播音主持藝術語言的時代感研究

【摘要】播音主持藝術同其他形式的文藝一樣，在藝術表現形式和方法上，都存在濃濃的時代感。不同的時代所鑄造的播音主持語言藝術文化因時代感的不同而存在顯著的差異，反過來可以說播音主持藝術語言的特色也直接反映出其所處時代的政治、經濟文化的特點。為了在特定的時代創作出更好的作品，播音主持應緊緊把握藝術語言的時代感。鑒于此，本文通過分析不同時代的播音主持藝術語言的時代感，對進一步深入探討播音主持如何準確把握藝術語言的時代感具有一定的意義和價值。

【關鍵詞】播音主持;藝術語言;時代感

在當時的社會環境下，以當時的時代特點創作符合當時經濟、政治文化背景下的藝術語言，使得不同時代下的播音主持藝術語言可以反映出所處時代的特點，原因在于以當時的時代特點進行播音主持藝術的創作，使得藝術作品可以在表現出特定時代的特點的同時，滿足當時人們對藝術作品的實際需求。如何立足于時代的視角進行播音主持藝術創作，呈現出具有特定時代的特征，且可以反映出當時的政治經濟文化、人物心理的藝術作品，要求播音主持正確理解和把握好播音主持藝術語言的時代感。筆者結合自身工作經驗，從不同時代的播音主持藝術語言的時代感入手，深入探討如何準確把握藝術語言的時代感，以期為播音主持創作出更好的藝術作品提供一些思路。

一、不同時代背景下的播音主持藝術語言的時代感分析

（一）延安新華廣播時期的播音主持藝術語言的時代感

革命時期的中國共產黨正面臨復雜的抗日形勢和國內政治形勢，黨對新華廣播進行了重要部署，即要求延安新華廣播為黨的戰線統一宣傳工作進行播音。在此特定時期，前方戰士在為黨的建設事業拋頭顱灑熱血，新華廣播則在后方加油鼓勁戰鼓擂，將中華必勝的信心傳遞給全國一線將士和廣大后方人民群眾，用所向披靡的氣勢壓制敵人。在此特定的革命時期，播音主持藝術語言所反映出的時代感應是愛憎分明、保家衛國、斗志昂揚等，這與當時的時代背景和社會環境有關，時代要求、廣大人民群眾要求、戰爭形勢要求在全社會中打下這樣一種“強心劑”，使得全國人民上下一心，并具有必勝的信念，才能為中華民族的崛起奠定良好的基礎[1]。

（二）建國后至改革開放前的播音主持藝術語言的時代感

建國后的人們開始新的生活，但是不可否認的是國家正處于建設和發展的起步階段，一切都是百廢待興，此刻要求全國人民一心投入新中國的建設活動中。在此特定時期，全國人民必須具備奉獻精神，尤其是黨的領導干部更應該深入群眾，關注剛被解放的廣大貧苦群眾。與此同時，新中國成立之后，在國際交流方面也并非一帆風順，而是面臨復雜的國際形勢，并受到一些國家的國際封鎖，甚至共患難的鄰國也對我發難，需向廣大人民群眾傳遞中華民族偉大復興的決心，調動人民群眾的積極性和提高其建設新中國的動力[2]。如《誰是最可愛的人》中，播音主持向正在建設新中國的人民群眾傳遞了朝鮮戰場上志愿軍的不畏艱難、保家衛國的精神，極大地鼓舞了人民群眾。正因如此，這一時期的播音主持藝術語言具有堅定、鼓舞情緒飽滿等特點。

（三）改革開放后至上世紀九十年代前的播音主持藝術語言的時代感

改革開放是中國共產黨的偉大決策，也是當時社會發展經濟的必然選擇，當時的經濟形勢已經呈現出多樣化發展的特點，且廣大人民群眾的實際需求也呈現出多元化的特點。此時播音主持藝術語言也將發生巨大的變化，不再是播音什么，人們群眾就聽什么，而是以適應人民群眾的多樣化選擇進行調整，使得播音主持的語言形式發生了巨大的變化，從原先單純的“播”向“說”或者“說播聯合”的形式變化，使得播音主持藝術語言所表現出的人文意識更加強烈，且與廣大受眾的距離更近，客觀呈現出人們追求個性表達和多樣化要求的時代特征[3]。

（四）新時代播音主持藝術語言的時代感

在現代新型媒體興起與迅速發展的背景下，全國衛視梯隊的劃分，使得播音主持藝術語言表現隨節目類型的豐富、觀眾的實際需求等，開始表現出多樣化的特點。尤其是部分衛視的大眾選秀節目播出之后，到當前全國各衛視中的明星競技節目當中有著大量藝術人員參與到節目主持活動中，這種現象雖是新時代播音主持中一種良好的現象，但是不可否認的是部分播音主持的個人表達習慣無法歸結為這一時代感[4]。

在新時代的播音主持藝術語言的時代感是無法運用一些簡單的語言進行總結和概括，原因在于播音主持藝術語言呈現出百花齊放的特點，且優劣都是無法肯定的[5]。但是不可否認的是這種變化即是新時代的特點，觀眾對廣播電視產品具有更高的追求。

