中國科教電影創(chuàng)作的大片化

何洪池

（四川文化傳媒職業(yè)學(xué)院）

大片（國外叫Blockbuster），到目前為止沒有確切的定義，主要就是指在電影制作中采用大投資、大制作和高成本的電影制作模式，并期待有高票房的電影作品。大片一詞是中國人的說法，從1994年開始出現(xiàn)的。1994年吳孟辰（當(dāng)年的中影公司經(jīng)理）提出的外國一流電影以分賬方式進(jìn)口的建議獲得中國廣電部電影局批準(zhǔn)后，國家廣電部電影局提出每年可以統(tǒng)一進(jìn)口10部“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和表現(xiàn)當(dāng)代電影成就”的影片；這是當(dāng)時(shí)的數(shù)量，現(xiàn)在已經(jīng)沒有數(shù)量的限制了，除美國外（每年從美國進(jìn)口影片的上限為20部）。當(dāng)時(shí)每年進(jìn)口的10部電影，往往是好萊塢的大制作影片，它們的預(yù)算較高，因此又被國人稱為10部進(jìn)口大片。1994年，中國電影市場中出現(xiàn)的第一部進(jìn)口大片就是《亡命天涯》。

有人說《臥虎藏龍》（2000年）是華語商業(yè)大片開始的標(biāo)志，其實(shí)在它之前國內(nèi)已有類似的前奏作品，如1996年的《秦頌》和1998年的《荊軻刺秦》。大家普遍公認(rèn)的國產(chǎn)電影步入“大片時(shí)代”的標(biāo)志影片是2002年的《英雄》，之后的《十面埋伏》《無極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》《集結(jié)號》《赤壁》《讓子彈飛》《鴻門宴傳奇》《金陵十三釵》《龍門飛甲》等大制作電影，都是中國電影大片如火如荼發(fā)展的有力佐證。

從2002年的《英雄》至今10年左右的時(shí)間里，中國電影大片“已經(jīng)初步成為一個(gè)中國電影的重要新類型”，其逐漸呈現(xiàn)出的若干類型性是當(dāng)下中國電影大片的一個(gè)特征。“從類型的角度看，中國電影大片是一種具有中國特色的電影大片類型。但一些大片在類型定位上并沒有遵循類型電影的規(guī)則，自覺或不自覺的非類型或反類型實(shí)踐，使得大片留下一些矛盾和尷尬。”“大片類型需要成熟和優(yōu)化，需要妥善平衡藝術(shù)/商業(yè)，本土/國際等復(fù)雜二元對立。”然而，作為中國電影大片發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的影片《集結(jié)號》，它給我們帶來了“中國電影大片真正成熟的標(biāo)志和繼續(xù)發(fā)展的希望”“《集結(jié)號》之后，中國電影的生產(chǎn)進(jìn)入了大片運(yùn)作和營銷的成熟模式，這或許可以稱為‘后大片時(shí)代’”。

中國的故事電影已經(jīng)進(jìn)入了后大片時(shí)代，但是中國科教電影的大片時(shí)代才到來，或者說還在發(fā)展之中。雖說2000年就出現(xiàn)了《宇宙與人》這樣的科教大片（與華語故事大片《臥虎藏龍》同一年），但這10年來，科教電影大片的數(shù)量還是比較少的，其還沒有形成如同故事電影大片一樣全面發(fā)展的局面。同故事電影一樣，科教電影大片也僅只是科教電影中的一種類型，它也存在著與故事電影大片相似的一些問題：商業(yè)與藝術(shù)（還有科學(xué)）、本如與國際等。

雖然新世紀(jì)中國科教電影大片還沒有發(fā)展到故事電影大片那么成熟的地步（當(dāng)然，也沒有太多中國故事電影大片發(fā)展中存在的問題），但是中國科教電影人的大片化意識是不落后于故事電影人的，2000年的科教電影《宇宙與人》和故事電影《臥虎藏龍》就是最好的證明。

新世紀(jì)中國科教電影創(chuàng)作的大片化就是將故事電影大片化的制作模式引入到科教電影的創(chuàng)作中來。這近20年來，我國出現(xiàn)了不少高科技、大制作的科教電影大片，如《宇宙與人》《圓明園》《月球探秘》等，取得了卓越的成績。

1 《宇宙與人》：一鳴驚人

《宇宙與人》（2000年攝制完成）這部影片中運(yùn)用了總長度達(dá)45分鐘的電腦三維動畫（影片時(shí)長60分鐘），相比同年國內(nèi)故事電影中的運(yùn)用電腦動畫特效最長的影片也不過10來分鐘來說，其對當(dāng)時(shí)高新電腦動畫特效技術(shù)的運(yùn)用是走在前沿的。

