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電商直播營銷話語分析

2020-12-24 10:48:42張楠楠
新媒體研究 2020年15期

張楠楠

摘? 要? 2020年,大量銷售陣地轉移至線上,國家出臺相應政策予以支持,助力直播行業發展。而直播業的繁榮要求主播在積極引流的同時持續、高效地輸出優質內容,維持直播的可持續發展。文章基于Swales的語步步驟分析法以及Bhatia對促銷體裁的七個語步總結,分析直播銷售的體裁。分析得出的語步應用于實踐中,使直播內容規范化和高效化。

關鍵詞? 體裁分析;營銷話語;網絡直播營銷;語步分析

中圖分類號? G2? ? ? 文獻標識碼? A? ? ? 文章編號? 2096-0360(2020)15-0062-03

“網絡直播+電商購物”是電商企業平臺推出的以直播形式銷售商品,以高互動性、娛樂性、真實性和可視性為特點,提高消費者購物體驗為目的的營銷模式[1]。商務部發布的《關于進一步做好疫情防控期間農產品產銷對接工作的通知》中反映了直播對農產品銷售推動作用,同時鼓勵企業抓住機遇,積極引流。此外,多地出臺電商企業發展的扶持政策。同時6月17日浙江省網商協會發布的《直播電子商務服務規范(征求意見稿)》是全國首個對電商直播相關進行引導規約的政策。文章將從促銷體裁的角度分析直播語步及話語功能。

1? 國內外體裁分析與商務語篇分析的研究現狀

體裁分析作為語篇分析的一個重要分支,與眾多學科交叉,如心理學,社會學等。其研究擺脫了對句子表層的分析,進一步探究篇章的結構及交際目的,具有較強的實踐價值。最初John M.Swales提出了體裁分析的基本理論框架,Bhatia V.K.進行進一步概括,研究領域也從學術研究擴展到神經科學,醫學及商務等領域。

Swales將“體裁”視為“交際事件的一種分類”[2]。之后Bhatia又將這一概念歸納為“一種可識別的交際事件,其顯著特點是具有能被該社團確認和理解的一整套交際目的。”由于交際目的差異性,不同語篇往往呈現出可分辨性的特點,比如官方和私人信函的正式程度不同等。然而同一體裁下的語篇結構和語言特征也并非一成不變[3]。Ruqaiya Hasan提出的“體裁結構潛勢”(Generic Structure Po-tential:GSP)就闡明了這一點。這一概念指出話語范圍、話語方式和話語基調都會隨著不同情境有所變化[4]。在國內一些語言學家如胡壯麟、張德祿、方琰等都進行了語類的研究。體裁分析還涵蓋了科技英語,法律等領域。

Bhatia提出了“促銷語篇的殖民”[5],指出所有的促銷語篇以銷售為目的,如廣告,個人簡歷等。促銷體裁的交際目的就是促銷某物。Bhatia將促銷信函視為“一種自發性的以特定團體或潛在消費者為受眾,目的是勸說他們購買產品或服務。”[6]因此,銷售信函屬于一種勸說性文本。Bhatia將英文促銷信的宏觀結構歸納為七個語步(move)[7]。國內一些學者深入分析了體裁分析的特點,證實了其在商務領域的應用。近年來,網絡科技的快速發展也催生了對微博營銷話語,淘寶廣告等體裁的分析。

2? 電商直播的語步分析

本文選取淘寶網中美妝,食品和服裝類共50篇直播語料進行整理,挑選一篇較為典型的銷售語篇依據其交際目的,進行詳細的語步分析。將分析得出的語步作為模板,對其余語料進行分析,并統計于Mysql數據庫中,查看各語步的使用頻率。

基于Bhatia的促銷的七個語步,本文經過對50篇文本反復分析后,得出結論,見表1。

接下來筆者節選一個例子進行具體分析。

Hello大家好我們的直播開始啦,頭頂上方紅色按鈕希望大家可以多多關注我們,一定要多多關注。【Move1】

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今天晚上產品結束了,下一次會有卸妝油,蜂蜜面膜……【Move6】我們會一直推薦好的產品給大家,希望大家多多支持我們,關注我們的直播間,謝謝大家,早點休息,拜拜【Move7】

