傳統宋代美學對當代室內設計的影響

劉雅培

（福建華南女子職業學院，福建 福州 350108）

隨著電視劇《知否知否，應是綠肥紅瘦》《清平樂》的熱播，宋代的審美重新得到大眾的關注。這些劇中的畫面較為真實地還原了宋人生活的場景，在低飽和度色彩下室內呈現的帷幔、掛簾、格子門、簡約質樸的家具、瓷器、掛畫、花藝、香爐等陳設，處處體現著宋代文人雅逸平淡的生活美學觀。

一、宋代美學的歷史背景

歷史學家陳寅恪曾言：“華夏民族之文化，歷千載之演進，造極于趙宋之世。” 從流傳下來的字畫、典籍中我們可以了解到，宋代在經濟、科技、文學、藝術等方面具有頗高的造詣，這使宋代成為整個封建社會承前啟后的時代。宋代，在政治上，重視文官，造就了大量文人雅士；在思想上，融合儒、道、佛三家，形成了獨具一格的禪宗思想及理學思想［1］，宋代文人將禪宗思想與理學引向文學創作、藝術設計等方面，形成了極高的審美造詣和藝術品位；在政策上，宋代對修建房屋制定了嚴謹的等級制度，《宋史·輿服志》中記載了對凡民庶家建造房屋需講究實用節儉的要求，如 “不得施重拱、藻井及五色文采為飾，仍不得四鋪飛檐”［2］3589，宋朝歷代統治者在生活中也宣揚崇尚儉樸的政策，質樸簡約的社會風氣對宋代美學產生了極大影響［3］；在經濟上，工商業發展繁榮，促使手工藝匠在小木作方面的技術不斷提高，加之，宋代文人參與修建建筑、園林，形成了獨特的審美取向。

宋代的美是一種崇高耐人尋味的美，也是一種非常接地氣的美，是“人文化、生活化”的美學風格。宋代美學堪稱中國美學史上的輝煌，對后世乃至當代人們的藝術審美都有著深遠影響。

二、宋代美學的特點

宋代的美學主要受禪宗思想及理學思想的影響，形成了 “道法自然”“大道至簡”“格物致知” 等超然物外的哲學觀念，營造出生活環境獨特的美，具體體現在以下幾個方面。

（一）嫻雅舒適

宋代崇尚儒、道思想，提倡“天人合一”，在《洛陽古第宅中》記載了士大夫修建庭院景觀的風尚，喜歡疊石假山及栽種各類植物［4］29，將住宅、庭院景觀與周邊自然環境融為一體，營造舒適、開闊、自然的居住環境。室內硬質家具搭配柔軟的織物，剛柔結合，形成了虛實對比；同時，室內使用屏風、帷幔、格子門、掛簾等陳設，塑造靈活便捷的空間層次，保證了合理的通風與采光。在舒適的環境中，宋代文人以琴、棋、書、畫、點茶、焚香、插花、掛畫等休閑活動豐富著日常的精神生活。

（二）簡約實用

宋代的家具陳設沒有過多的色彩與煩瑣的裝飾，以座椅為例，主要以木框架結構為主，金屬元素稍作裝飾，簡約實用。得益于小木作技術的發展，宋代設計了許多經典的座椅款式，如圈椅、扶手椅、靠背椅、交椅、玫瑰椅等［5］。其中，圈椅圓潤精美，體態勁健，圈背銜接扶手，靠背設計成S 形，滿足了人脊椎的舒適度，椅子的整體尺寸和結構也符合人體工程學，至今深受大眾喜愛。

（三）自然質樸

宋代提倡勤儉質樸，室內家具常用楊木、杉木、櫸木、榆木等普通的軟木制成，并使用金屬、陶瓷等裝飾重要的部位。造型大多方正筆直，外觀挺拔，弱化髹漆工藝，多凸顯家具自然的紋理［6］。除木材之外，還會應用竹、草、藤等一些天然的材料進行室內裝飾，地面以灰土或素色磚石鋪設，宋人將自然材料與精湛的技藝有效結合，展現出人與自然和諧統一的美。

（四）清麗幽韻

宋代美的精髓體現在 “韻” 上，以繪畫作品為例，宋代繪畫題材多種多樣，涉及山水、人文、花鳥繪畫，意境清新致遠而脫俗，如王希孟的《千里江山圖》、范寬的《溪山行旅圖》、李唐的《采薇圖》、林椿的《枇杷山鳥圖》等，在畫作中，構圖虛實，以強調神韻、不拘形似的風格抒發情懷。宋代文人還將詩、書、畫相結合，賦予作品超脫自然的意境美。這種文學藝術創作的意境美直接對住宅、庭院的環境營造產生了極大影響。

