紅樓色彩
——四色軟煙羅

軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過天青，一樣秋香色，一樣松綠，還一樣是銀紅

《紅樓夢》是中國文化的一部百科全書，就像一顆別樣的寶石，從不同角度都能展示不同的光彩。書中關(guān)于絲綢色彩的描述，是極難得到的知識(shí)寶藏。

《紅樓夢》第四十回提到一種極薄的羅，用以糊窗屜或作帳子，遠(yuǎn)看好似煙霧，這就是軟煙羅。書中這樣寫道：賈母笑向薛姨媽眾人道：“那個(gè)紗，比你們的年紀(jì)還大呢。怪不得他認(rèn)作蟬翼紗，原也有些像，不知道的，都認(rèn)作蟬翼紗。正經(jīng)名字叫作‘軟煙羅’。”

“羅”采用絞經(jīng)組織使經(jīng)線形成明顯絞轉(zhuǎn)的絲織物，分生羅、熟羅、橫羅、直羅、七彩羅、九絲羅，軟煙羅屬于羅中比較出色的品種。

“荷氣吹涼到枕邊，薄紗如霧又如煙”是古人對(duì)真絲面料“羅”的詩意表達(dá)，羅最大的特點(diǎn)是輕盈。軟煙羅由純蠶絲織造而成，面料風(fēng)格雅致，質(zhì)地緊密、結(jié)實(shí)，紗孔通風(fēng)，穿著舒適、涼爽，是高端的夏季衣料。

據(jù)記載，“軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過天青，一樣秋香色，一樣松綠，還一樣是銀紅……銀紅的軟煙羅又叫作‘霞影紗’。”

雨過天青色

像雨后初晴時(shí)的天色。青是一種底色，清脆而不張揚(yáng)，伶俐而不圓滑。青色再添上雨洗過的天色，那是何等奇妙的顏色？還有一種說法提到青花瓷得名于唐，盛極于宋。“雨過天青云破處，這般顏色做將來”是為宋徽宗御批。此后，天青色即為青花瓷欽定的顏色。因?yàn)檫@種釉色極難燒制，天青色更被認(rèn)為是青花中最美的顏色。

雨過天青到底是什么顏色？沒有實(shí)物，沒有影像資料，僅僅存在于人們的想象里。如以瓷器的天青色類比，大抵是由藍(lán)與綠色組成，類似于碧色。這里的關(guān)鍵是藍(lán)與綠的比例。據(jù)實(shí)踐，藍(lán)色占主體，約占95%左右，黃色僅占5%左右時(shí)，最符合人們的想象。

秋香色

中國人對(duì)色彩的形容有聲、色、相。色彩是一個(gè)有生命的對(duì)象，只有身臨其境，用心感受才能悟出其中的奧妙。秋香色，是有秋天草木香味的顏色，隨著秋天的變遷而幻化。初秋偏綠，便是秋香綠；深秋偏黃，便是秋香黃。“秋香色”是一個(gè)籠統(tǒng)的稱謂。這點(diǎn)從博物館收藏的古代絲綢文物上就可以看出，既有秋香黃，也有秋香綠。假若作為窗紗使用的話，這個(gè)秋香色無論是偏黃或偏綠，顏色應(yīng)該不會(huì)太深，屬于淺秋香色。

傳統(tǒng)中國色系中的顏色不好把握，更強(qiáng)調(diào)一種感覺，秋香色，有深有淺，有近黃的，也有近綠的，也有黃綠兼半，有點(diǎn)抽象，模糊朦朧，這也正如同中國畫給我們的感覺，給人留以足夠的想象空間。

這個(gè)顏色看似簡單，但真正想染出來還真不容易。經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐，最終用中藥大黃或大黃+茶葉+媒染劑可以實(shí)現(xiàn)。與秋香色最配的面料是真絲，濃郁含蓄的色調(diào)，配上細(xì)膩柔和的質(zhì)感，成熟的年華，如秋季般散發(fā)氣質(zhì)的幽香，這才對(duì)得起“秋香色”三個(gè)字。

松綠色

像松針那樣的青綠色，是富貴和地位的象征，很受上流社會(huì)推崇。

松綠在《紅樓夢》有兩回提及：分別是《紅樓夢》第三回和第四十回，在第三回中是這樣描寫的：“……身上穿著銀紅撒花半舊大襖，仍舊戴著項(xiàng)圈、寶玉、寄名鎖、護(hù)身符等物；下面半露松綠撒花綾褲，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋。”

松綠色到底是個(gè)什么顏色，至今沒有定論。有人認(rèn)為是綠松石的顏色。但綠松石因含金屬的不同，有很多種顏色，從藍(lán)色到綠色都有。哪個(gè)更準(zhǔn)確呢？大部分研究者達(dá)成共識(shí)是藍(lán)綠色。至于是藍(lán)多綠少還是綠多藍(lán)少，眾說紛紜。據(jù)分析，松綠應(yīng)歸為綠色系，是綠中泛藍(lán)的顏色。至于用什么染料來染，我認(rèn)為用礦物類的石青或石綠均無法在絲綢上染得此色，唯有用植物類染料土靛先染，再用黃色類染料套染。經(jīng)過多年的研發(fā)，我研制的“榮華綠”已經(jīng)可以做到不用套染，一次就可染出松綠來。

軟煙羅的松綠色深一些，但作為窗紗也算合適，羅的織造結(jié)構(gòu)比較疏，光線可透進(jìn)來。

銀紅色

使用銀朱和粉紅色顏料配成的顏色。淺淡的紅色中泛白。

《紅樓夢》中出現(xiàn)銀紅8次，均在前四十回里：

第三回：地下面，西一溜四張大椅都搭著銀紅撒花椅搭，底下四副腳踏……

第二十六回:說著，只見有個(gè)丫鬟端了茶來與他。那賈蕓口里和寶玉說著話，眼睛卻溜瞅那丫鬟：細(xì)挑身材，容長臉面，穿著銀紅襖兒，青緞背心，白綾細(xì)折裙。----不是別個(gè)，卻是襲人。

第四十回：賈母說：“……明日就找出幾疋來，拿銀紅的替他糊窗戶。”

該書中，8次出現(xiàn)銀紅，有3次是描寫的人物穿著；其他5次是描寫窗紗和椅子搭，材料均是絲綢。

從以上古籍記載分析，銀紅應(yīng)是朱砂所染，或是在用植物類紅色染料中摻雜了一點(diǎn)朱砂，使得銀紅有金屬的光澤。這也是銀紅區(qū)別于其他淺紅色的標(biāo)志。該色彩名出現(xiàn)的時(shí)間應(yīng)該是宋代始，明清多見。但單獨(dú)用朱砂作染料染色不妥。因?yàn)橹焐皩儆诘V物，染色時(shí)無法使染料完全滲透纖維，造成色牢度欠佳。如使用植物染料紅花、蘇木等加點(diǎn)朱砂配伍做染料效果將大為提高。