明初景德鎮(zhèn)翠青釉瓷器試析

高宇

摘 要：明初永樂時(shí)期的景德鎮(zhèn)御窯廠，呈現(xiàn)出一派開拓進(jìn)取、探索創(chuàng)造的生機(jī)蓬勃景象，特別是高溫單色釉瓷器，種類繁多，燒造品質(zhì)極高。其中翠青釉瓷器為永樂御瓷之獨(dú)珍，其釉色青嫩如翠竹，色澤光潤，存世數(shù)量極少，十分珍罕。文章根據(jù)目前可靠來源實(shí)例，結(jié)合出土及文獻(xiàn)資料，綜述永樂時(shí)期的翠青釉瓷器的工藝及特征。

關(guān)鍵詞：永樂;翠青釉;器形;特征

青釉，在瓷器燒制伊始便是最常用的裝飾方式。東漢時(shí)期就已經(jīng)可以燒制釉層光亮透明、結(jié)合緊密的青釉瓷器。隋唐時(shí)期，“南青北白”的既定格局，說明青釉瓷器成為南方窯廠的主要燒制品種，越窯出產(chǎn)的秘色瓷釉色碧綠青翠、瑩潤悅目，成為一代名品。南宋中晚期，伴隨著龍泉窯的釉料配方從石灰釉向石灰堿釉轉(zhuǎn)變和多次上釉技術(shù)的成熟應(yīng)用，古代青瓷進(jìn)入了第一次的鼎盛時(shí)期，其標(biāo)志為粉青與梅子青釉瓷器的成功問世。其中的梅子青釉明澈透亮，色澤青綠，猶如翠玉般溫潤含蓄，因其燒成溫度偏于正燒的上限，燒造難度更大，成品率低，故尤為珍罕。

明代初期，內(nèi)府在饒、處二州同時(shí)頒樣燒造貢用瓷器。處州龍泉官窯在此期間承接了大量的訂燒任務(wù)，技術(shù)較同時(shí)期周圍窯場更為講究，可燒制出碧綠的釉色，但與南宋鼎盛時(shí)期的龍泉窯青釉，特別是梅子青釉仍存在一定的差距，一部分的釉面略呈濁黃。另一方面，相比同時(shí)期永樂景德鎮(zhèn)御窯廠的出品，處州龍泉官窯依然帶有濃厚的元代和洪武時(shí)期體大胎厚、裝飾繁縟的遺風(fēng)，所以從永樂時(shí)期開始，內(nèi)府也同時(shí)在景德鎮(zhèn)御窯廠試燒仿龍泉釉的產(chǎn)品。永樂御窯廠在短時(shí)間內(nèi)解決了技術(shù)的難題，成功燒制出成熟的、媲美梅子青釉的翠青釉瓷器。本文以目前存世的幾件永樂時(shí)期翠青釉瓷器實(shí)例，分析其發(fā)展歷程。

1 存世實(shí)例

目前所見有確切著錄或來源的翠青釉瓷器，共有九例，其中八例為蓋罐，一例為碗。蓋罐分有系和無系兩類，其中四例應(yīng)為清宮舊藏。兩例現(xiàn)藏于北京故宮博物院①，一例無系無蓋（圖1），一例肩部飾三海棠形系，有蓋（圖2）;臺北故宮博物院兩例②，其中一例帶蓋，一例無蓋（圖3）;波士頓美術(shù)館收藏有一例相同的藏品（圖4），被視為中國瓷器及中國藝術(shù)的重要代表，分別收錄于中國瓷器圖錄的封面③及中國藝術(shù)精選的圖錄中④;另外三例見于香港蘇富比2009年10月8日拍品Lot1624（有蓋無系）、紐約佳士得2010年9月16日拍品Lot1357（有蓋，但三系磨去，殘留三朵海棠花）、2016年“福建運(yùn)通—廈文集珍”拍賣會器物專場拍品Lot203（飾有海棠形三系，無蓋）。碗例為武漢市博物館館藏明楚昭王墓出土的永樂翠青釉碗，有玉感①，為同類精品。