顯然，《宇宙與人》是當(dāng)時(shí)中國科教電影中科技含量最高的一部科教大片，影片投資金額也達(dá)280萬元（雖無法與同時(shí)期的故事電影的投資相比較，然而就當(dāng)時(shí)中國的科教電影來說，已是近乎于驚人的數(shù)字了）。順理成章，高新技術(shù)的使用和高成本的制作，《宇宙與人》的創(chuàng)作水準(zhǔn)達(dá)到了國際科教影視的一流水平，其獲得被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為科教影視界的“奧斯卡”獎（北京2000國際科教電影電視展評研討會）的銀龍獎就是最有力的憑證。（最終影片獲得的票房收入也是相當(dāng)可喜可賀的，據(jù)有相關(guān)資料顯示：《宇宙與人》的總票房超2000萬元，年度票房榜第七名。）

高新電腦三維動畫技術(shù)是《宇宙與人》最大的亮點(diǎn)，“許多電腦動畫最新的功能都在這部影片得到體現(xiàn)”。如影片中爆炸場景，爆炸是宇宙事件中一種很普遍的現(xiàn)象。在我們過去的科教電影中，爆炸的畫面都是用單一的一種模型，表現(xiàn)出的物質(zhì)很模糊、概念化，這樣的物質(zhì)的分裂就是爆炸了，極其簡單化。在《宇宙與人》中，爆炸更為真實(shí)，其被分為了多種類型：白矮星的爆炸、大恒星的爆炸、輻射的爆炸、彌漫的爆炸及整個(gè)宇宙的大爆炸，這使得爆炸的畫面更為逼真，信息量更豐富。為了實(shí)現(xiàn)這些爆炸的畫面，制作人員使用了多種不同的軟件，充分發(fā)揮它們各自的特點(diǎn)。這樣就實(shí)現(xiàn)了各種效果的爆炸，如用霧來表現(xiàn)的爆炸、用光來表現(xiàn)的爆炸以及用粒子和線條來表現(xiàn)的爆炸。

《宇宙與人》中這些高新技術(shù)的運(yùn)用，以及影片獨(dú)特的角度描繪出宇宙的一個(gè)大模樣和由始至終貫穿的人文精神，讓觀眾“在感悟物質(zhì)世界的同時(shí)，思想得到升華，靈感得到頓悟；在鑒賞科學(xué)美的同時(shí)，心靈得到凈化，心情得到愉悅。”它是集現(xiàn)代的創(chuàng)作觀念、現(xiàn)代的藝術(shù)表達(dá)手法和現(xiàn)代的制作技術(shù)于一身的新世紀(jì)中國科教電影大制作。

正是這樣，《宇宙與人》亮相后就獲得了廣泛的好評，更是獲得國外專家、同行們的一致贊許。它讓世人“第一次真正感受到中國科教電影的魅力”，一鳴驚人。

2 《圓明園》：走向成熟

6年后的史詩電影《圓明園》（其投資成本達(dá)1000多萬），電腦三維動畫時(shí)長共達(dá)40多分鐘，影片總共92分鐘，另外還有10多分鐘的畫面運(yùn)用到了高新的實(shí)景拍攝+電腦三維特效合成制作技術(shù)。同時(shí)，《圓明園》大量采用真人扮演實(shí)現(xiàn)情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，大規(guī)模電腦仿真動畫技術(shù)再現(xiàn)了圓明園的恢弘壯麗及全片使用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的數(shù)字中間片技術(shù)，等等。這些共同將《圓明園》推向了整個(gè)中國科教電影創(chuàng)作的另一個(gè)巔峰，中國科教電影大片化創(chuàng)作走向了成熟。（在收益上，“《圓明園》通過全國同步上映，票房分賬、地區(qū)播映權(quán)買斷等方式總收入到了555.41萬元人民幣”，投資成本1000多萬，這是新世紀(jì)中國科教電影面臨的另一個(gè)非常重要的問題——收益。）

《圓明園》中夢幻般瑰麗輝煌的圓明園的場景，也即影片中的這座“萬園之園”當(dāng)年盛景的三維動畫畫面，是擅長做電腦三維特效的銳智盛揚(yáng)公司的20多名技術(shù)人員，耗時(shí)長達(dá)5年多的時(shí)間才完成的。其工程量的巨大和技術(shù)要求之高是不難以想象的。

如片中1860年的北京街道上3000名英法聯(lián)軍行進(jìn)的場景畫面，是前期拍攝+后期電腦三維特效制作出來的。前期拍攝是在八一電影制片的外景地上，由30多名外國群眾演員扮演行進(jìn)的場面；后期制作時(shí)，通過電腦三維特效技術(shù)將拍攝的30多人“克隆”成3000人，另外1860年的老北京街道也是用電腦特效技術(shù)虛擬出來的。影片中表現(xiàn)著名的康熙、雍正和乾隆三朝天子齊聚牡丹臺的畫面，也是用真人扮演拍攝結(jié)合電腦數(shù)字合成技術(shù)制作出來的，其中盛開的牡丹花和艷麗的牡丹叢林均是使用電腦特效虛擬出來的。這類用數(shù)字合成、虛擬技術(shù)制作無法布置的背景在國內(nèi)電影制作中尚屬首次。

