淺談漆畫創(chuàng)作中原創(chuàng)的重要性

摘要：原創(chuàng)性是每個藝術(shù)家應該具備的素質(zhì)，但能做到在自己作品中有創(chuàng)新之處做出眼前一亮的作品的漆畫藝術(shù)家卻是極為少數(shù)，漆畫藝術(shù)作品的內(nèi)容是創(chuàng)造者向觀賞者表達自己思維意圖的一種載體，也是漆畫藝術(shù)家內(nèi)心世界狀態(tài)的一個反射，要能真實的反映社會現(xiàn)實，和表達出能讓人心靈深處有共鳴的東西，才能稱之為好的原創(chuàng)漆畫藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：原創(chuàng)性;漆畫藝術(shù)

一、如何在漆畫創(chuàng)作中展現(xiàn)原創(chuàng)性

原創(chuàng)性是每個藝術(shù)家應該具備的素質(zhì)，但能做到在自己作品中有創(chuàng)新之處做出眼前一亮的作品的漆畫藝術(shù)家卻是極為少數(shù)，在我看來，要在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，堅持原創(chuàng)性需要注意以下幾點：

1.傾聽自己內(nèi)心的聲音

漆畫藝術(shù)作品的內(nèi)容是創(chuàng)造者向觀賞者表達自己思維意圖的一種載體，也是漆畫藝術(shù)家內(nèi)心世界狀態(tài)的一個反射，首先確定好大體的主題以后，應該遵循自己內(nèi)心的聲音，英語里有個詞叫做“epiphany”，翻譯為“本質(zhì)的突然顯現(xiàn)”“直覺的把握真實”。我想通過這件作品表達什么樣的想法，欣賞者看了以后會不會引起共鳴，應該單純、清晰的直視內(nèi)心的本源，我認為，一個漆畫藝術(shù)家如果不能在作品的構(gòu)思上有所創(chuàng)新，就不能做出能引起大眾共鳴有內(nèi)涵的好作品，更很難確認原創(chuàng)性藝術(shù)語言的細節(jié)及微妙的變化。藝術(shù)創(chuàng)作應該是個人精神世界的展示和思維意識的放飛，很多情況不應該受到傳統(tǒng)古板的觀念，和約定俗成的套路所束縛，作品的創(chuàng)新，只有深度挖掘內(nèi)心深處的沖動和想法之后，自由自在發(fā)揮自己的想象力，就能在藝術(shù)創(chuàng)作中創(chuàng)造出新穎獨一無二的漆畫藝術(shù)作品。

2.勇于嘗試，不受常規(guī)的束縛

自古以來，模仿是人類的天性。人們總是會不自覺的模仿一些已經(jīng)成型了的東西，這也是很多藝術(shù)家缺乏創(chuàng)造力的原因。不難發(fā)現(xiàn)，很多中國漆畫藝術(shù)家會有很強的思維定式，總會有一些自己已經(jīng)成型的模式，形成一種固有和一成不變的風格，除了日后在漆畫技巧上的提高和熟練，本質(zhì)上是不會有很大變化的創(chuàng)新。因此，當代漆畫藝術(shù)家們在創(chuàng)作中沒有實質(zhì)性的突破，有些時候正是這種思維定式和不敢嘗試的觀念，壓抑了他們創(chuàng)造力的產(chǎn)生，袁運生先生的作品《潑水節(jié)》，因為在裝飾空間的壁畫中出現(xiàn)了裸女形象，而當時社會大背景的條件下，受到了很多非議，被人們指責有礙社會風氣，然而在后來，著名的美術(shù)評論家桑原住雄先生說這幅作品，可以看做是中國美術(shù)的新嘗試。

這種勇于嘗試，敢于創(chuàng)新，不受常規(guī)束縛的創(chuàng)作方式最終使其藝術(shù)作品得到了大眾的認可，成為了藝術(shù)史上被人熟知的一頁。具有創(chuàng)造力的藝術(shù)家，大多是具有超前藝術(shù)審美水平的，他們會創(chuàng)作出超越一般大眾審美水平的作品，成為藝術(shù)史上鮮明的指向標。因此對于作品的原創(chuàng)性來說，勇于嘗試新的藝術(shù)形式不受自己定向思維和社會常規(guī)的束縛必不可少。

