小說核心是要有好故事

楊天祥

“美人如花隔云端”是李白《長相思》中的句子，詩人秋日望月感嘆：如花似玉的美人啊，仿佛相隔在云端。小說《如隔云端》的標題自然是從這句中取來的，如同詩人一樣，作家劉志威講述了一個非常好聽又傷感的愛情故事：一場意外車禍，讓范心玉成為植物人。而她的一篇日記，讓范心玉的胞妹范心冰懷疑姐夫衛(wèi)子衿有謀財害命嫌疑。小說故事在這種重重矛盾中展開，其層層懸疑構造出的故事抓人眼球、婉轉曲折。如果再加上圍在衛(wèi)子衿身邊的幾個如花似玉的女人，想想，在這樣精心布局下，產生出來的故事效果，想不招人喜歡都不成。

有些人認為，只有通俗小說才重視故事。純文學講究的是價值取向、藝術趣味，小說中有沒有故事無所謂。這種觀點曾經在一些作家中有市場，他們講究感覺，講究支離破碎，講究意識流，而唯獨不講究故事。正是在這種觀點的作用下，純文學被邊緣化了，有人說：“小說死了。”文學作品，尤其是小說中沒有了故事，甚至兩三萬字的中篇小說都不再講故事了，我不知道這樣的小說是否還可以稱之為小說。其實，讓一個普通故事鮮活起來，變得溫暖人心，是作家獨有的功力。從這一點來說，創(chuàng)作文學作品，特別是小說，不但要有人物、環(huán)境、背景等基本要素，還要有情、有趣、有故事。

中國小說起源于說書，本屬于通俗文學一類，今天的作家恐懼“通俗”二字實無必要。事實上，文學創(chuàng)作，特別是小說，適度強調大眾和通俗特征，建立起以讀者為中心的寫作觀念，并無不好。“話須通俗方傳遠，語必關風始動人”，能把小說寫得通俗，本身也是一種本事。判斷一部作品好還是不好，標準不在通俗與否，而是要看這部作品是否有創(chuàng)造性，是否能吸引人、感動人。

《如隔云端》顯然是感人的。疑心重重的范心冰布下重重圈套，開啟了對姐夫衛(wèi)子衿的明察暗訪。然而，隨著調查深入，范心冰不但沒有找到姐夫的作案線索，還漸漸扭轉了自己的偏見，萌生出對姐夫的好感。醫(yī)院對范心玉康復無望的鑒定，以及范心冰對衛(wèi)子衿態(tài)度的改觀，讓故事似乎有了某種新的發(fā)展軌跡。但范心玉的突然醒來，讓這條軌跡頃刻間改變了方向。造化弄人，有些事情這一刻近在眼前，轉瞬間便如隔云端。你難以定性它的好壞，因為它在沖散一種美好的同時，又等量帶來另一種意外，讓人無限感傷也不勝欣喜。這大概也是人生常有的況味，而這種況味正是小說的敘述藝術和博大幽遠。

小說的核心是要有好故事。講好自己的故事，將小說寫得有趣味、有意思、有眾多人讀，是作家的應有之舉。