào)整方案讓小七月被割到頸動脈而死,但經(jīng)測試后發(fā)現(xiàn)血效的噴涌效果會喧賓奪主成為觀眾的焦點,而非聚焦人物本身,這與導(dǎo)演想要傳達的情緒背道而馳。隨后在進行了多次的測試修改后,最終采用道具玻璃、傷效假皮和埋管噴血的技術(shù)手段去完成,保留玻璃劃破頸動脈的部分,但血被設(shè)計在碎玻璃下噴涌,弱化血效效果,既能使小七月面容完整也能讓觀眾的注意力聚焦在小七月而非噴涌的血效上。看著影片中小七月負傷失重倒地,嘴里流著血,眼含疼惜的看著小湖北,慢慢失神,戰(zhàn)場的灰燼飄舞,緩緩落在他的臉上,戰(zhàn)場上的少年,硝煙下的成長,用熱血堅守故土,在這一刻明白家園的意義,讓人都倍感揪心與傷愁,目光不止處,唯心靈可達。

同樣在歐豪飾演的端午犧牲的那場戲,為了保護演員表演情緒,讓演員身處于真實場景之中,不再靠想象去演戲,特效化妝師設(shè)計了端午腰側(cè)被擊中后流腸的傷情效果,考慮到機槍子彈的口徑,就算只是擦過,創(chuàng)傷口也足以大到流腸,所以采用了道具腸、傷效假皮和噴血裝置去實現(xiàn)這個效果。其中端午用飯盒扣住腸子這個細節(jié)是戰(zhàn)場上真實存在的,以前在戰(zhàn)場上但凡受傷流腸,都會先用飯盒扣住腸子不讓它繼續(xù)外流,隨后才開始包扎處理。端午這個角色不僅是為觀眾傳遞情緒的關(guān)鍵人物,同時還是讓小湖北從在戰(zhàn)火中的懵懂參與,逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)心堅定死守家園的一個關(guān)鍵因素,如果只是口吐鮮血的話不足以撐起這份情緒,也把死因交代得含糊其辭。

鍋爐三大風(fēng)機為離心式風(fēng)機，一次風(fēng)機設(shè)計為入口擋板控制，二次風(fēng)機、引風(fēng)機設(shè)計為入口擋板、液偶聯(lián)合調(diào)節(jié)方式，由于鍋爐三大風(fēng)機的設(shè)計裕量較大，存在一定的節(jié)流損失。對鍋爐一次風(fēng)機、二次風(fēng)機、引風(fēng)機進行變頻改造采用“1拖1”工頻/變頻切換方案。即在每臺風(fēng)機電機與6kV開關(guān)柜之間加裝高壓變頻器，拆除二次風(fēng)機、引風(fēng)機原有的液力耦合器，改為風(fēng)機與電機之間用短軸剛性連接，風(fēng)機變頻裝置與電動機的連接方式如圖1所示。

3 戰(zhàn)爭美學(xué)中傷疤尸血呈現(xiàn)的技術(shù)要素

3.1 傷效設(shè)定中的真實人體醫(yī)學(xué)借鑒

不管是特效化妝還是電影,都屬于造假的藝術(shù),只有熟知真實才能媲美真實,電影 《八佰》的特效化妝設(shè)計在真實素材的基礎(chǔ)之上結(jié)合外科醫(yī)學(xué)、法醫(yī)學(xué)、軍事醫(yī)學(xué)、解剖學(xué)、血跡形態(tài)分析等理論構(gòu)建了獨立的傷效體系。

在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)傷的范疇很廣,僅只是表層可見的外傷也分皮下傷、淺創(chuàng)傷、開創(chuàng)傷、撕裂傷、槍彈傷、炸傷、燒燙傷、醫(yī)學(xué)外傷、昆蟲類和動物類造成的傷等;每一種不同類型的傷都需要把傷害武器、傷害力度、傷害速度、傷害位置、傷害時間以及周邊環(huán)境等不同因素考慮在其中。

圖5 俞灝明崩濺擦劃傷效

在影片中設(shè)計的崩濺傷、擦劃傷等就是基于對真實戰(zhàn)場環(huán)境的考量,士兵的臉上除了炮灰和血跡外,應(yīng)有在高破壞力打擊爆炸下產(chǎn)生的石塊、彈片以及碎玻璃碴,由于沖擊力和高速飛濺的物理作用下,擦劃傷和崩濺傷是戰(zhàn)場中極為正常且高頻發(fā)生的傷效,以及士兵們長時間處于戰(zhàn)斗狀態(tài)因缺水和戰(zhàn)火長時間燃燒導(dǎo)致空氣環(huán)境極為干燥而引起嘴唇干裂起皮的妝效。