二、播音主持準確把握藝術語言時代感的重要舉措分析

不同的歷史時期，播音主持藝術語言的時代感不斷發生變化，但是基于播音主持藝術語言的時代感變化本質角度來說，唯一不變的是時代感的精神實質，即貼近時代，反映社會。因此，為了創作滿足人們實際需求的藝術作品，播音主持應在創作藝術作品時，準確把握播音主持藝術語言的時代感。筆者認為在具體的創作中，要想有效且準確把握播音主持藝術語言的時代感，應做到如下幾點工作：

（一）立足于現實，細微觀察生活

播音主持藝術創作者應立足現實生活，從真實的生活中尋找靈感。生活與藝術密切相關，播音主持藝術從業者應與廣大觀眾的生活體驗產生共鳴，才能從生活中尋找到合適的切入點，創作出與當代生活理念保持一致的藝術作品，只有這樣，播音主持藝術創作者才能從觀眾的現實生活中尋找到具有時代感的素材，以此滿足廣大人民群眾在新時代對藝術作品的多元化和個性化需求。如節目《心動在路上》，播出日期為2020年6月3日。在本期節目中，“新聞早班車”板塊首先播報了中外疫情情況，寧波本地新聞、國內新聞和國際新聞。“資訊熱點”分享了李蘭娟院士對武漢綠碼和檢測工作的肯定、珠峰高度測量、愛奇藝回應法院判決、兒童零食健康標準等新聞，在這個板塊中，主持人從自身生活趣事出發，對新聞進行了有選擇的拓展和延伸，主持人的風趣幽默為新聞播報增加了一絲活力。“科普有約”分享了黃瓜挑選和食用等建議。主持人沒有直接進行科普分享，而是設計了“野餐”的情境，代入感非常強，很有趣，將簡單的生活知識分享變成了主持人的歡樂主場。隨后分享了球員身價排行榜、嘉興女孩為躲避打針出逃等新聞，隨即聊到了自己的童年趣事，笑點很多。總之，在本期節目中，播音主持人立足于生活實際，從生活中的一些小事代入，可以有效吸引觀眾，使得觀眾沉浸在節目的歡樂中。

（二）吸取精髓和創新發展

播音主持藝術語言的時代感的體現并非與過去相隔斷，而是在吸取精髓的同時進行創新發展。過去，播音主持藝術語言的時代感始終圍繞正面鼓舞進行創作，這在當今時代仍有重要的意義和實踐價值。這類可經受歷史考驗的優秀創作傳統應繼承下來，并進行創新發展。同時，新時代的萬物變化具有瞬間、萬變的特點，播音主持藝術從業者應自覺不斷挖掘受眾的新需求，尤其是新媒體平臺快速興起與發展的背景下，傳播渠道的多樣化，使得受眾的反饋可實時掌握，這是播音主持藝術從業者在新時代所面臨的挑戰，也是一個創作發展的契機。在此背景下，播音主持藝術從業者，必須吸取傳統的精髓，并重視創新發展。如節目《92講大道》，播出日期為2019年8月15日。在本期節目中，開場天氣預報后，馬上開門見山進主題，節奏不拖沓。緊接著對上期節目做簡單扼要回顧。張之洞在本期節目扮演次要角色，大篇幅介紹的主角是對援越抗法有重要貢獻的黑騎軍及其統領劉永福，還有70歲高齡本已告老還鄉，卻在中法戰爭爆發后又出山抗敵的馮子材。總之，在本期節目中吸取傳統的精髓，并在此基礎上進行了創新，滿足人們天氣、歷史信息等多元化信息需求的同時，使得人們對相關歷史有了一個新的理解。

（三）堅持黨性原則，堅定政治信仰

播音主持藝術從業者本身就是黨和人民的喉舌，無論承擔何種類型的節目，都應堅定正確的政治方向，做黨新時代的發言人，傳遞黨的政策和方針，為更好地推動社會建設與發展奠定良好的基礎。

結語

播音主持人在形成個人風格的同時，應明確個人特點是植根于時代的，要求播音主持人應在所處的時代中吸取養分，并秉承服務于時代的理念，為廣大人民群眾創作貼近時代和反映社會的藝術作品。同時要堅定政治信仰，堅持取其精髓和創新發展，才能更好地把握時代發展方向，創作出更好的藝術作品。

參考文獻：

[1]邱乙哲.藝術語言表達在播音主持中的應用與管理——評《主持人評價與管理》[J].科技管理研究，2020，40（12）：269.

[2]陳璐娜.播音主持藝術語言的時代感研究[J].衛星電視與寬帶多媒體，2020（07）：216-217.

[3]汪璐潔.談播音主持藝術語言魅力[J].電視指南，2018（04）：70.

[4]王玉，藝術無標準表達有規范——評《播音主持藝術語言表達》[J].傳媒，2017（18）：102.

[5]王海波，播音主持藝術語言的律動探討[J].西部廣播電視，2014（19）：142+151.

【作者簡介】吳仲芳，浙江寧波廣電集團（寧波電臺）播音主持人。