2 器形淺析

以存世三系罐為例，直口，短頸，圓肩，扁圓鼓腹，平底，肩部等距對貼三個(gè)海棠形花托，托上設(shè)一個(gè)環(huán)形系，器內(nèi)及底施白釉，器身及蓋施翠青釉。造型敦實(shí)雅致，線條圓柔大方，胎體厚薄適度，圈足處理規(guī)整。此類罐型或基于早期圍棋蓋罐，原應(yīng)作貯存棋子用，或曾置于皇帝寢宮處，此器形為永樂時(shí)期僅有。②同類罐例可見甜白釉、黑釉器③等，恭造細(xì)致，尤見珍罕。陳萬里先生在《被劫往臺灣的故宮古代瓷器》一文中特意提及“明永樂翠青釉三系罐”，可見其珍貴至極。④

3 特征界定

翠青釉為永樂時(shí)期官窯新創(chuàng)的高溫單色釉，釉色青嫩如翠竹，色澤光潤，胎體和器足處理規(guī)整，器面多光素，邊沿垂流現(xiàn)象突出，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，釉內(nèi)含密集的小氣泡。⑤因燒造年代極短，存世較少，翠青釉瓷多被歸入仿龍泉釉類產(chǎn)品而未引起重視。所謂翠青釉，必是翠碧嬌嫩，稍白，則為冬青，稍暗，則為灰青;必是嚴(yán)控窯溫，方成佳器。

3.1 歷史背景

永樂時(shí)期（1403—1424）的景德鎮(zhèn)御窯廠，呈現(xiàn)一派開拓進(jìn)取、探索創(chuàng)新的生機(jī)蓬勃的景象，器物的造型、式樣，釉色的品種，工藝的創(chuàng)新，均大大突破前代的局限，呈現(xiàn)出琳瑯豐富的盛貌，奠定了明清御窯制瓷的范式。其中的翠青釉與甜白、鮮紅一經(jīng)面世即為世所珍，成為陶瓷鑒賞家在品鑒永樂御瓷經(jīng)典時(shí)無法忽略的實(shí)例名品。

翠青釉是永樂官窯新創(chuàng)的一種以氧化鐵為著色劑的高溫顏色釉，釉面以肥厚、細(xì)膩、光潤、平凈為主要特征。⑥以存世翠青釉三系罐為例，胎體厚薄適度，器足處理規(guī)整，器形線條圓柔，造型勻稱，胎體迎光色澤肉紅，且現(xiàn)存的翠青釉器物釉面均沒有橘皮棕眼現(xiàn)象⑦，說明燒制技術(shù)成熟。

3.2 出土實(shí)例

武漢市博物館館藏明楚昭王墓出土的永樂翠青釉碗，高5.5厘米，口徑11.8厘米，口沿薄釉處呈白色，內(nèi)壁積釉處呈湖綠色，釉色晶瑩溫潤，有如玉感。⑧這是目前所見唯一可以確認(rèn)的出土實(shí)例。《明史》記載：“楚昭王楨，太祖第六子。始生時(shí)，平武昌報(bào)適至，太祖喜曰：‘子長，以楚時(shí)之。”楚昭王于永樂二十二年（1424）去世，由此可以確定翠青釉碗的年代下限。但景德鎮(zhèn)御窯廠各遺址發(fā)掘均不見翠青釉資料，筆者認(rèn)為可能有以下兩個(gè)原因。

3.2.1 考古發(fā)掘的局限性

景德鎮(zhèn)御窯廠占地面積廣，范圍大，目前進(jìn)行的幾次發(fā)掘多為配合基建工程而進(jìn)行的局部發(fā)掘，出土瓷器未能全面反映當(dāng)時(shí)的燒制盛況。目前存世的瓷器中，有的品種在此遺址發(fā)掘出土中就沒有發(fā)現(xiàn)，如永樂青花纏枝蓮紋壓手杯、宣德青花藍(lán)查體梵文出戟法輪蓋罐等⑨。

