小小說(shuō)里的出人意料

>>>付秀宏

出人意料，是小小說(shuō)的共同特征。凡絕妙的小小說(shuō)，結(jié)局往往出人意料而又在情理之中。因小小說(shuō)篇幅短小，需要形成戲劇性的特殊張力。情節(jié)一波三折，結(jié)尾旁出一枝，并實(shí)現(xiàn)“突轉(zhuǎn)”式的煞筆。

小小說(shuō)要做到奇巧橫生，就需要整個(gè)布局為結(jié)尾的抖包袱服務(wù)。讀者見到的是情節(jié)東向演進(jìn)，結(jié)果卻西向作勢(shì)而行，當(dāng)作者最終亮出底牌時(shí)，產(chǎn)生奇異的新動(dòng)能，兼以體現(xiàn)意蘊(yùn)非凡的獨(dú)特主題。袁炳發(fā)的小小說(shuō)《友誼》結(jié)局“冰上含花”，就非常有意思。他寫礦工秦山為父親尋仇，走遍了江南江北所有的礦山……秦山在多數(shù)礦上多則干上半年，少則三五個(gè)月，當(dāng)確信沒(méi)有他要找的仇人，便匆匆離開。在一家新開發(fā)的礦山里，秦山遇到了安叔，他試探著與安叔提起父親曾在礦上的陳年舊事。那天夜里，秦山和安叔兩人都喝了很多酒，安叔說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)一個(gè)人叫鄒武，過(guò)去曾和你父親在一個(gè)礦上。你父親……可能是他殺的！”

安叔看著秦山說(shuō)：“我已替你約好鄒武，今夜你們?cè)诘V井東側(cè)的木橋上相見，鄒武有一身武功，你一定要注意！”是夜，秦山如約來(lái)到礦井東側(cè)的木橋上，一切看上去朦朦朧朧不甚清晰，但秦山還是看到了鄒武扶著欄桿看橋下流水的身影。秦山從懷里掏出尖刀，直接對(duì)著鄒武就是一頓猛刺，直到鄒武軟軟地倒在木橋上。

小小說(shuō)結(jié)尾突然一筆宕開，境界大異：秦山驀地感覺不對(duì)，發(fā)現(xiàn)這個(gè)鄒武不過(guò)是一個(gè)稻草人。這時(shí)，安叔從暗處閃出來(lái)，看著秦山會(huì)心地笑了。秦山把尖刀扔在地上，不知為什么，他也想跟著安叔笑，可最后卻流出滿臉的淚水來(lái)。這種惡與善、復(fù)仇與放下的迅疾轉(zhuǎn)化，最直接的誘因來(lái)自安叔的不動(dòng)聲色。

小小說(shuō)的出人意料，往往是在明處舒緩的敘述中，悄悄從暗處布局，像河流突然轉(zhuǎn)彎一樣，使作品體現(xiàn)出與之前迥異的特色，從而呈現(xiàn)深深的主題況味。所以，小小說(shuō)的結(jié)尾要比開頭重要一千倍，因?yàn)槌鋈艘饬鲜切⌒≌f(shuō)的靈魂所在，似畫龍點(diǎn)睛，更似下圍棋做眼。沈善增的小小說(shuō)《路口》就很能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。一個(gè)同學(xué)邀了兩個(gè)同學(xué)到大街上去尋刺激。其中有位同學(xué)說(shuō)看到一只渾身雪白大老鼠。不消十分鐘，陰溝邊上已圍上了幾圈人，“白毛老鼠，綠眼睛，連尾巴兩尺長(zhǎng)。”“喲！”大家炸開了鍋，三個(gè)同學(xué)卻悄悄走開了。待他們逛了一大圈兒再回來(lái)，那里已圍得黑壓壓一大片。十字路口被堵塞了，排成長(zhǎng)蛇陣的電車、卡車不斷狂叫?！笆裁词?？”那位同學(xué)拉住一個(gè)踮腳張望的人問(wèn)?！耙恢淮罄鲜蟆！蹦侨死^續(xù)向人圈里擠。陰溝邊有人在喊：“頭露出來(lái)嘍！”最后，作者結(jié)尾來(lái)了一句——多么偉大的愚蠢！選材典型、主旨深刻，展現(xiàn)了人性之中惡作劇的接力特性，讓讀者忍不住“嘴上發(fā)笑，心里要哭”，不由令人拍案叫絕。

“多么偉大的愚蠢”，這種轉(zhuǎn)折在原基調(diào)上重重地一扭，像夢(mèng)境里的晨鐘突然響起，足夠振聾發(fā)聵。既是對(duì)后繼圍觀者的批判，又是向始作俑者發(fā)出的痛恨之聲。對(duì)于“愚蠢”之舉，作者用“偉大”來(lái)修飾，無(wú)奈中顯出民眾對(duì)于判斷力的嚴(yán)重缺失，表達(dá)了沈善增對(duì)社會(huì)、人群和輿論的深刻思考。

