副屬系列和弦在音樂(lè)作品中的運(yùn)用方法研究

摘 要：副屬系列和弦在音樂(lè)作品中的運(yùn)用，可有效調(diào)節(jié)音樂(lè)和弦、色彩等，令音樂(lè)整體演奏形式更為流暢。基于此，文章從音樂(lè)結(jié)構(gòu)、音果與色彩兩方面，對(duì)副屬系列和弦在音樂(lè)作品中的運(yùn)用方法進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：副屬系列和弦 音樂(lè)作品 運(yùn)用方法

音樂(lè)演奏過(guò)程中，各類音調(diào)、旋律等都屬于自然音的一種調(diào)式范疇，和弦形式圍繞主和弦來(lái)拓展。從音樂(lè)本質(zhì)來(lái)看，它并不是局限于某一個(gè)框架內(nèi)，其多元素的融合形式為音樂(lè)本身的拓展提供一定基礎(chǔ)，通過(guò)在傳統(tǒng)音樂(lè)表現(xiàn)形式上添加相應(yīng)的弦音，可有效提升音樂(lè)的賞聽(tīng)性。副屬系列和弦便是最常用的一種和音形式，在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，可有效調(diào)節(jié)音弦的表達(dá)形式，本文是對(duì)副屬系列和弦在音樂(lè)作品中的實(shí)踐運(yùn)用進(jìn)行研究。

一、音樂(lè)結(jié)構(gòu)運(yùn)用形式解析

在音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)中，副屬系列和弦可起到停頓過(guò)渡的作用。當(dāng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)中音節(jié)關(guān)聯(lián)部位處于停頓時(shí)，則副屬系列和弦將對(duì)停頓處進(jìn)行離調(diào)處理，但此時(shí)整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)不構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)。另外，副屬系列和弦也可作為預(yù)備手段，可對(duì)整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)起到打斷的作用，通過(guò)破壞原有的音樂(lè)關(guān)聯(lián)區(qū)域，為音調(diào)的轉(zhuǎn)換做一個(gè)鋪墊。

第一，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)離調(diào)方面。音樂(lè)演奏過(guò)程中，旋律部分的主調(diào)音弦發(fā)生變化時(shí)，如只需要對(duì)部分音律進(jìn)行稍微調(diào)整，便可保證音樂(lè)旋律的連貫性、有序性，則可運(yùn)用副屬系列和弦進(jìn)行調(diào)節(jié)。而從音樂(lè)結(jié)構(gòu)本質(zhì)來(lái)講，副屬系列和弦的運(yùn)用已經(jīng)令音樂(lè)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生離調(diào)現(xiàn)象，它并不是以主體音樂(lè)旋律為導(dǎo)向，本身也具備一定的規(guī)律。

在樂(lè)句進(jìn)行表達(dá)時(shí)，可通過(guò)副屬系列和弦豐富內(nèi)容，盡管副屬系列和弦已經(jīng)造成主音調(diào)的偏離，但其本質(zhì)上是起到音節(jié)調(diào)緩的作用，此種音調(diào)調(diào)節(jié)過(guò)程可稱之為經(jīng)過(guò)型離調(diào)。

音樂(lè)領(lǐng)域本就是不存在界限的，各類音樂(lè)在實(shí)際融合過(guò)程中，也將激發(fā)出音樂(lè)本身的變性及共性。以中華傳統(tǒng)文化音樂(lè)古箏為例，副屬系列和弦與古箏樂(lè)曲的融合，可有效完善古箏既定樂(lè)曲中的音樂(lè)意境。如古箏曲《梅花淚》，樂(lè)譜中的最后一個(gè)音節(jié)在利用副屬系列和弦進(jìn)行調(diào)節(jié)時(shí)，令音節(jié)演奏形式轉(zhuǎn)變?yōu)镮II7～I(xiàn)V，其中IV級(jí)則是替代VI級(jí)。此種運(yùn)用形式是以阻礙為主，通過(guò)對(duì)原有的音節(jié)進(jìn)行替換，既保證原有主體旋律的持續(xù)性，又為整體音調(diào)添加了離調(diào)的色彩，通過(guò)將音節(jié)上方的和弦進(jìn)行調(diào)度，以獲取主和弦下方的弦樂(lè)。

第二，轉(zhuǎn)調(diào)前期鋪墊。樂(lè)曲演奏過(guò)程中，對(duì)某一音節(jié)的新調(diào)進(jìn)行終結(jié)處理，是轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的主要差別所在。從兩者在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的運(yùn)用來(lái)看，離調(diào)可作為轉(zhuǎn)調(diào)的前期鋪墊，通過(guò)離調(diào)對(duì)當(dāng)前音樂(lè)章節(jié)中的內(nèi)容進(jìn)行調(diào)節(jié)，將音樂(lè)和弦?guī)氲揭粋€(gè)新的節(jié)奏之中，以此來(lái)提升音樂(lè)的新鮮感。