3.2.2 沒有殘次品

景德鎮(zhèn)御窯廠的明代遺存均為當(dāng)年燒造不合格的器物打碎填埋而成。翠青釉器物存世量極少，可見當(dāng)年御窯廠的燒造數(shù)量并不多，所見器物器形僅見蓋罐及高足杯、碗盤等，其余器形不見。⑩當(dāng)時(shí)的燒造技術(shù)已經(jīng)很成熟，如果有殘次品，大部分原因可能是釉色不達(dá)標(biāo)，因此遺址發(fā)掘中永樂地層常見灰青釉、豆青釉、淡青釉等瓷片，而成品所呈現(xiàn)的即所謂的如翡翠般的翠青釉色。

3.3 同類對比

雖然翠青釉的燒制初衷是為了達(dá)到梅子青釉效果的釉色，并在傳統(tǒng)上被稱為“仿龍泉釉”，但其本身有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格及工藝特征，與其他相似釉色也有本質(zhì)的區(qū)別。

①與南宋梅子青釉區(qū)別。南宋龍泉窯青釉的主要成分是二氧化硅與氧化鋁，通過多次上釉和復(fù)燒才能取得厚釉的效果。其中梅子青釉厚1.5毫米以上，如此厚釉且不會流淌，不僅具有深厚凝重的美感，而且光澤度也不會太強(qiáng)。此種釉色的燒成要求強(qiáng)還原焰，燒成溫度需1250～1280攝氏度k，已偏于正燒的上限。而翠青釉從胎釉成分、燒造技術(shù)均與南宋梅子青釉色不同，但其呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果卻別有一番韻味。

②與明仿龍泉釉區(qū)別。為迎合圣意，明永樂御窯廠竭盡全力研燒仿龍泉釉。成品釉面肥潤，色調(diào)青翠，唯胎質(zhì)較白，底部以人工涂刷漿泥，燒結(jié)后或呈現(xiàn)較深的醬褐色，或呈現(xiàn)火石紅色。工藝裝飾手法有光素、刻花與凸貼幾種。①與翠青釉相比，仿龍泉釉胎土偏灰，應(yīng)是為達(dá)到仿制龍泉窯器物而刻意為之。而翠青釉胎體細(xì)膩純凈，釉僅施于器物外壁，內(nèi)壁多白色透明釉，滿體氣泡密布，如魚子狀，氣泡有大小之分。②且不施加任何刻畫和裝飾，整體呈現(xiàn)特征與仿龍泉釉有本質(zhì)的區(qū)別。

永樂時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠開始燒造具備梅子青釉效果的仿龍泉釉瓷器，既是對宋代名窯名品的追慕，也反襯出內(nèi)府對此時(shí)龍泉窯瓷器依舊沿襲元代制瓷厚胎粗工、色偏濁黃面貌的修正。對存世不多的永樂時(shí)期的翠青釉器物進(jìn)行分析，可以肯定此時(shí)御窯廠已成功燒制出媲美南宋龍泉窯鼎盛時(shí)期的青釉制品。而這一技術(shù)的成熟，也直接導(dǎo)致了明代中期內(nèi)府不再向處州窯廠訂燒青瓷，從而導(dǎo)致龍泉窯的質(zhì)量全面下滑，在某種程度上，也是青瓷發(fā)展史上的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

隨著各式彩器工藝的發(fā)展與創(chuàng)新，之前大放異彩的單色釉器—青釉器皿已不在主流用器之列，仿龍泉釉除永樂宣德朝有燒造外，其余各朝少見或不見，而翠青釉瓷器獨(dú)存于永樂一朝，器形、胎釉、裝飾等方面的完美結(jié)合與和諧表現(xiàn)，使翠青釉瓷器能夠在永樂御窯瓷器眾譜系中光彩奪目，一如蘇軾詩作所詠贊的那樣：“故遣佳人在空谷，自然富貴出天姿。”翠青釉瓷器在承續(xù)南宋傳統(tǒng)的同時(shí)，創(chuàng)造性發(fā)展出一種全新的風(fēng)格。直至三百年后，雍正帝尚雅，著力復(fù)興青釉品種，開啟了雍正時(shí)期單色釉瓷器高峰的先河。