遲子建的小小說(shuō)《與周瑜相遇》寫一個(gè)夜晚，自己枕著一片蘆葦見到了三國(guó)人物周瑜...... 周瑜身著盔甲將一把艾草丟進(jìn)篝火里，他走向支在地上的一面鼓，用鼓槌使勁敲起來(lái)，然后吹起了號(hào)角。“這鼓角聲令我心煩?！敝荑?wèn)我：“什么聲音不令你心煩？”我說(shuō)：“流水聲、鳥聲、孩子的吵鬧聲、女人的洗衣聲和男人的飲酒聲。我不喜歡身披鎧甲的你，你穿布衣的樣子會(huì)更英俊。”

周瑜答道：“我不披鎧甲，怎會(huì)有英雄氣概？為何你這樣的女人，會(huì)出現(xiàn)在我出征之前？”我說(shuō)：“我是一個(gè)村婦，聞到了艾草味，聽到鼓角聲，才與你相遇?！苯Y(jié)尾，作者出人意料地伸出一雙女人的手，想抓住周瑜的手，無(wú)奈距離太過(guò)遙遠(yuǎn)，抓到的只是曠野上拂煦的風(fēng)，最終那片蘆葦已被作者的淚水打濕。

遲子建的這篇小小說(shuō)，在結(jié)尾意外地開啟了女性善良視角下的誠(chéng)懇勸勉，雖相對(duì)周瑜的男性英雄氣概卑微、弱小，但卻能以歷史過(guò)來(lái)人的明智，對(duì)周瑜發(fā)自肺腑地說(shuō)：“和平乃我之所愿，我不想你再次殞命于灰飛煙滅之中?！薄杜c周瑜相遇》是真性情的相遇和碰撞，在這里周瑜唱主角，女作者雖為配角，卻至純至真；雖難以改變對(duì)方意志，卻像戀人那般淚水漣漣，充滿了女性的人文情懷和歷史嘆息?！熬嚯x太過(guò)遙遠(yuǎn)”不僅是時(shí)空距離，更多是男女主人公內(nèi)心認(rèn)知的差距。

諸如遲子建與周瑜的夢(mèng)中相遇，這種在場(chǎng)者與不在場(chǎng)者形成的錯(cuò)場(chǎng)，必然產(chǎn)生心的距離。實(shí)際生活中，不僅有歷史與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)場(chǎng)，也包含現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)場(chǎng)。譬如，白小易的小小說(shuō)《客廳里的爆炸》結(jié)尾那聲“只好這樣”，就因錯(cuò)場(chǎng)極其耐人尋味。父親帶女兒去朋友家做客，主人進(jìn)屋準(zhǔn)備待客物品時(shí)，客廳的暖水瓶突然爆炸了。父親主動(dòng)說(shuō)是自己碰炸的，并致歉意；主人并不見怪，賓主關(guān)系融洽。

事后，女兒對(duì)父親的違心之言大惑不解：“明明暖水瓶是自動(dòng)爆炸的，爸爸為什么偏要承擔(dān)不屬于自己的責(zé)任？”“孩子，”爸爸說(shuō)，“還是說(shuō)我碰的，聽起來(lái)更順溜些。有時(shí)候，你簡(jiǎn)直不明白是怎么回事，你說(shuō)得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信?！?/p>

“可你沒(méi)碰！那會(huì)兒我剛巧在瞧你玻璃上的影兒。你一動(dòng)也沒(méi)動(dòng)?！迸畠撼聊嗽S久，問(wèn)：“只能這樣嗎？”父親答：“只好這樣。”小小說(shuō)寫到這里，就戛然而止了。父親的言下之意—現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)場(chǎng)出現(xiàn)了，那就勇敢地把責(zé)任承擔(dān)下來(lái)。若把真實(shí)情況直白地說(shuō)出來(lái)，等于向人家辯駁，主人心中也未必信。

巴爾扎克說(shuō)：“藝術(shù)就是用最小的面積，驚人地集中了最大量的思想?！弊髡甙仔∫拙褪窍虢韪赣H的行為表達(dá)—在發(fā)生人與人錯(cuò)場(chǎng)時(shí)轉(zhuǎn)述現(xiàn)實(shí)，可能反讓對(duì)方懷疑你的人品，還不如直接說(shuō)出假話，并沒(méi)有太大壞處，人家還從內(nèi)心贊賞你的坦蕩。小節(jié)上的讓與擔(dān)，反會(huì)讓關(guān)系更近一步。父親身上折射出了聰慧與光芒，出人意料又在睿智之中，成了獨(dú)特的“這一個(gè)”。