圖6 小七月刀傷

此外,片中還有小七月為了救謝晉元時留下的刀傷、日本軍投入四行倉庫內(nèi)的毒氣造成的毒氣傷、老算盤被打斷手指的斷指傷、鄭凱跳樓后手臂骨裂傷、老鐵的腳部以及臉部被打中的槍傷、夜襲時日本士兵被動態(tài)割喉的血效、殘疾演員的炸傷等。

3.2 超寫實道具尸體尸塊

尸體和傷效一樣包含的范疇很廣,尸體大范圍的分類會包含有:機械性損傷造成的死亡、機械性窒息死亡、高低溫及電流所致死亡、中毒死亡、急性死亡等。在電影 《八佰》中用到的尸體除了急性死亡沒用到外其他的幾乎都用到了,影片一開篇的焦尸、干尸、被炸斷的尸體尸塊、日軍偷襲后從倉庫內(nèi)往外扔的高拋尸體、浮尸、戰(zhàn)場上的陳設(shè)尸體、砍頭尸體和演員接戲用的尸體等。

尸塊主要會用在戰(zhàn)場的陳設(shè)以及演員被炸斷的瞬間,需要整個被炸斷過程的動態(tài)展示畫面。用在《八佰》的尸塊數(shù)量有200種,被炸得血肉模糊的殘肢斷臂以及身體上下、左右分解的尸塊等,在死時不同手勢姿態(tài)上,尸塊的長短上做不同程度的炸傷效果,不同種類的尸塊越多越能豐富戰(zhàn)場效果。

在影片里有個鏡頭是青年大學(xué)生阿邱被槍榴彈攔腰炸斷,但人還沒有死,要實現(xiàn)這個設(shè)計需要把演員真身藏起來,制作與演員本人銜接的被炸假體,在實拍場景中找到一個燈光孔,做好支撐,又請置景組協(xié)助完成假地面的制作,經(jīng)過數(shù)次演練,效果可以滿足拍攝要求。

圖7 頭部模型細節(jié)還原

3.3 滿足IMAX6K 大特寫級別拍攝

電影《八佰》的拍攝全程采用IMAX 6K 攝影機,所有的尸體道具不分景別必須按真人的高標(biāo)準(zhǔn)去制作,不能出現(xiàn)任何橡膠質(zhì)感的尸體,所以特效化妝部門為此做了很多技術(shù)調(diào)整和技術(shù)創(chuàng)新,其中包含硅膠配方調(diào)整、上色技法、毛孔級假皮精度、超寫實膚色處理、按真人毛發(fā)走向手工植毛,以假亂真的細節(jié)還原,完全能滿足IMAX 6K 大特寫的砍頭效果。

3.4 符合全組各部門要求的血漿研發(fā)

通常在劇組凡涉及到血漿,都會有自己調(diào)配的血,每個部門需求不一樣,對血的要求也會不一樣,這也導(dǎo)致血漿色彩和質(zhì)感不一致,為了追求血漿效果能完全一致,導(dǎo)演便把調(diào)制全組血漿的任務(wù)交到了特效化妝部門。參照好萊塢進口血漿色彩標(biāo)準(zhǔn),結(jié)合各部門對血漿的不同要求開始自主研發(fā),最終研發(fā)出的血漿在色彩和質(zhì)感上都能媲美真實人血,并親測在零下27°的嚴寒里血漿依然能正常流淌。

圖8 調(diào)配血漿效果

3.5 噴、流、涌、濺、滲的血效營造

在戰(zhàn)爭電影中呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷不一定全是殘肢斷臂和尸體,血效的營造也是很關(guān)鍵的一點。不同的致傷武器、不同的傷害程度以及不同環(huán)境下對于血液呈現(xiàn)的效果也會有不同的要求,為此電影 《八佰》的特效化妝部門歸納總結(jié)出了五類常用于影視拍攝的血效營造:噴、流、涌、濺、滲。