三、宋代美學對當代室內設計的影響

（一）空間布局

宋代文人、士大夫以嫻雅舒適的自然生活觀，參與建造住宅及庭院，以格子門、落地長窗、直欞窗、闌檻鉤窗、屏風、帷幔、掛簾等陳設分隔空間，集人、環境、空間于一體，這種靈活、通透的分隔空間，融合自然的設計手法對當代的建筑室內設計產生了極大影響。如杭州天青書院，其原本是相對散亂的四幢樓，設計改造成了一個圍合帶江南園林景觀的小建筑群落。秉承宋代風格，設計師用極簡線條勾勒出靈動的空間，建筑墻體立面以落地長窗、直欞窗加強室內環境與景觀環境的聯系，引水入庭，引景入室，建筑與窗景倒影在水中，相互呼應，虛實結合，利用水庭院的環境及建筑立面門窗的節奏韻律感，弱化了建筑墻體帶來的室內空間閉塞感，形成空間的共融性，如圖1 所示。

圖1 杭州天青書院

再如，上海養云安縵酒店，在深宅古院的建筑框架下，融入現代人休閑、養生的美學設計，無論是會客區、餐廳、休閑區還是套房，均擁有軒敞明亮的空間，室內陳設及家具選用極簡主義的設計，內空間與外空間以直欞窗、幾何圖案鏤空的隔斷的應用保留最大的通透性，集傳統美學與現代功能于一體，如圖2 所示。

圖2 上海養云安縵酒店客房

這種靈活、通透的建筑空間布局形式，改變了墻體對室內空間進行的嚴密劃分，避免了人的視野被阻隔，非常符合當代人崇尚簡約、親近自然的設計理念。

（二）色彩搭配

宋代簡約質樸的生活美學造就了其獨特的用色。從史學書籍、繪畫、博物館展品中，我們可以了解到宋代服飾色彩多追求雅致，以白色搭配淺黃、淡藍、藕粉、淡粉、墨綠等這類素雅的色彩為主；在繪畫上，主要用墨色繪制山水人文風光；燒制的瓷器溫潤雅致，色相以低飽和度的綠色、藍色、紫色為主；在建筑上，常見青、綠、白這類冷色調色彩。

現代我國大部分室內設計界面基本用白色乳膠漆，家具用偏紅、黃，或者黑棕色的木材質，色彩一旦沒有搭配好，往往帶給人俗氣、生硬的視覺效果。從人心理、視覺角度考慮，艷麗的色彩或者太灰太暗的色彩都會引起人的視覺疲勞，產生心理不適感。因此，除娛樂場所這類公共空間外，大部分室內空間如住宅、辦公、休閑區等場所，以低飽和度的色彩裝飾界面，更益于人的身心健康，更符合現代人的審美。隨著國內近幾年精裝軟裝的發展，越來越多的人開始思考環境空間整體的塑造，色彩在軟裝中具有舉足輕重的作用，如何應用好色彩？宋代生活美學中的用色無疑給了我們很好的啟示。例如，在室內的界面用色上，可選擇白色、米白色、淡藍色、青白色、藕粉色、豆綠色等這類低飽和度的淺色系為主色調；在裝飾陳設上可以選用青藍色、祖母綠、藍綠色、煙灰紫色、淺棕色等色彩進行協調搭配。在調配色彩方面建議采用鄰近色或者互補色的配色方式，以鄰近色為例，青白色可以搭配青藍色、淺綠色，米黃色可以搭配原木色、淺棕色等；以互補色為例，祖母綠可搭配桔紅色、淡藍可搭配麥黃色、藕粉色可搭配豆綠色等。在室內空間中總體塑造以低飽和度的淺色為主、以過度的中間色搭配少量的深色為輔的色彩層次。

此外，從精裝軟裝的角度考慮色彩還需依據不同環境的室內采光、朝向、功能性質、主題風格、戶主喜好、職業特征等因素選擇色系，以營造出舒適的空間。總體來說，宋式風格傳統的用色美感，為本土軟裝的發展提供了很好的借鑒。

