互聯網時代下大號對樂隊重奏的影響分析

【摘要】大號是一種西洋銅管樂器，是所有銅管樂器中聲音最低、體積最大的一組，也是樂隊重奏中最重要的組成部分，隨著高新科技的發展，互聯網時代到來了，互聯網更多的人可以利用互聯網聽音樂會看演唱會，提高大眾的音樂審美能力，在管弦樂隊的相關演出中，大號發揮著重要的作用，大號的聲音低沉渾厚，適合演奏古典音樂和氣勢磅礴的舞臺劇、音樂劇，大號的運用技術決定了整體演出的質量高低。互聯網時代和傳統時代的大號對樂隊重奏的影響不同，我們有必要對其進行分析。

【關鍵詞】互聯網時代；大號；樂隊重奏

【中圖分類號】J621.7 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）20-167-03

【文獻標識碼】茍將.互聯網時代下大號對樂隊重奏的影響分析[J].中國民族博覽，2021，10（20）：167-169.

引言

大號具有降E、降B、C三種不同的型號，他是1835年一位德國人發明的，大號具有非常獨特的音色和寬廣的音域，因而受到大多數聽眾的喜愛，在以往的樂曲中低音樂器的使用比較復雜并且不太專業，在19世紀末，大號的出現改變了低音樂器的使用情況，它體積龐大，演奏者必須要具有飽滿的氣息，并且經過專業訓練才能駕馭。音樂歷史上涌現出諸多大號演奏家，在樂隊重奏中，科學的大號演奏方法能提高重奏水平，讓演奏者更好的完成音樂作品，在管弦樂隊中發揮重要作用。本文圍繞著互聯網時代下大號對樂隊重奏的影響進行論述。

一、大號的樂器特點

（一）構造與音域

在研究本話題之前，我們首先要分析大號作為樂器具有的特征，大號的前身是蛇形號，也被稱為開孔大號，它的發聲原理和木管樂器類似。依靠管側音孔的開啟來調節音量和高度大號，音色比較粗獷，這和其他的銅管樂器形成了顯著的差別。在19世紀，德國樂器制造師根據軍樂隊的設計草圖制造了F調倍低音大號，這種大號在創造之初主要運用在軍隊的音樂演奏中，它的音域寬廣，演奏者只要掌握靈活的演奏技術就可以取得不錯的發音效果，大號一經產生就得到了很多作曲家的應用，很快，大號被推廣在管弦樂隊中。比利時一位著名的樂器制造師對F調倍低音大號做出了改進，當前主要用于管弦樂隊重奏的大號可以被稱為薩克斯體系，也叫薩克斯大號，在樂隊重奏中經常使用的大號包括C調和降B調倍低音大號、F調降E調低音大號和降B調次中音大號。大號是所有銅管樂器中體積最大的一種，大號的發音原理和其他的銅管樂器是類似的，號管比較細的部分主要是通過空氣柱的振動發出聲音，號管比較粗的部分屬于共鳴體，大號的號嘴通常呈現出杯形，內堂比較深，在樂隊重奏中使用大號能夠發出較為純凈的聲音。

