電視紀實作品攝像藝術的審美選擇分析

成文宇 俞錢 李佳郁

摘要：隨著我國經濟水平的不斷提高，人們對生活質量的要求也越來越高，而且當前人們的審美觀也發生了巨大的變化。電視劇作為人們日常生活中娛樂方式的重要內容也在不斷的變化。而為了保證電視劇具有一定的吸引力，電視劇的拍攝和選題則尤為重要。而電視劇題材中紀實類型的作品，一直不受關注，但是紀實類電視劇還和人們的日常生活息息相關。因此本文針對紀實類電視劇的現狀進行分析，并針對需要注意的問題進行闡述。

關鍵詞：電視劇;紀實作品;攝像藝術;審美選擇;分析

引言：近些年我國的紀實類電視作品發展迅速，并且在一些方面取得的顯著的成績。紀實類電視作品的發展初期，主要利用跟隨、搖晃、黑場等方式對一些紀實內容進行展示，到后期則更加注重對鏡頭的控制以及內容的形態和造型。但是隨著我國紀實類電視作品的商業化，許多作品越來越沒有文化品位和內容，這對于審美觀較高的現代人來說很難引起共鳴。

一、 紀實類電視作品的現狀

近年來我國為了追隨國際的發展步伐，通過記錄大量的少數民族、老年人、貧困人群以及偏遠地區的風景等內容，這種形式的紀錄片對于自然環境和生活形態都有較高的要求，但這種方式的“獵奇”，缺乏一定的深度和文化理解，雖然說內容上較為豐富和優美，但整體歷史性和形式則較為淺薄[1]。此外紀實類電視作品的質量也是對電視臺整體水平的衡量，相比一些偶像劇、愛情劇等其他形式的電視節目，紀實類電視作品的拍攝周期更長，對于財力、物力的要求也較高，而且紀實類電視作品的回報是不確定的。就例如山東電視臺的著名紀實類電視作品《泰山》就是著名的導演孫玉平老師拍攝的，雖說只有簡單的幾十分鐘，但是對于孫玉平老師來說，他耗費了將近兩年的心血，而且自己親自兼任攝像和編導，這相比其它的偶像劇來說可以說意義重大。還例如美國的著名紀實類電視作品《鱷魚拍檔》，也是拍攝人員利用大量的水下設備和航拍設備，歷時了一年多的時間拍攝完成的，這部作品中充滿著大量的動人心弦以及驚心動魄的鏡頭，而且整個紀錄片的節奏十分緊湊。通過以上的兩部作品可以看出一個國家電視的制作水平[2]。而我國的紀實類電視作品在上世紀90年代就達到了頂峰，但是由于當時攝影攝像技術、設備的落后以及后期制作水平的低下，使我國的紀實類電視作品并沒有取得很好的成果，因此為了我國紀實類電視作品的發展需要針對以上問題進行解決，并根據紀實類電視作品的審美選擇進行分析，使我國也能拍出優秀的紀實類電視作品。

二、 紀實類電視作品審美選擇需要注意的問題

電視節目的選題也是一種藝術，因為一部有意義的電視節目能讓社會產生一定的反響，而且也會得到認可，這也是對電視節目審美價值的認可。而紀實類電視作品不僅需要將美感表達給觀眾們，還需要讓觀眾在作品中體會得一定的道理。所以說針對紀實類電視作品的內容選題和素質抓取以及聲畫內容進行重點要求，這也是提高紀實類電視作品審美水平的關鍵，此外作為一部紀實類作品還需要重點關注作品的“實”，這也是拍攝紀實類作品最根本的問題。

（一）聲畫同步

紀實類電視作品在進行制作的過程中需要大量使用聲畫同步技術，因此在進行這類電視作品的拍攝時，需要將整個真實畫面進行全面的記錄，包括其中的聲音，以便給觀眾帶來最真實的畫面和聲音感受，最終將整個記錄內容最真實的一面展現給觀眾們[3]。而聲畫同步技術就是這樣一項全面的技術，不僅能將整個紀實節目中人的行為、感情以及自然環境等內容一一記錄下來，還能一定程度上豐富作品的內容，讓整個紀實類電視作品更加鮮明。就例如某電視臺在進行抗洪救災報道時，播報記者的神態舉止以及行為語氣表現的都十分的緊張和激動，這也是因為播報記者受當地天氣和社會環境的影響，所以說通過該方面就可以看出聲畫同步的重要性。

（二）想象大膽

近些年隨著時代的快速發展，人們的審美意識逐漸提高，一些傳統的紀實類電視作品以及無法滿足大眾的需求，因此需要對紀實類電視作品的創作要有新意有想法，不能再像以往紀實類電視作品將幾個天氣、環境、人物再配上一定的聲音進行組合，這樣的內容已經得不到大家的重視，而一些通過大膽想象的紀實類電視作品更受大家喜歡，同時還能讓整個電影作品更加鮮活。例如一名創作者專門針對一個偏遠山區的山村進行拍攝，并將山村中悠悠的燈火以及連綿的山影拍攝到鏡頭中，同時在其中還伴隨著山村學校朗朗的讀書聲，將山村的寂靜和深遠的意境展現的淋漓盡致。

（三）長鏡頭的應用

紀實類電視作品中長鏡頭的使用能讓整個電視作品更完整、更具有整體性，這對于需要真實的紀實類電視作品來說有著重要的意義。同時形象生動以及逼真的記錄內容，將主體意識淡化，使觀眾們有一種身臨其境的感覺。就例如一些著名紀實類紀錄片《望長城》、《望子五歲》等作品中，都使用了大量的長鏡頭，因為長鏡頭能讓整個拍攝效果更加真實、更加生動，這對于紀實類電視作品來說有著深遠的意義。

三、 結語

綜上所述，隨著對紀實類電視作品審美要求的提高，使整個紀實類電視行業都發生了巨大的變化，其中抓住當前觀眾的審美觀是紀實類電視作品的關鍵，因為這不僅是對整個紀實類電視作品的認可，還是對大家審美價值的認可。因此筆者在本文中針對我國近些年紀實類電視作品的現狀進行分析，并針對紀實類電視作品拍攝過程中聲畫同步、想象力、長鏡頭使用等問題進行闡述，希望給相關的紀實類電視作品制作人員帶來幫助。

參考文獻

[1]付強.基于審美角度分析電視紀實作品的攝像藝術選擇[J].媒體時代，2015，（10）：68.

[2]付強.基于審美角度分析電視紀實作品的攝像藝術選擇[J].媒體時代，2015，（8）：100.

[3]趙杰.電視紀實作品攝像藝術的審美選擇[J].西部廣播電視，2015，（10）：117.