古韻悠然，四方傳承
——淺談紫砂壺“古韻四方提梁”的造型特征以及文化內涵

許超萍

江蘇宜興 宜興 214221

在中國的陶瓷藝術之林中，一直以來紫砂藝術都是其中別具特色的一門藝術，從誕生之日起，所受到人們的喜愛更是不斷遞增，毫無衰減之勢，可見紫砂藝術的重要程度。飲茶這一習俗，在人們的日常生活之中從來都是不可或缺的一部分，到了現(xiàn)如今更是如此，尤其是現(xiàn)在的人們對于健康越來越重視，而飲茶則在某一方面對身體是有利的，因而飲茶同樣也受到了人們越來越多的重視，而要想有一個良好的飲茶體驗，飲茶器具便顯得十分重要了，這個時候紫砂壺的優(yōu)勢便凸顯了出來，一下子便受到了大家的追捧，熱度更劇從前，可見紫砂壺強大的吸引力，而這一切都與紫砂泥料有著密不可分的聯(lián)系。

紫砂泥料獨一無二的透氣性以及優(yōu)良的可塑性，分別造就了紫砂壺較高的實用性能以及千變萬化的造型藝術體系，較高的實用性能奠定了紫砂壺在茶座上面的地位，深受廣大茶友們的喜愛與追捧，而千變萬化的造型藝術體系可謂是一個造型藝術寶庫，包含了各種各樣的造型類別，每一種類別都有著各自獨特的風格與魅力，致使人們都對其耳目一新、賞心悅目，這兩種的結合便已經(jīng)使得紫砂壺具有了很大的魅力，但是從歷史的傳承與發(fā)展之中可以看到，紫砂壺并沒有停下腳步，紫砂藝人不斷提升自我的文化修養(yǎng)，以此來將中國的傳統(tǒng)文化內涵賦予其中，同時也將自我的思想與情感蘊含其中，使其更具人文情懷，更能夠引起人們的共鳴，發(fā)人深思。

一、紫砂壺“古韻四方提梁”的造型特征

現(xiàn)如今，一切事物都發(fā)展得很快，很多的傳統(tǒng)文化藝術都在時代的發(fā)展之中銷聲匿跡了，但是同屬于傳統(tǒng)文化藝術之中的紫砂藝術卻并沒有淹沒于世，反而是在不斷的發(fā)展與創(chuàng)新之下變得越來越繁榮興盛了，各種各樣的造型設計，滿足于人們多樣化的審美追求，既堅守了傳統(tǒng)，又帶來的創(chuàng)新，使得人們的視覺審美不斷地受到?jīng)_擊，就像這款紫砂壺“古韻四方提梁”（見圖1），很明顯地保留了傳統(tǒng)的特色，但同時又不乏創(chuàng)新之意，令人賞心悅目。

此壺整體的器型設計圍繞著方器所展開，較與圓器而言難度要稍大一些，從正面看過去，整個壺型呈梯形的樣子，以四面鑲接的形式制作而成，塊面簡潔平滑，線條流暢利落，整體給人以一種端莊周正的感覺，但又不失優(yōu)雅與大氣；壺身底部分別于四個角突出來一部分作為壺足，站于平面之上更顯穩(wěn)重與端莊；壺身上端則是平整的，壺口也是凹陷其中，因此，壺蓋便嵌入其中，邊緣線條也沒有突出的地方，從而與之緊密地契合在一起，嚴絲合縫，再加上蓋面平整而又光滑，整體便與壺身融為了一體；壺鈕是一個橋形立于蓋面之上，其線條橫平豎直、方方正正，與整體的造型特征搭配在一起；壺身一側的壺嘴同樣也是以四方為主的，筆直地從壺身上延伸出來，出水時干凈爽利；而與之相對應的壺把采用了提梁式，立于壺身上端，其下部分基本上還是以方形為主，但是到了上面彎曲的地方便是以一圓弧形成，很好地突顯了方中寓圓、圓中寓方的特點，且提梁的設計拔高了整個壺身，使其在原有基礎之上更顯得威嚴莊重。

在壺身的中間陷進去了一部分，紫砂藝人在其中采用了陶刻裝飾的技法進行了山水畫的陶刻，上面的內容并不是很豐富，寥寥幾筆，但紫砂藝人依舊將山水畫中的古典雅韻充分地彰顯了出來，無疑是錦上添花，為整個壺增添了一份人文雅韻。

二、紫砂壺“古韻四方提梁”的文化意境

這款紫砂壺“古韻四方提梁”整體所呈現(xiàn)出來的色澤暗啞、光滑，又是以方器為基礎，整體給人的感覺便是散發(fā)著古香古韻、端莊典雅的氣質，而紫砂藝人又在壺身上以山水畫的形式進行了陶刻裝飾，山水畫本就是中國傳統(tǒng)文化藝術形式之中十分典型的一種藝術，人們常常將自己的思想與情感寄托在其中，因此，在山水畫之中我們不僅能夠看到生動形象的山水形象，更能夠感受到其中濃厚的人文情懷，紫砂藝人將這其中傳統(tǒng)經(jīng)典蘊含在紫砂壺之中，兩者相互碰撞在一起，打造出另一番古典雅韻，同時紫砂藝人也想通過紫砂壺的形式，希望能夠將傳統(tǒng)經(jīng)典傳承下去，流芳百世。

三、總結

紫砂壺是一件實用器具的同時，它也是一件藝術品，在快速發(fā)展的當今時代，更多的都是一些快消文化與藝術，因此紫砂藝術的價值便顯得更為的突出了，因此，對于紫砂藝人來說，將紫砂這一門傳統(tǒng)技術傳承下去是必然的，但是也不能夠忘了創(chuàng)新與發(fā)展，否則紫砂藝術在這樣的時代背景之下終究是走不下去的，紫砂藝人要飽懷創(chuàng)作的熱情，為紫砂壺注入更多的文化內涵與精神情感，打造出更多鮮活的生命力。