二、音樂(lè)效果與色彩的運(yùn)用解析

音樂(lè)演奏是傳達(dá)一種音樂(lè)色彩，為人們建立一個(gè)音樂(lè)氛圍，提升人們的感知力。在音樂(lè)和聲設(shè)計(jì)中，如和聲音節(jié)在正副三和弦區(qū)間，并未脫離自然音調(diào)體系，則證明此類音樂(lè)設(shè)定在合理范疇內(nèi)。此時(shí)在正副三和弦區(qū)間內(nèi)，可適當(dāng)增添一些和聲，以提升音樂(lè)本身的辨識(shí)度與流暢性等，在副屬系列和弦的運(yùn)用下，可有效豐富音樂(lè)所表現(xiàn)出來(lái)的意境。

從音樂(lè)作品創(chuàng)作過(guò)程來(lái)講，整體的旋律處于一個(gè)穩(wěn)定平和的狀態(tài)，而如果旋律中突然出現(xiàn)音節(jié)的變動(dòng)，此時(shí)變動(dòng)的音節(jié)不是由轉(zhuǎn)調(diào)作用所產(chǎn)生的，為進(jìn)一步加強(qiáng)整體音樂(lè)旋律的流暢性，則應(yīng)對(duì)音樂(lè)旋律中的臨時(shí)主和弦進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，而此時(shí)運(yùn)用副屬系列和弦則是音節(jié)優(yōu)化的首選。從多元化的音樂(lè)作品中可以看出，如整個(gè)樂(lè)曲中的重要韻律是以某一個(gè)音節(jié)為主體的，而這個(gè)重要音節(jié)隸屬于自然調(diào)試樂(lè)曲，此時(shí)無(wú)需對(duì)音節(jié)在樂(lè)曲中的位置進(jìn)行考慮，只需認(rèn)定此音節(jié)與副屬系列和弦相對(duì)應(yīng)，便可將其設(shè)定為副屬系列和弦。在此種情況下，依托于音節(jié)變化的設(shè)定，可將樂(lè)曲主要韻律處賦予新的意義，其融合離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的本質(zhì)，增強(qiáng)樂(lè)曲本身的演奏效果，令音樂(lè)本質(zhì)得到升華。在《在銀色的月光下》樂(lè)曲演奏轉(zhuǎn)變中，第6、7音節(jié)為全曲最高音，通過(guò)副屬系列和弦將V/VI～VI進(jìn)行轉(zhuǎn)換，為樂(lè)曲提升一定的韻律性。

附屬系列和弦與中國(guó)古箏曲的結(jié)合，也可闡述我國(guó)古典音樂(lè)文化的意境，例如，在《香山射鼓》曲目中，作為一首古典類型的曲目，在音樂(lè)色彩的渲染下，具有一定的畫面感，此種形式下，副屬音樂(lè)和弦的應(yīng)用可為古箏音樂(lè)曲目的調(diào)試做出一定優(yōu)化，但從傳統(tǒng)意義來(lái)講，我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)不具備音樂(lè)和弦的概念，即多聲部配合過(guò)程中的和聲體系呈現(xiàn)出一定的局限性，而如果將副屬系列和弦作為一種“和諧的音”，則可為古箏樂(lè)曲現(xiàn)有的意境呈現(xiàn)出相應(yīng)的優(yōu)化作用。在音樂(lè)意境的建構(gòu)下，整體音樂(lè)導(dǎo)入形式將產(chǎn)生一種固態(tài)化與動(dòng)態(tài)化相結(jié)合的引導(dǎo)體系，為聽(tīng)眾提供更為優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)服務(wù)，增強(qiáng)渲染效果。

綜上所述，在音樂(lè)理論體系的發(fā)展下，副屬系列和弦在音樂(lè)中產(chǎn)生的效果也越來(lái)越顯著，音樂(lè)作曲家們也正嘗試將副屬系列和弦與整體節(jié)奏進(jìn)行深度融合，通過(guò)相應(yīng)的音樂(lè)和聲、音樂(lè)色調(diào)等，打造出一種新的演奏格局，拓展既定的音樂(lè)發(fā)展道路。期待在未來(lái)音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家可深度挖掘副屬系列和弦的價(jià)值，拓寬音樂(lè)創(chuàng)作的路徑，提升音樂(lè)創(chuàng)作的整體質(zhì)量。

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（秦亞雯，1986年生，女，漢族，甘肅隴西人，大學(xué)本科，二級(jí)教師。研究方向：中小學(xué)音樂(lè)教育）