基于表中分析的直播銷售的語步,將其余所有文本按照以上的方法進行分析,筆者發現該語步基本適用于網絡直播銷售體裁。

3? 電商直播語步功能分析

與傳統的營銷方式相比,直播高度還原現場的體驗感,信息傳播雙向交互,內容也更加豐富。筆者將從社會學及心理學等角度對電商直播營銷的第一、二、三、五語步的功能進行分析。

3.1? 語步一:問候與互動

主播在直播開始通過聊天,發紅包等方式與觀眾進行互動。其語言特點為有親和力和感染力,例如:“又見面啦,寶寶們,我們來咯。”這一語步對粉絲群體的構建大有作用。如今的電商時代依靠的是“粉絲經濟”,經營分析比經營流量更重

要[8]。直播的粉絲群體出于共同的愛好和追求以及對主播的信任,構成一個虛擬互動社區。“虛擬社區(Virtual Community)”這一概念是由社會學家瑞格爾德提出的,他指出網絡跨越了地域分隔,搭建起情感交流,信息共享的橋梁[9]。例如,很多年輕媽媽入駐淘寶平臺成為主播,她們在為消費者提供安全經濟的商品的同時,也傳遞了追求時尚新潮,呵護自己等觀念。不僅受到年輕人的青睞,也受到了媽媽們的信賴。直播間不僅是產品銷售的陣地,也成為經驗和情感交流的平臺,而主播在其中起到“潤滑劑”的推進作用。消費者在得到歸屬感的滿足后,就會推動“社區”的良性發展。

3.2? 語步二:預覽產品

物聯網之父凱文·凱利(Kevin Kelly)曾指出“未來的互聯網將逐漸向屏幕、分享、注意力和流量發展。”[10]如今直播平臺如雨后春筍般涌現使得“成名15分鐘”成為現實。根據知瓜數據統計,目前淘寶直播的主播數達到42.68萬,每日開播場次就達到6.95萬。而成名門檻的降低使得引流和減少流失量成為關鍵。主播通過有側重性的介紹,延長觀眾停留時間,對消費起引導作用。這一過程往往通過營銷技巧實現。例如利用發放限量優惠券等價格歧視的方式刺激需求,篩選出購買需求更強的觀眾,合理分配資源。

3.3? 語步三:產品銷售

主播往往在有限時間內通過簡短干練、接地氣的語言來對商品進行闡述,其內在邏輯環環相扣,最終實現其勸說的目標。

3.3.1? 話步一:強調賣點

主播常常在數小時內推銷數十種商品,因此要做到精準營銷,即通過最低的成本,將信息傳達給有需求的受眾。因此主播提煉出幾個主推的亮點,在短時間提出分論點論證,最終實現勸說目標。另一方面,直播的受眾中目標感強和無意購買的人占少數,有購物欲但目標模糊的人占大多數,這就需要一個“引領者”的幫助。主播就是通過抓住消費者痛點來引導其消費。

3.3.2? 話步二:親身體驗

羅伯特·考克爾指出,通過立體視覺影像的呈現,事物可高效地為人所接受和理解,同時人們對于事物的信任感也相對增加[11]。主播在銷售過程中往往會親身嘗試,這些動態的內容傳遞使產品質量保證更具真實性,也增加了可信度。除了視覺工具的便利性,這一過程也是主播利用人格訴諸構建信任的過程。比如,主播李佳琦在試用期間講解具體成分,展現給消費者產品的使用方法,傳授一些化妝小技巧,即使是無消費動機的觀眾也能有收獲感。

3.3.3? 話步三:產品推薦

主播作為意見領袖(Key Opinion Leader,KOL)經過一定時間的選品,切身感受產品功能后,選擇是否推薦給消費者。在直播中,他們從消費者的角度,基于親身體驗表達對產品的理解和感受,用切近生活的語言闡述產品價值。消費者從中感同身受,從而感知有用性增加,對產品產生興趣。比如,一些主播通過“我一直在用”這樣的信用擔保增加說服力。

