舞臺化妝造型中人物性格塑造方法的探索

徐燕

摘要：舞臺化妝造型設計的目的就是塑造各種人物形象及人物性格，所以人物性格塑造方法也直接影響了舞臺化妝造型設計，引來很多相關工作人員的重視。舞臺化妝造型中，將舞臺角色內在本質性格化是一項非常艱難的任務，所以性格化妝造型也成為了舞臺化妝造型設計主要內容，而人物性格塑造方法則關系到性格化妝造型，故不斷完善和創新人物性格塑造方法對于舞臺化妝造型設計來說是非常重要和必要的，理應得到關注及重視。對此，本文基于舞臺化妝造型相關文獻，分析了舞臺化妝造型中的人物性格塑造方法。

關鍵詞：舞臺化妝造型;人物性格;塑造方法

1舞臺人物性格化妝造型特征

1.1人物生理特征的表現

眾所周知，不可能有長得一模一樣的人，不同人有不同的長相，不僅在頭部結構和臉型上不同，在五官比例、眼睛等方面也存在很多差異性，如有的是國字型臉、目字型臉，而有的則是申字形臉、甲字形臉等;有的是柳葉眉和劍眉，而有的則是八字眉一字眉等;有人的眼部是三角眼和杏眼，而有的人是丹鳳眼等;有人的鼻子是鷹鉤鼻和酒糟鼻，而有的則蒜頭鼻等，總之每個人臉上的眼睛、鼻子、嘴巴、眉毛等部位所展現出來的特點不一樣，所以在舞臺化妝造型設計上也不同，即必須根據這些特點進行針對性設計[1]。

例如，《紅樓夢》中的王熙鳳，對其外貌的描述是：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”，這些詞語在古代都是用來描述美女的，加上用三角眼和吊梢眉來形容，王熙鳳這個貌美而狠辣的性格特征就凸顯出來了。

1.2人物生活經歷的體現

不同人的經歷不同，所形成的性格不同，所以即使是相同年齡，如果經歷不同則給人的印象則不同，因為長時間在某環境中生存會形成固有的面部特點、性格特點及精神狀態，使得其他人在看到膚色、發型、面部皺紋等時就會產生某種感覺，如長期在艱苦環境和復雜環境中生存的人會給人一種尖酸刻薄、多愁苦悲憤的感覺，而長期在愉快環境和和諧環境中生存的人則會給人一種和藹可親、樂觀自信的感覺[2]。

這里同樣以《紅樓夢》為例，在寫到“賈母和劉姥姥”兩個人時，作者用面容白皙體態雍容來形容賈母，而劉姥姥則用膚色黝黑滿臉皺紋來形容，但兩個人的年齡是一樣的，只是因為兩人的生活環境及生活經歷不同，故所形成的人物形象及性格特點也不同。

1.3人物所處社會環境的投射

不同時代、不同環境、不同文化熏陶、不同民族、不同家庭出身的人，其外部形象及性格特征不一樣，所形成的興趣愛好、氣質神態等也不一樣，所以不同民族的舞臺化妝造型不一樣，其中的人物性格塑造方法也不一樣。例如，彝族的造型多數都是非常開放熱情的，給人的感覺就是熱情，而苗族的穿衣多數都是以黑色為底色，給人的感覺很神秘，關于這個民族的神秘傳說也很多，所以在舞臺表演時，也會聽到獨特的民族語言，以增加神秘色彩[3]。

2舞臺化妝造型中人物性格的塑造方法

2.1提煉生理細節

首先，要利用夸張、放大、變形等方法將人物的生理細節凸顯出來，以塑造出生動形象的人物角色;其次，對于人物角色少的舞臺劇本，除了需要使用夸張方法進行人物性格塑造以外，還仔細觀察每個人物的面部特點，并一一提煉和塑造出來。例如，《威尼斯商人》中的夏洛克，其臉型被形容成消瘦而顴骨，加上毛發稀疏、眼睛細長而瞇縫、鷹鉤鼻、嘴唇薄薄、膚色蒼白等細節描寫，都塑造出夏洛克“吝嗇鬼”的人物形象。

2.2須發的設計運用

年齡與性格一直都有著密切關系，很多人的性格都是經過長時間形成的，并隨著歲月沉淀在人的臉上，所以年齡越大性格痕跡越明顯。須發就是凸顯人物形象特點及性格特點的重要外部表現。例如，阿Q的八字眉、張飛的立眉、諸葛亮的灰白長須等，都展示出他們的不同性格，舞臺化妝造型設計中可以根據這些特點塑造人物[4]。

2.3盡量表現舞臺特征

第一，可以利用夸張和某種假定性風格特點的化妝方法將舞臺人物以夸張的形式展現出來;第二，利用劇場的距離、燈光、觀賞時間等圖像人物形象特點;第二，要注重整體造型及裝飾設計，盡可能利用夸張的造型和色彩的裝飾來刺激觀眾視覺，讓觀眾在第一時間就被吸引到舞臺上，我國京劇的臉譜藝術就是夸張造型和色彩裝飾的典型代表，直接區分人物角色、性格特點，使觀眾通過面部的造型及色彩就能夠了解人物特點[4-5]。

此外，還需要注意以下三點：第一，要盡可能保證藝術真實性，即一切舞臺化妝造型都必須根據真實人物或者生活現象等設計，如陰險狡詐的人物通常可使用蒼白中略帶青藍色調設計其造型，讓人從視覺上就能夠感受到該人物的性格;第二，不能模式化與面具化，即任何造型設計都不能只展現俠義的一面，而是要從多個層面去表現人物的復雜性格;第三，必須遵循藝術邏輯，即必須在現有的藝術規律和審美規律基礎上設計造型和素質人物性格，以提升舞臺化妝造型的藝術魅力[5]。

結語

總之，不同人所展現的性格特點及面部特點不一樣，所以在舞臺表演中必須認真刻畫每個人物的性格特點，并利用舞臺化妝造型設計來塑造不同人物形象，然后利用人物性格塑造方法為舞臺觀眾打造出一個個活靈活現的舞臺表演者。進一步證實了舞臺化妝造型和人物性格塑造方法同等重要，兩者是相互促進、相輔相成和相互影響的關系，故高水平的舞臺化妝造型設計離不開多元化人物性格塑造方法的應用。因此，上文基于對舞臺化妝造型的了解，分析了舞臺人物性格化妝造型特征，并在該基礎上從提煉生理細節、須發的設計運用、盡量表現舞臺特征等方面分析了具體的人物性格塑造方法。

參考文獻

[1]王婧.舞臺化妝造型中人物性格塑造方法的探索[J].大眾文藝，2020，（9）：174-175.

[2]李婷婷.關于化妝造型在舞臺劇演出中的應用分析[J].文淵（中學版），2019，（2）：2.

[3]唐琦.探討化妝造型在舞臺劇演出中的應用[J].戲劇之家，2017，0（4）.

[4]李艷平.舞臺化妝造型設計探討[J].魅力中國，2016，（6）：236-237.

[5]董桂穎.舞臺造型設計的樣式[J].上海戲劇，2018，（6）：28-30.