血噴的效果大多出現(xiàn)在傷及動脈的創(chuàng)傷口,但動脈損傷也得區(qū)分是完全斷裂還是部分破裂,完全斷裂時會由于肌肉收縮導(dǎo)致管腔狹窄,會阻止部分血液流出;部分破裂時管腔不會變窄,血液會在壓力的作用下大量噴出或流出。在 《八佰》中有一場砍頭的戲,當(dāng)頭被完全砍下后,營造的血效是大量的血流,這點是基于真實專業(yè)的血跡形態(tài)分析原理去做的。

血流的效果大多出現(xiàn)在外傷,只傷及靜脈的創(chuàng)傷。

血涌的效果大多出現(xiàn)在傷及肝臟和脾臟的區(qū)域。

血濺的效果大多出現(xiàn)在傷及動脈和高速打擊暴力以及槍傷等,在影視拍攝上血濺的效果還能渲染氛圍表達情緒,如一個人殘暴的砸擊另一人腦袋、砍頭的過程等這些不宜表現(xiàn)的殘暴畫面,通常會通過濺襲擊者一臉血以及對周圍環(huán)境做不同血效營造,去表達情緒渲染血腥恐怖的氛圍。

血滲的效果大多出現(xiàn)在創(chuàng)傷口衣物和包扎紗布上。

以上僅是基礎(chǔ)判斷,更多要根據(jù)現(xiàn)場拍攝和劇本描述來營造真實合理的血液效果,如血液的大小、形狀、位置、濃度、分布、出血速率、醫(yī)學(xué)方面導(dǎo)致的出血、外傷出血等。

3.6 煙火與爆破

在戰(zhàn)爭類型電影中,煙火爆破與特效化妝的結(jié)合,是最容易實現(xiàn)戰(zhàn)爭質(zhì)感的手段。《八佰》特效化妝部門聯(lián)合國內(nèi)最著名的煙火爆破大師尹星云老師共同協(xié)作就人體炸斷、動態(tài)中槍、爆頭、殘疾演員的假肢爆破等問題,做了大量實驗測試,效果斐然,取得了一手的資料和數(shù)據(jù)。

3.7 低成本氛圍傷效技術(shù)

在《八佰》拍攝現(xiàn)場,每個部門為了配合拍攝都嚴陣以待,特效化妝部門也不怠懈,為了在傳統(tǒng)技法上壓縮時間,提高拍攝效率,就得解決常規(guī)的上妝時長久、假皮不能重復(fù)利用等問題,在經(jīng)過多次的研究測試后,獨家研制了傷效綁片、傷效服,可實現(xiàn)5分鐘交裝、能滿足近景氛圍傷效拍攝的同時還能重復(fù)利用,這不僅大大節(jié)省了時間,也大大節(jié)省了制作費用,在傷效氛圍營造上效果也很逼真。

3.8 戰(zhàn)地救護

國內(nèi)戰(zhàn)爭影片很少表現(xiàn)戰(zhàn)地救護的場面,事實上,任何一場戰(zhàn)斗,傷員的自救與救護都是必不可少的軍事準(zhǔn)備。為此劇組專門邀請軍事醫(yī)學(xué)院校的戰(zhàn)地救護教師講解戰(zhàn)地包扎、戰(zhàn)地救護、傷員搶運等知識。結(jié)合軍事指導(dǎo)臧雷老師提供的專業(yè)資料為劇中戰(zhàn)地救護場面準(zhǔn)備了包括截肢、縫合、取彈片、止血等若干表現(xiàn)點,并提供了包括尸體、滿箱的被截斷肢、手術(shù)臺斷肢陳設(shè)等環(huán)境。

4 結(jié)語

真實的故事應(yīng)該配以真實的血腥,這不是在宣傳提倡、頌揚戰(zhàn)爭,而是以技術(shù)展現(xiàn)的實體特效讓觀眾看到真實戰(zhàn)爭的模樣,能對殘酷的泯滅人性的戰(zhàn)爭產(chǎn)生深深的恐懼和厭惡。在鏡頭的震撼之余,更祈禱和平,緬懷先烈,銘記歷史,留給觀眾想象和思辨的空間,亦是觀眾對影片中戰(zhàn)爭暴力美學(xué)的自我延伸意識。

電影暴力美學(xué)已成為一種客觀存在,我們應(yīng)該做的便不是批評與回避,而是站在相對客觀的角度對暴力美學(xué)做積極的探索,在滿足人性底層蘊藏的潛暴力時也為宣泄情緒做正確的疏導(dǎo),升華藝術(shù)的欣賞。