談《大理寺日志》創(chuàng)新與不足

杜紅玲

摘要：近年來國產(chǎn)動畫業(yè)逐漸崛起，但依然存在不少缺點(diǎn)與不足。而《大理寺日志》雖然只推出一季12集，卻是一部扎實(shí)而認(rèn)真的國產(chǎn)2D動畫精品之作，故事幽默而精彩，人物形象各有特點(diǎn)，動作場面制作嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)嚴(yán)整而不失華麗，尤其是其嚴(yán)謹(jǐn)而認(rèn)真的制作態(tài)度，給雖然有機(jī)遇卻非常浮躁的國產(chǎn)動畫界，吹來了一股清新之風(fēng)。本文試圖探討《大理寺日志》在敘事、制作、人物形象塑造等的創(chuàng)新與缺陷，進(jìn)而探討國產(chǎn)動畫進(jìn)一步發(fā)展的可能性。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動畫;大理寺日志;創(chuàng)新;缺點(diǎn)

近年來，隨著動畫電影的票房步步創(chuàng)新高，國產(chǎn)動畫尤其是面向成年人的動畫作品越來越多，雖然業(yè)界還面臨著諸得投資不足、人員匱乏、技術(shù)性不足等很多困難，但依然推出了不少讓人眼前一亮的作品。尤其是這三年來，經(jīng)典國漫不斷涌現(xiàn)，讓廣大觀眾對國產(chǎn)動畫作品充滿了期待。

但是我們也必須看到，我國的影視制作業(yè)現(xiàn)在受到突飛猛進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)的影響，出現(xiàn)了一些冒進(jìn)的、以追求眼球效應(yīng)為目的的作品，這種風(fēng)氣也影響到剛剛起步的國產(chǎn)動畫界，對剛走向正軌的國漫產(chǎn)生了一些不好的影響，比如盲目上馬大IP作品、走紅的網(wǎng)絡(luò)小說，尤其這兩年格外走紅的耽美大IP作品，幾乎都在推出動畫版。而國產(chǎn)動畫的制作風(fēng)格與美學(xué)風(fēng)格還處于萌芽階段，所以追求網(wǎng)紅效果的結(jié)果就是二維國漫作品，相互競爭追逐極度驚艷的畫風(fēng)，怎么美怎么來，比如今年目前豆瓣評分最高的國漫作品《霧山五行》就是典型之作，三集的故事其實(shí)只是開了個頭，但其華美的畫風(fēng)已經(jīng)先聲壓人;而三維動畫則走高科技幻想的路子，細(xì)節(jié)往往比較粗糙，人物形象差異性少，分鏡時(shí)常不合理。三是盲目追求作品數(shù)量，同一家公司出品的動畫作品往往作品特征極其類似，以至于觀眾看到出品公司就能猜出作品的大致風(fēng)格與敘事特點(diǎn)。

B站推出的、由好傳動畫公司出品的動畫作品《大理寺日志》，卻是時(shí)下比較少有的一部既幽默、又驚險(xiǎn)，同時(shí)又充滿了生活意趣的國產(chǎn)動畫精品。它改編自年輕漫畫師RC的原創(chuàng)漫畫作品，于今年4月在B站開始播出，雖然只有短短12集，播放量已經(jīng)過1.2億，因?yàn)椴贿^分秀畫風(fēng)，在一定程度上影響了它的評分，豆瓣評分目前依然維持在8.5分，但在一眾7分上下的國產(chǎn)動畫作品中已經(jīng)是相當(dāng)不錯的成績了。

《大理寺日志》的故事線比較出彩，它站在平民陳拾的角度，觀眾跟著陳拾一步步了解了大唐盛世時(shí)期武則天當(dāng)政初期的歷史風(fēng)貌，作品的主角是前王爺、現(xiàn)“貓人”的大理寺少卿和大理寺一眾唐代“公務(wù)員”。故事從輕松搞笑，慢慢走向正劇探案，甚至江湖恩怨與朝野斗爭，趄有時(shí)罪犯罪犯走向正劇的故事體系，但依然不時(shí)有幽默情節(jié)點(diǎn)綴其中 。起初劇情進(jìn)展略緩慢，越到后面進(jìn)展就越來越快，故事的深度與廣度，呈現(xiàn)的盛唐風(fēng)情與展示的層次都在不斷加深與擴(kuò)大。