3.尋找一種新的藝術(shù)表達形式

我認為藝術(shù)是一種不拘泥于時間空間的表現(xiàn)形式，而創(chuàng)新性則決定了藝術(shù)作品會不會名垂青史。現(xiàn)代隨著科技的發(fā)展和社會包容度的提高，漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式也越來越廣泛，應用的材料也越來越新穎。同時藝術(shù)形式也出現(xiàn)了多樣化，比如裝置藝術(shù)，行為藝術(shù)等新的表現(xiàn)形式，比如杜尚的《小便池》這種在裝置藝術(shù)中的創(chuàng)新就很令人眼前一亮，但是仍有許多藝術(shù)家會一再重復或者效仿，然而這就失去了藝術(shù)作品原有的表達意義。所以，漆畫藝術(shù)家們應該不斷尋求新的角度和表達方式而不能拘泥于現(xiàn)有的藝術(shù)形式，不應該一味的效仿而失去了自己本應該獨立思考和創(chuàng)造的能力，不應該只局限于具象的表達。盲目的跟風只是對已有藝術(shù)的一種沒有意義的重復，只能使漆畫藝術(shù)作品雷同于大眾而顯得平庸。所以漆畫藝術(shù)家們更應該突破思維僵化，放飛自己的想象力，尋求多種材料、形式、和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。

4.重視個人的文化儲備和藝術(shù)修養(yǎng)

原創(chuàng)固然好，但這并不代表只要是原創(chuàng)就是好作品。很多漆畫藝術(shù)家在不了解的情況下運用嫻熟的技巧創(chuàng)作出很亮眼的畫作，但實質(zhì)上卻并不符合現(xiàn)實。這就是由于作者的知識貯備不夠造成的。所以我覺得，對于一個想要創(chuàng)作出有深度的漆畫藝術(shù)作品的藝術(shù)家而言，仔細收集素材，增加自己的知識儲備極其重要。既然前面提到了，藝術(shù)作品是藝術(shù)家內(nèi)心的反應，那么，一個人的內(nèi)心世界豐富與否，就在于藝術(shù)家的個人修養(yǎng)了。如果說漆畫技巧決定了一個藝術(shù)家的作品所能達到的下限，那么本身文化知識不足，則會影響到作品所能達到的高度，漆畫藝術(shù)家在創(chuàng)作的同時，要想創(chuàng)作出有內(nèi)涵有深度的藝術(shù)作品，就有必要了解時代背景，以及提高自己的藝術(shù)審美水平，全面的縱觀歷史，才能創(chuàng)作出符合時代和大眾審美要求有思想底蘊的漆畫作品。要能真實的反映社會現(xiàn)實，和表達出能讓人心靈深處有共鳴的東西，才能稱之為好的原創(chuàng)漆畫藝術(shù)作品。

二、原創(chuàng)的重要性

在當代，我們所處的社會是以追求市場效益為目標，使得很多作品過分追求經(jīng)濟效益，而導致文化內(nèi)涵的缺失，又由于體制的需要，和大眾審美水平的有待提高，不少漆畫藝術(shù)家也難以創(chuàng)作出自己想要創(chuàng)作的藝術(shù)作品，為了迎合大眾導致很多漆畫藝術(shù)品的低俗、以及對現(xiàn)有藝術(shù)方式的模仿、抄襲，導致漆畫藝術(shù)的原創(chuàng)性越來越弱，原創(chuàng)性也遭到了一定的壓抑。

原創(chuàng)性作為藝術(shù)的靈魂，起著推動藝術(shù)發(fā)展的作用，同時引導大眾審美水平和豐富精神世界的作用，如果一件藝術(shù)作品是積極情緒的反應，那么受眾群體看到則會受到正面積極地刺激。我們現(xiàn)階段可以輕易的從過去找到一個純原創(chuàng)的案例，站在現(xiàn)階段的角度去客觀的分析。因為在現(xiàn)在，我們的社會包容度讓很多以前不被接受的東西變成了理所當然，所以我們可以理性客觀的去對一件當時看來及其突兀的藝術(shù)作品安安心心的評價。能感應到同時代出現(xiàn)的原創(chuàng)表現(xiàn)形態(tài)，并所處于當時的社會大背景下正當?shù)脑u價它，其實并不容易。因為新生的原創(chuàng)藝術(shù)作品往往會給人不自然、違背常識的、甚至有反傳統(tǒng)的形態(tài)。

原創(chuàng)性的漆畫藝術(shù)作品就好像閉塞陰暗的暗室突然照進的一縷陽光。像是幸福且無比自然的高昂之感。使得藝術(shù)的領(lǐng)域可以注入新鮮的血液，生生不息，也使世人從種種的現(xiàn)實的制約中解放出來。

參考文獻

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作者簡介：薛德濤，男，漢族，籍貫：山東滕州人，山西大學美術(shù)學院，2018級在讀研究生碩士學位，設(shè)計學專業(yè)，公共藝術(shù)方向