（二）音色

大號的聲音相比于其他的樂器擁有較強大的穿透力，形成了獨特的音色和個性，大號的運用適合用來表現金碧輝煌、熱情奔放的音樂意象，也可以用來表現莊嚴肅穆和渾厚陰森的氣氛，在樂隊重奏中，大號的使用適合用來演奏歌頌抒情和敘事型的音樂，它低沉渾厚又有柔和優美的一面，大號在銅管樂器中處于金字塔的底部，能夠為樂隊重奏打下堅實的基礎，奠定音樂基調，大號的使用直接決定了樂隊重奏的內在質量，它的演奏力度對樂隊音響的體積與重量也有影響，大號進行強奏時，它的聲音寬闊豪邁，寬廣有力，氣勢恢宏，大號進行弱奏時，它的聲音楚楚動人，余音繞梁，三日不絕。大號在音色上具有長號和圓號的結合特點，能夠把自身的聲音融入到整個銅管樂隊中，使整個樂隊重奏更加和諧，但是大號的使用也有其弱點，首先對演奏者氣息量的要求非常高，呼吸和換氣都是問題。因此大號不適合長時間演奏，并且長時間使用大號會讓聽眾覺得疲勞和厭煩。同時大號的技巧靈活性不高，不適合演奏華麗輕盈的音樂，比如速度太快的圓舞曲，變化太多的樂譜和旋律性較強的樂句，會給人以笨重的感覺。在樂隊重奏中，大號一般用來伴奏，一般吹奏和弦低音，有時候也會和中音同管樂器共同合作，演奏小段旋律。大號的低音區聲音比較渾厚，但出音速度比較慢，音準比較難把控，在演奏時一定要注意對發音的音準控制。大號的音域缺少厚度，不太飽滿，因此給聽眾帶來壓抑感，在樂隊重奏中應當減少使用的頻率。當然隨著現代大號樂器的制作技術不斷完善和演奏者技巧水平的提高，人們正在嘗試著用大號進行樂曲獨奏，大號也被越來越多的運用在樂隊合作和演出舞臺上，并且受到廣泛聽眾的喜愛。大號就好比男低音，剛柔并濟，聲音堅韌而有力，給人回味無窮之感。

二、互聯網時代下大號對樂隊重奏的影響

（一）奠定樂曲基調

大號在樂隊重奏中往往辨識度比較低，因為它的聲音過于低沉，相比于小號聲音的高亢嘹亮，人們在聽音樂時不太容易注意到。人們對樂隊中大號的重要性并沒有充分的認知，沒有真正欣賞到大號的音樂表現力，只是認為大號是添加在樂隊重奏中的簡單元素，但是隨著互聯網時代的到來，各種類型的音樂能夠通過網絡平臺傳播，形成了大眾音樂的趨向，也促進了現代音樂理念的更新。人們對于管弦樂隊重奏中大號的重要性認識程度在不斷加深，標志著現代音樂在互聯網時代背景下的進步。現代音樂源源不斷的進行發展和開拓，讓大號莊嚴渾厚的聲音得到了欣賞。大號在低音領域有極強的表現力，他的運用能讓整個協奏曲富有更加飽滿的情感，提高藝術張力，同時在樂隊的重奏演出中大號的運用還能夠對音樂節奏和音準進行控制，因此大號是樂隊重奏不可缺少也不可替代的重要樂器，對于樂隊重奏來說，最重要的任務是塑造音樂形象，成就音樂角色。一般來說在進行樂隊重奏時，首先要把整部樂曲的感情基調呈現出來，這樣才能彰顯本次演出的效果，體現出樂曲的特點，大號在管弦樂的演奏中特別是在五重奏演奏中有著極強的表現力，隨著社會的發展，人們的生活質量也在不斷提高，對精神文化的需求逐漸增多，人們的音樂欣賞能力也在不斷增強，若要滿足人民群眾音樂欣賞需求，樂隊重奏就要不斷的進行排練調整和創新，讓演奏的樂曲富有更加強大的生命力和飽滿的發音效果。

（二）拓寬音域，和諧樂曲

在樂隊重奏中加入大號樂器，能夠讓重奏的部分聲音變得更加寬廣，也更加具有穿透性和生命力。大號的音色比較獨特，特別適合演奏莊嚴肅穆的音樂類型，這相比于其它的管銅樂器更加具有穩定性，能夠給觀眾帶來更好的視聽體驗，滿足聽眾的聽覺需求。當然大號的音域比較低沉，自從1835年大號被發明出來，這種樂器具有降E調、降B調、C調和F調四種類型。當時為了方便攜帶和演奏，演奏者會把大號托在胸前，一開始很多演奏者和作曲家不太善于使用大號進行音樂創作，存在一定的畏難情緒，因此在以往大號的樂譜編排缺乏條理性，呈現出混亂分布的跡象，經過長時間的音樂發展，大號的功能和使用方法逐漸被掌握，確立了大號在樂隊重奏中的地位，逐漸被聽眾所接納。大號的音域一共有三個八度，最適合使用的音域從降B音到第四線的F音。大號的聲音比較低沉飽滿，又有柔和優美的一面，同時還有莊嚴肅穆的感受力，它的使用主要可以奠定樂隊重奏的感情基調和樂曲基礎。因此總體來說，大號的演奏對于樂隊重奏來說有非常強大的影響，首先在整個樂隊演奏體系中，大號承擔著樂隊的音樂效果重心。大號通常和小號以及其他樂器共同使用，不同樂器之間相互配合能夠解決單樂器使用的枯燥感，達到更好的演奏效果。其次，大號的聲音具有長號、圓號的特點，在演奏過程中可以充當長號與圓號的角色，提高演奏效果。同時大號在樂隊重奏中起到低音效果，經過演奏家和作曲家的不斷努力，它在交響樂重奏中已經能夠熟練的表現出不同類型的音樂效果。作曲家利用大號的獨特音色創造出風格各異的音樂作品，提高了大號樂器的音樂表現力，此外大號不僅可以合奏，它更是一種獨奏樂器，根據不同的音樂場合和劇本需要有選擇的適量使用，讓整個樂曲聽起來更加和諧。