《大理寺日志》的人物形象非常鮮明而且辨識度很高，貓爺?shù)陌翄蓛?nèi)斂，陳拾的憨直與淳樸，王七的精明與八卦，阿里巴巴的博學(xué)與大方，孫豹的正直與膽小，烏云蓋頂?shù)牡姑构泶薇?，上司?jīng)常貓化，下屬基本摸魚——這群活寶齊聚大理寺，演繹一場古代職場傳奇，每個人的形象都非常討巧，這在人物基本靠服裝和臺詞來區(qū)分的國漫里真的太少見了。甚至作品后半部分才現(xiàn)身的一代女皇武明空的形象也讓人印象深刻，老年登基的女皇轉(zhuǎn)而變?yōu)樯倥獗?，精力旺盛喜好折騰，精明中帶著殘忍，夸張中又有幾分執(zhí)著。她是外在少女而內(nèi)心妖狡，而男主李餅則是外在為貓妖，而其實(shí)內(nèi)在忠厚，武帝與男主的內(nèi)外對比也在一定程度上展示他們微妙的君臣關(guān)系。

分鏡、建模、畫質(zhì)還是配音等細(xì)節(jié)上都是經(jīng)得起琢磨的，十分細(xì)膩精致，極考究，但都隱于故事當(dāng)中，沒有過份搶戲。比如大唐盛成萬國來朝，洛陽城內(nèi)匯集了各色不同國度不同地域的人們，胡肆酒坊燈花淚的細(xì)節(jié)非常到位。唐朝時(shí)胡人并不鮮見，但在《大理寺日志》中的表現(xiàn)非常貼合劇情，不像以大IP《天寶伏妖錄》中那么“高端洋氣”， 比如《大理寺日志》中就以來自外域的阿里巴巴和綠眼大盜為代表，但他們都“唐化”得非常自然貼切，那種域外感是非常親切而有煙火氣的，不突兀，也沒有太濃重的獵奇感。

為了盡可能盛唐風(fēng)貌，制作組多次到洛陽進(jìn)行實(shí)地考察，還邀請了資深史學(xué)博主《唐朝穿越指南》的作者森林鹿以及天津大學(xué)古建筑研究院等，來提供學(xué)術(shù)輔導(dǎo)與幫助。動畫中涉及了大量唐朝時(shí)期的人物服裝頭飾、家俱室內(nèi)裝飾，以及唐朝人日常坐臥行走的規(guī)范等，制作人員都參考了歷史上真實(shí)的唐人風(fēng)格進(jìn)行了高度還原。景致上也對大唐建筑進(jìn)行了相當(dāng)程度的復(fù)刻，比如洛陽城的定鼎門，就進(jìn)行了一模一樣的復(fù)制。更可貴的是，這一切都展現(xiàn)在在細(xì)節(jié)，是牢牢圍繞著故事與人物來運(yùn)轉(zhuǎn)的，制作者并沒有一味地進(jìn)行展示與鋪陳。因?yàn)橛袊?yán)格的背景考據(jù)與扎實(shí)的模型設(shè)計(jì)，作品的整體風(fēng)格大氣而不過份華麗，莊重又兼生活氣息濃重。簡單來說，《大理寺日志》的畫風(fēng)嚴(yán)整而細(xì)膩，華麗而又克制，讓作品呈現(xiàn)的風(fēng)格與細(xì)節(jié)為故事走向、為人物性格服務(wù)，而不是相反，在現(xiàn)下的中國動畫界，是非常可貴的。而且在每集的末尾，劇組還精心用定格動畫制作了彩蛋，向觀眾普及一些唐朝生活細(xì)節(jié)與傳統(tǒng)習(xí)俗，生動活潑又妙趣橫生。

但是《大理寺日志》依然有些必須要指出的缺陷，因?yàn)楦木幾月嫞匀宋镌O(shè)計(jì)上也盡量向漫畫原作靠近，但是在具體操作中，人物形象雖然非常個性化，但是作為一部動畫作品，還是應(yīng)該注意其統(tǒng)一性，目前看到的人物形象設(shè)計(jì)方式就有好幾種，辨識度是有了，但是也引起一定的感觀上的不統(tǒng)一感。

而且由于原作是條漫，是一種類似于四格漫畫的漫畫樣式，它重在短小精悍，雖然包袱抖得相當(dāng)高級，但要改編成普通長度的動畫作品確實(shí)難度不小。制作者雖然已經(jīng)盡力把原作的線索聯(lián)結(jié)著緊密一些，但就目前來看，依然有些集與集之間連接渡不夠流暢的問題，整體感覺就是故事線人才鋪陳得有些多，貓爺?shù)摹柏埢敝i、陳拾的哥哥、綠眼大盜的故事，這些動畫最主要的故事元素，都僅僅才開了個頭，并沒有給出真正的結(jié)果。而這么多的故事線索還在等待開拓與展開，不得不讓人擔(dān)心《大理寺日志》后續(xù)能否收得住，故事能否講得穩(wěn)。