另外，在電腦三維動畫制作前期，為了生動逼真地再現(xiàn)圓明園的恢弘場景，三維工作人員親自到圓明園的遺址現(xiàn)場，用皮尺測量各種真實(shí)的數(shù)據(jù)，然后反復(fù)計(jì)算，最終得出圓明園內(nèi)各建筑物的原始真實(shí)尺寸。這些共同促使了這一部制作精良的史詩影片的完成，《圓明園》最終給我們“帶來了視覺上無盡的享受，讓觀眾能夠感受和領(lǐng)略到史詩般的氣勢與震撼”。

3 《月球探秘》：不斷探索

2009年，在《宇宙與人》和《圓明園》的基礎(chǔ)上了，北京科學(xué)教育電影制片和廣西電視臺聯(lián)合制作了中國科教電影大片新的頂峰之作《月球探秘》。影片獲得了“代表新中國成立六十周年科教片最高水平”的殊榮。

《月球探秘》，影片總時(shí)長50分鐘，其中純電腦三維動畫占25分鐘，還有10多分鐘的畫面采用了實(shí)景拍攝+電腦三維特效合成的最新制作技術(shù)。繼《圓明園》后，我國科教電影人不斷探索科教電影大片化的道路，追求新的超越。在《圓明園》中使用到的實(shí)景拍攝+電腦三維特效合成技術(shù)，事隔3年后，有了新的發(fā)展，它們在《月球探秘》的制作中都得到了極大體現(xiàn)。

這類采用實(shí)景拍攝+電腦三維特效合成技術(shù)的畫面在《月球探秘》中隨處可見。比如影片在表現(xiàn)“假如月球被巨大的隕石擊中”這一當(dāng)下文學(xué)界極其熱門話題的畫面時(shí)，影片設(shè)計(jì)的是在位于上海浦東新區(qū)的高大建筑群里看到了月球被隕石擊碎。破碎月球的畫面就是采用這種最新的實(shí)景拍攝+電腦三維特效合成技術(shù)制作的。

這樣的設(shè)計(jì)，在上海真實(shí)的樓群中拍攝這個(gè)鏡頭，是想通過真實(shí)的環(huán)境來將隕石擊碎月球帶來的那種危機(jī)感、恐怖感表現(xiàn)得更為逼真。類似的這種合成高新技術(shù)手段在《月球探秘》中的運(yùn)用有很多。

另外一個(gè)有意思的畫面場景是行走于月球表面的宇航員時(shí)刻面臨著被塵埃擊打的危險(xiǎn)，影片為了將這種危險(xiǎn)的處境表現(xiàn)得更形象、生動、真實(shí)，搭建了一個(gè)月球表面的真實(shí)場景，結(jié)合電腦三維特效制作的飛向月球表面的隕石來完成這一場景內(nèi)發(fā)生的事件。同時(shí)，攝制人員采用高速攝影的升格鏡頭（慢動作）來表現(xiàn)隕石落地這一動作，達(dá)到更為逼真的效果。此外，畫面中的宇航員作為背景，動作變慢，結(jié)合隕石（電腦特效制作）快速地?fù)舸虻孛妗＿@樣就完成了這個(gè)場景畫面的表現(xiàn)。

正是這些高新技術(shù)的運(yùn)用（“影片利用最新的拍攝手段，采用全新的三維電腦制作技術(shù)”），《月球探秘》獲得了巨大的成功，被稱贊為制作精良、藝術(shù)創(chuàng)新的經(jīng)典電影作品，堪稱中國電影高藝術(shù)水準(zhǔn)和制作水平的代表作品。

另外，在新世紀(jì)中國科教電影的高科技、大制作方面，除了《宇宙與人》《圓明園》《月球探秘》外，還有不少優(yōu)秀的科教電影也都采用高新技術(shù)手段進(jìn)行影片的創(chuàng)作。如《煤礦瓦斯爆炸事故的防治》這部影片，在拍攝時(shí)，由于礦井地下隨時(shí)都有可能發(fā)生爆炸等意外事故，但是為了能進(jìn)行井下拍攝，攝制組花重金購買了高科技防爆的攝影、照明設(shè)備以及感光度高達(dá)800的拍攝膠片（基于安全考慮，拍攝用的大功率燈光設(shè)備根本不能在井下使用，井下唯一存在的光線是從礦工頭上礦燈里發(fā)出的微弱的照明光）。

總的來說，新世紀(jì)中國科教電影創(chuàng)作中運(yùn)用高新科學(xué)技術(shù)來進(jìn)行影片創(chuàng)作的大制作已經(jīng)取得了相當(dāng)可觀的成績，為我國科教電影大片制作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。◇