三、大號的演奏技巧和方法介紹

（一）掌握呼吸技巧

大號樂器的演奏對演奏者的氣息有極高的要求，大號在所有的銅管樂器中體積比較大，不方便攜帶，號嘴也不小，這就要求演奏者要善于控制氣息。首先在吸氣的時候避免聳肩，因為每個人有不一樣的呼吸特點，有些人在呼吸的時候習慣大吸一口氣，這樣會導致肩膀不自覺的開始下沉或向上聳動。一來這樣的形象在舞臺演出效果上不太美觀，容易給觀眾留下不好的印象，影響樂隊演奏效果，同時頻繁的聳肩會造成演奏者胸腔活動范圍狹窄，在演奏大號時需要頻繁的換氣，給人以疲勞感，影響氣息保持穩定。其次，大號在吸氣的時候不要假吸氣，這也是大號演奏禁忌之一。很多演奏者強迫腹部或胸部的肌肉進行收縮，做出了一個吸氣的形式，但實際上并沒有多少吸氣量，肺活量也不夠。這樣的不良習慣容易破壞氣息的穩定感，特別是大號這種樂器音色很低，如果中氣不足就會破壞音樂表現力，導致樂隊重奏沒有層次感，也容易破壞觀眾的聽覺享受。演奏者要充分利用大號沉穩厚重的音域特點，找到合適的大號演奏方式，提高樂隊重奏的演出效果，演奏者的氣息運用和演奏技巧的選擇要具有科學和嚴謹的特征。

（二）五官的配合

在重奏演奏的過程中，要注意嘴唇震動和呼吸頻率的結合，這是大號演奏技巧的重點，要通過科學合理的呼氣方式和正確的吸氣才能發揮出大號的演奏特點，體現出莊嚴肅穆的音域特征。簡單來講，演奏者可以在演奏時保持微笑的嘴型，因為在這種身體狀態之下上唇是微微張開的狀態，嘴部呈現出棗核型的風口，同時演奏者要保持嘴唇肌肉相對放松，下顎向前伸，上牙齒和下牙齒之間留出一道空隙，用這樣的口型可以保持大號氣息順暢的通過，減少長時間演奏帶來的疲勞感。另外大號和其他銅管樂器有一些區別，它的號嘴比較大，并且造型獨特，這樣的號嘴在演奏中會帶來較大的振動面積，能夠在一定程度上減少震動頻率要求。演奏者在演奏時不能夠和小號或其它小口徑的管銅樂器一樣，而是要持續保持相對放松的口型，表現出大號的音色特點。除了對演奏者口型的要求之外，大號的吹氣方式也有講究，在演奏過程中演奏者可以先吸氣然后再吐氣，在吐氣的過程中平穩緩慢，把氣流緩緩送出。還需要強調的是，在呼吸吐氣的過程中為了保持氣流穩定性，演奏者不需要移動嘴角，最好保持嘴部肌肉平穩，如果嘴角出現大幅度動作，容易產生跑氣現象，造成送氣不穩定。一旦氣息不穩，大號的演奏效果就受到影響，甚至容易產生嚴重失誤，這一點一定要被廣大演奏者重視。除了演奏嘴型和送氣方式來說，大號的演奏還有其它的要求，它的聲音比較低沉，因此在演奏時，演奏者需要鍛煉肺活量和氣息儲存量，在吸氣方式的選擇上要快速吸氣，儲存更多的氣流，在日常訓練中采用腹式呼吸法，不斷鍛煉自己呼氣、吐氣的耐力，保證演奏過程氣流的穩定，演奏出更加和諧飽滿的音色，也能在很大程度上降低演奏者的疲憊感，這對于演奏者的身心健康以及整體的舞臺重奏效果而言都是非常有價值的。大號重奏時還要把握整部樂曲的節奏變化，要有抑揚頓挫的感覺，考量一首音樂重奏是否成功，要看音樂節奏的變化是否和諧，大號的聲音比較低，沉辨識度較強，這就要求演奏者對音樂節奏的把握能力比較高，不但要掌握專業的大號演奏技巧，并且還要對整支樂曲重奏的編排爛熟于心，了解音樂變化規律，在充分了解作曲家的創作本意和樂隊整體安排的情況之下，調整樂隊節奏的變化律動，讓音樂演出效果更加飽滿，為樂隊的演奏打好氣氛基礎。

