新媒體時代民間曲藝的傳播發(fā)展

（新疆維吾爾自治區(qū)文學藝術(shù)界聯(lián)合會，新疆 烏魯木齊 830000）

新媒體環(huán)境下，信息傳播呈現(xiàn)出快餐化的發(fā)展特點，也給民間曲藝傳播帶來了新的挑戰(zhàn)與發(fā)展機遇。要更好的保護傳播與發(fā)展民間曲藝，對新媒體時代民間曲藝傳播發(fā)展進行研究更加凸顯出其重要性。

一、農(nóng)耕文明民間曲藝的發(fā)展狀況

我國的民間曲藝燦若星河，自戰(zhàn)國時期荀子《成相篇》；漢魏時期的“相和歌”；“說話”和“變文”民間曲藝廣泛流行于唐代；宋元時期的“陶真”“貨郎兒”“雜劇”“馭說”；明清時代“傳奇”“相聲”等民間曲藝甚為流行，并形成一種風氣。特別是明清時代各地興起各種鼓詞，進一步豐富了民間藝術(shù)種類，形式變得越發(fā)多樣，而且遍布我國各個地區(qū)，成為民眾文化娛樂精神生活的重要組成部分。民間曲藝自古有著深厚的土壤及非常好的群眾根基，深深的融入百姓的血脈。民間曲藝可以給人一種道德熏陶，其藝術(shù)形式非常的獨特，在當?shù)孛癖娦撵`方面發(fā)揮著無可替代的作用。尤其是文化匱乏時代，成為百姓生活重要的精神支柱，而過去民間曲藝傳播都是通過“口耳相傳”的形式來傳播與發(fā)展，傳播和推廣力非常有限。民間曲藝只是在村落庭院以及田間地頭進行表演與傳播，沒有形成較好的表演性與舞臺性。民間藝術(shù)源自生活，并在人們的信仰祭祀以及交際中得到傳承和發(fā)展，體現(xiàn)了人們追求美好生活的向往，同時展現(xiàn)著人間的善與惡，美與丑。但是傳統(tǒng)的民間曲藝傳播非常的封閉于狹小，新媒體時代的快速發(fā)展給民間體育傳播和發(fā)展帶來了新的發(fā)展機遇。

二、新媒體時代民間曲藝的發(fā)展變遷

傳統(tǒng)的民間曲藝在傳播形式上十分的單一，而伴隨新時代的快速發(fā)展以及新媒體的日益提升，給民間曲藝傳播與發(fā)展開創(chuàng)了新的發(fā)展局面，通過新媒體可以廣泛、迅速、全面的進行傳播，使民眾在接受民間曲藝的同時，將感興趣的民間曲藝發(fā)布的自己的朋友圈，讓更多的人了解民間曲藝。民眾在新媒體背景下，不僅成為民間曲藝的接收者，同時還是重要的傳播者。新媒體具有的即時性與交互性，媒介載體十分豐富，這位傳播和發(fā)展民間曲藝帶來了良好的發(fā)展機遇。

由于新媒體具有的諸多優(yōu)勢和特點，使受眾進一步擴大，能夠覆蓋到各個年齡層次的人群，同時快速廣泛的傳播形式，為各類人群了解和掌握民間曲藝提供了有利渠道，可以第一時間對民間體育進行觀看，為民眾近距離民間曲藝奠定了良好的基礎(chǔ)，而且在新媒體背景下民間曲藝傳播，還能將觀眾的主觀能動性充分調(diào)動出來，使民眾能夠自主的掌控信息，參與到民間曲藝當中接收信息和傳播信息。通過這些不能看出新媒體的快速發(fā)展，為民間曲藝傳播發(fā)展開創(chuàng)了良好的途徑。

三、新媒體的出現(xiàn)對民間曲藝發(fā)展的利與弊

互聯(lián)網(wǎng)與智能移動技術(shù)，對民間曲隨時隨地的進行傳播，沒有時間上的限制，可以通過各種形式如文字，圖片，視頻等傳播民間曲藝，更加具有自由化于個性化。新媒體有著無窮的影響力，已經(jīng)成為我們?nèi)粘Ｉ町斨胁豢苫蛉钡闹匾M成部分，它的傳播特點能夠有效消除受眾抵觸心理，還具有分眾性的特點，可以結(jié)合不同人群和年齡段利用各種形式進行傳播，打破了過去舞臺區(qū)域傳播的局限性，可以多層次大眾化的進行傳播。

新媒體的高速發(fā)展為傳統(tǒng)藝術(shù)融入這項先進的傳播技術(shù)當中十分有利的發(fā)展契機，然而在實際發(fā)展過程當中也有很多不足存在，如一些民間曲藝藝人年齡比較老，在一些新鮮事物的接受方面意識還非常的淡薄，難以及時轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的觀念，他們覺得將新媒體和民間曲藝結(jié)合起來不倫不類。很多演藝團以及民間藝術(shù)家，不接受這種新型的信息傳播形式，更沒有體會到其中的優(yōu)越感。由于藝術(shù)團存在非常強的功利性，為了更好的吸引觀眾，常常低俗化民間曲藝，使其自身具有的價值難以體現(xiàn)，而且從業(yè)者對于新媒體觀念和價值認同還亟待提升。民間曲藝作為非遺文化，但在實際制作與傳播時，由于對其缺乏原本全面以及完整性的了解，過分的追求聲光電，是民間藝術(shù)具有的藝術(shù)價值難以得到充分體現(xiàn)，形成本末倒置的情況發(fā)生。

在傳播和發(fā)展民間曲藝過程當中，還存在過度炒作，信息失真等問題，通過網(wǎng)絡傳播信息，存在嚴重的碎片化現(xiàn)象。人們可以通過自媒體自由的創(chuàng)作與傳播，導致信息傳播的質(zhì)量無法保障。另外民間曲藝過去主要是通過舞臺實踐藝術(shù)來呈現(xiàn)給觀眾，對于演員的真實演繹以及現(xiàn)場氣氛非常的重視，但是在網(wǎng)絡高速發(fā)展背景下，信息獲取非常的快捷，很多人不愿意進入到劇院當中，引發(fā)劇院等藝術(shù)市場蕭條，必須要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的觀念，充分借助新媒體具有的特點和優(yōu)勢，實現(xiàn)傳統(tǒng)民間曲藝的快速傳播與穩(wěn)步發(fā)展。

四、新媒體時代如何促進民間曲藝的新生

為了更好的傳播與發(fā)展民間曲藝，政府有關(guān)部門必須要引起足夠的重視，規(guī)范新媒體民間藝術(shù)傳播，創(chuàng)新思維，構(gòu)建新媒體民間藝術(shù)傳播平臺，擴大民間曲藝傳播，增強信息交流與共享。同時要將媒體管理運營機制進一步完善，為新媒體民間曲藝傳播營造更好的傳播與發(fā)展環(huán)境，激發(fā)民間藝術(shù)就得活力。充分考慮當?shù)貐^(qū)域文化，順應人心，更好的感化民眾，將民間曲藝更好的融入到人們的生活當中。另外還應當充分考慮民間曲藝傳播過程當中，受眾人群年齡問題，發(fā)揮新媒體手段具有的諸多優(yōu)勢，探究和各種民間曲藝融合的方法，讓不同年齡人群都能很好的接受民間曲藝，使其得到更好的傳播與發(fā)展，更將民間曲藝具有的內(nèi)在活力充分激發(fā)出來，獲得更好的發(fā)展和提升，開創(chuàng)更加有利的發(fā)展局面。