3.3.4? 話步四:答疑解惑

主播會及時解答觀眾的疑惑,促成購買。同時也提高了觀眾的參與感。馬斯洛需求理論指出不同層級的需求[12]。直播提供給大眾一個虛擬化的社交場景,通過用戶與用戶、用戶和主播的交流,消費者獲得了交互體驗與在場參與感[13],滿足心理需求,從而增加對直播的依賴性。

3.3.5? 話步五:優惠力度

除了豐富的語言解說,商家有效利用消費者的心理狀態變化,刺激其采取消費行為。例如錨定效應,即消費者把原價當做價格標桿,認為以相對低的價格購買已經很值了,而忽略了折扣后的價格是否真的值。尤其女性是家庭購物的主力,以非理性消費情況突出[14],易受到打折促銷的影響。強調物美價廉讓消費者有賺到便宜的感覺,因此這是對購物和心理的雙重消費。

3.4? 語步五:壓力策略

饑餓營銷往往作為常用壓力策略之一。在銷售開始時告知消費者僅有x件,而上架過程中,主播通過控制銷售的節奏,營造緊張氛圍。例如,A商品共有1萬套,而主播會每次上架幾千套,分批銷售。在這種情況下,每批產品幾秒鐘售空的現象會給消費者帶來心理沖擊,讓很多持觀望心態的消費者決心下單。同時,“搶”的氛圍會引起沖動消費。

4? 結論

疫情期間,電商直播為扶貧助農產業注入了新的活力,在刺激經濟的同時也傳遞了戰勝疫情的決心和努力。同時相關政策鼓勵實體商業通過直播電商開啟購物新模式。此外一些地區計劃出臺直播管理條例,進一步規范直播。

本次研究是對屬于促銷類體裁的網絡直播銷售進行的語步分析。分析基于Bhatia的英文促銷信的語步分析,最后得出直播銷售的8個語步。其中語步二是吸引觀眾注意力的重要一步,為之后語步三銷售過程奠定基礎。之后從社會學、心理學等角度進行分析其交際功能,闡釋了商家如何利用消費者心理來刺激需求,同時可供消費者參考,避免盲目消費,最后語步的得出可進一步用于實踐中,對直播起到規范作用,使其高效化。

參考文獻

[1]Ma H,Mei H. Empirical Research on the Decision-Making Influence Factors in Consumer Purchase Behavior of Webcasting Platform[J].International Conference on Management Science and Engineering Management,2018(6):1017-1028.

[2]Bhatia,V.K. Analyzing Genre:Language Use in Professional Settings[M].London:Longman Publishing,1993.

[3]Swales,J.W. Genre Analysis:English in Academic and Re-search Setting[M].Shanghai:Shanghai Foreign Language Edu-cation Press,2001.

[4]秦秀白.“體裁分析”概說[J].上海外國語大學學報,1997(6):8-15.

[5]Hasan,R. Text in the systemic-functional model.In Dressler,W.(ed.).Current Trends in Textlinguistics[J].Berlin,New York:Walter de Gruyter,1977:228-246.

[6]李宣松.體裁分析與商務語篇[J].上海外國語大學學報,1997(2):26-29.

[7]嚴小芳.場景傳播視閾下的網絡直播探析[J].新聞界,2016(15):51-54.

[8]金韶,倪寧.“社群經濟”的傳播特征和商業模式[J].現代傳播(中國傳媒大學學報),2016(4):113-117.

[9]謝辛.“被引爆的網紅? 互聯網直播平臺粉絲文化構建與KOL傳播營銷策略”[J].北京電影學院學報,2017(5):23-30.

[10]羅伯特·考克爾.電影的形式與文化[M].北京:北京大學出版社,2004:10.

[11]亞伯拉罕·馬斯洛.動機與人格(Motivation and Personality)[M].3版.許金聲,譯.北京:中國人民大學出版社,2007:28,29.

[12]譽林青容.基于女性消費心理的化妝品營銷策略研究[J].上海管理科學,2008(4):39-43.

[13]李文明,呂福玉.‘粉絲經濟的發展趨勢與應對策略[J].福建師范大學學報(哲學社會科學版),2014(6):136-148.

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