（三）加強對音色的練習

演奏者除了要進行氣息訓練之外還要進行音色的練習，這是提高演奏者演奏技巧的不二法門。音色可以分為低音區、高音區和中音區三個檔次，演奏者在針對音色進行發音練習時要明確不同音域的發音特點，低音區的發音比較厚實低沉，中音區的音色比較飽滿，高音區呈現出明亮高亢的特色，研究者在吹奏大號時要掌握中、低、高三種音樂的演奏方法，否則容易造成音域混淆。在練習階段，演奏者可以選擇速度較慢的樂曲，或者從一首完整的樂曲中選擇一段旋律較慢的部分，協調呼吸和口型發展，站在整體的角度對樂隊重奏的聲音進行把握，逐漸提高自己對大號樂器的駕馭能力和適應程度，用大號樂器演奏出動人的聲音，提高觀眾的反響。

四、大號演奏要點和注意事項

和其他樂器一樣，大號在演奏時也需要注意揚長避短，發揮優勢。一般來講，大號有三個基本活塞，還包括一個四度活塞，有些特殊的大號還有第五、第六活塞，活塞的使用可以讓基本號管得到延長。對于演奏者來說，最好駕馭的音區是中音部，中音部的音色比較渾厚飽滿，相對于高音區來說更容易掌握，吹奏高音區的音樂時音量比較小，并且用大號吹奏出來的高音比較單薄，缺乏藝術美感，在演奏時要注意避免。大號的低音區發音比較遲鈍，需要醞釀一段時間才能發出聲音，演奏者需要提前做好備氣準備，由于大號演奏對演奏者氣息量的要求非常大，因此在演奏之前和演奏之后都應當充分的休息，保持呼吸頻率正常，嘴唇和舌頭等器官動作比較慢，大號的吹奏速度也必然會受到影響，因此不太適合用大號快速的進行跳躍式演奏。大號在伴奏上一般采用單吐法，也可以合奏出歌唱型旋律。在樂隊重奏中，大號可以和大提琴、低音提琴、大管等樂器同度結合，優化演出效果，在規模不大的樂隊重奏中，大號可以單獨作為低音聲部，也可以和圓號長號共同構成八度低音部，如果樂隊重奏缺乏弦樂低樂器，這時大號就可以充當弦樂低樂部，當然在大規模的樂隊重奏中，大號和其它樂器一般共同作為八度齊奏低音部，形成寬廣深厚的聲音特點。

五、結語

綜上所述，大號相比于其他的銅管樂器聲音比較低沉，具有特殊性，演奏者在駕馭時比較困難，但是在樂隊重奏演奏中大號承擔著表現音樂個性的任務，也能夠推動音樂節奏變化，具有重要的意義。演奏者要加強氣息訓練，了解作曲家的創作感情，對演奏樂曲有宏觀的了解，利用大號優化演出效果，為觀眾帶來更好的視聽體驗。

參考文獻：

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作者簡介：茍將（1982-），男，重慶，講師，研究方向為音樂（大號）。