（三）材料應用

宋人崇尚質樸、節儉，善于應用木材、竹子、石材、藤等鄉土材料進行裝飾裝修，這對于解決我國在經過工業化、都市化建設發展后導致的溫室效應、光污染、建材污染、能源短缺等環境問題有一定的作用。當前，應用綠色生態建材對國家的可持續發展也起著至關重要的作用。建筑學家王澍先生設計的作品傳承了傳統建筑設計理念，使用再生材料，創造了東方田園美感的綠色生態建筑，以中國美術學院象山校區的 “水岸山居” 為例，該建筑主要應用瓦片、夯土、木材、竹材，以青瓦為屋頂面層，鋼結合木構架為頂的結構，夯土的墻，素色水泥地面，打造了一個簡約、質樸又充滿現代美感氣息的建筑。室內整體空間也采用 “返璞歸真” 的鄉土材料裝修與裝飾，如客房的室內以竹編為頂裝飾，內設燈帶，在木地板上擺設簡單實用的木質及藤制家具，帶給人舒適、自然的空間體驗感，如圖3 所示。

圖3 水岸山居（中國美術學院象山校區）

面對我國當下的人居環境，應用有機材料、可再生資源以及鄉土建材，建設低碳環保的空間環境是值得深入研究的問題。無論是獲得普利茲克獎的水岸山居，還是國內有名的安縵酒店，設計者不僅保留了傳統文化，而且善于應用生態建材，結合當代國際化生活理念，設計了現代人所崇尚的生活空間。

（四）家具陳設

家具陳設是塑造室內空間的重要載體，對室內空間風格的展示、氣氛的營造都起著重要作用，也代表一定時期人們的思想內涵與精神文化追求。中式風格的家具一直深受海內外人士喜愛。隨著現代生活節奏的加快，在簡約風格為主的大環境下，人們更喜歡選擇簡單實用的家具陳設布局室內空間。因此，造型簡潔，具有一定舒適度的宋代座椅及在此形制基礎上革新的明代風格座椅，常被用于茶室、客廳、會議室、餐廳等場所，這類以木框架為結構的座椅在結合現代工藝技術進行改良的基礎上，呈現出更多的形式語言，蘊含古典又時尚的韻味，適合任意空間的搭配，滿足了當代人追求簡約又富含精神韻味品質的需求。

（五）空間意境

意境是人對物產生的情感表達。在不同時代，意境的產生都離不開自身的生活環境與文化背景，宋代文人秉承 “舍形而悅影，舍質而趨靈” 的哲學觀［7］，以此擺脫外在束縛，體察內心世界，營造了有韻味的意境空間。

當代的室內空間設計不再是單一地滿足功能的基本需求，更多是追求文化精神品質。雖早期出現過模仿和復制明清風格作為復興文化的標志，但大部分呈現出的是一種形式或者元素的堆砌，感受不到深層次的美感。空間意境是塑造空間美感的表達，設計師需要提取有文化價值的元素，結合現代人所需要的精神生活、空間品位、生活方式，應用新的工藝技術去呈現，而不是只靠仿古形制或者元素堆砌。宋代文人集生活美學、理學思想于一體所營造的空間給了我們很大的啟示。近幾年，我國各地出現了演繹宋韻極簡美的室內設計作品，涉及商業空間及住宅空間，設計師應用 “再現”“隱喻”“抽象” 等設計語境，傳達出物境—意境—心境的空間美感，帶給人們全新的視覺體驗，如圖4、圖5 所示。圖4 售樓部背景墻以導光亞克力解構山水圖案，結合落地長窗，營造售樓部大門入口效果；圖5 餐廳提取宋徽宗《瑞鶴圖》中的元素，將鶴、云霧、松結合隔斷造型貫穿于就餐空間，形成悠然的縱深感與穿越般的視覺魅力。

圖4 杭州陽光城檀悅售樓部

圖5 北京金悅潮菜餐廳

結語

在人們生活環境的締造中，中華文化歷經著時代的演變，創造出不同時代特有的設計風格，宋代風格代表了中國傳統優秀文化藝術之精髓，蘊含了獨特的文化型審美，開創了 “詩意棲居” 的生活方式，這種詩化的生活深入室內環境空間的各個角度，向當代傳遞了真、純、樸的生活美學價值觀。汲取傳統宋代美學精髓融于當代室內設計，應用現代設計理念、新材料及工藝技術，結合現代人需要的生活方式，必定能促進傳統文化創新發展，營造具有文化韻味與特色、傳統與現代完美融合的空間環境。