許志超
江蘇宜興 宜興 214221
宜興紫砂壺作為中國傳統手工藝術品之中的一員,因其自身靈動多變、惟妙惟肖的外觀造型姿態,而飽受人們的喜愛與追捧,一時之間嶄露頭角,贏得了很重要的地位與影響。在歷史的不斷發展過程之中,人們對于茶文化的重視程度越來越強烈,也就導致了紫砂藝術的傳播變得越來越廣泛,普遍運用于人們的日常生活之中,久而久之,紫砂壺也成為了人們日常喝茶品茗之中不可或缺的茶具,人們還對其進行欣賞把玩,更成為了人們生活之中修身養性、輕松愉悅的放松方式,受眾群體也不再僅限于愛茶人士,越來越多年輕人也加入到這一行列之中,因此,紫砂藝術的發展便也不斷趨于年輕化,不斷跟上時代發展的步伐,既提升了紫砂藝術自身的發展,也滿足了人們多樣化的需求。
在紫砂壺的造型藝術體系之中,琳瑯滿目、豐富多彩,無不吸引著人們的眼球,而之所以能夠產生如此豐富的造型類別,都要源于紫砂藝人對于自然與生活的仔細觀察,從而才能夠將其抽象的概括出來,并將其生動形象的以紫砂壺的形式演繹出來,而且,其中所蘊含的藝術審美以及文化內涵也不是一點半點,以此讓人們感受到來自于中國傳統文化的深度與內涵,同時也彰顯了紫砂藝術獨特非凡的藝術魅力,也正是因為此,紫砂壺才得以脫變成為兼具著實用性以及藝術觀賞性價值的藝術品,得到了本質上的升華,也使得人們在享受喝茶品茗之余,又多了一份人文情感以及文化內涵的體驗與感悟。
這款紫砂壺“花燈提梁”(見圖1)整體的造型特征便是通過對以往的那些花燈的造型仔細觀察之后,以模仿、抽象的形式將其概括出來,同時又加上了紫砂藝人自身的一些想法與創意,從而將其以紫砂壺的形式呈現出來,才得以打造出了這一別具特色的造型特征,接下來便主要對此壺整體的造型特征進行一個深入的探討。
此壺壺身以扁圓的形狀為主體呈現出來,整個圓弧的線條也都處理得十分絲滑流暢,使得整個壺身看起來光滑而又圓潤,壺身的上下兩端也都是平整圓滑的;下端便直接作為了壺底,立于平面之上也較為的穩定;而壺身的上端便立了一截壺頸,這截壺頸較長,拉高了整個壺的身形,且壺頸的高度與壺身之間的比例也顯得較為統一、協調,壺口的邊緣是以花紋的樣式進行制作而成的,契合了“花燈”主題的造型特征,整體的趨勢是向外的;壺蓋便嵌入在其中,兩者之間的契合自然是嚴絲合縫,十分的緊密,蓋面圓鼓鼓的,不至于凹陷其中看不出壺蓋的存在;壺鈕的形狀就好似是一個花骨朵,小小的一顆十分的可愛、精致;在壺身的一側,彎流的壺嘴細長而又挺拔,自然地銜接在壺身之上;而與之相對應的壺把則采用了提梁式,兩端銜接的地方也十分的獨特,一端接著壺蓋處,一端則接著壺頸處,從而形成一個弧度,整體微傾向于左上方,與此同時,提梁式的壺把也使得整個壺顯得更為修長、挺拔。
此壺整體的造型都是圍繞著“花燈”展開設計制作的,再加上此壺整體所表現出來的色澤,使得此壺有一種古香古色、質樸素雅的氣質,除此之外,此壺整體“花燈”的造型設計得也都別具匠心,花紋樣式的運用、提梁式的壺把等等,都將“花燈”的形象惟妙惟肖地彰顯了出來,讓人一眼便能夠聯想到“花燈”的造型,可見紫砂藝人高超而又精湛的技術手藝。
花燈,也就是我們俗稱的燈籠,是我們中國的一種傳統民俗工藝品,在以往主要是用來作為照明工具,是十分常見的一種物品,同時,花燈它也是我國傳統文化的一種產物,除了生活功能之外,也具備著一定的藝術特色,在傳統民族之中是十分重要的一種娛樂文化,不僅能夠酬神,又能夠娛樂,在現如今的社會之中,大多都運用在春節、元宵節等節日之中,懸掛于門前,以此來起到增光添彩、祈求平安的作用。在這款紫砂壺“花燈提梁”之中,紫砂藝人將“花燈”作為主題進行創造,為的就是希望能夠將平安喜樂帶給人們,同時這也是人們心中一直以來所祈求的美好愿望,產生強烈的共鳴,滿足人們的需求。
在數百年的發展歷史之中,紫砂藝術不斷地傳承、發展與創新,一代又一代的紫砂藝人歷盡艱辛,充分發揮自我的聰明才智以及技術手藝,為紫砂藝術的發展不斷增添色彩,才有了這一件又一件精美絕倫的紫砂壺作品,也促使紫砂藝術有了現如今這繁榮昌盛的景象,自始至終都保持著自己獨有的藝術魅力與風格,在中國傳統文化藝術之中獨樹一幟。