論紫砂組合“橫江野渡”的藝術審美和意境之美

王玉美

江蘇宜興 宜興 214221

在中國傳統文化之中，意境之美是一種只可意會、不可言傳的藝術享受。國人在長期的歷史過程之中形成了低調內斂的性格特征，喜歡用托物言志、借景抒情的手法來凸顯其中的思想情感，于是紫砂藝術就成為了一種非常合適的選擇。紫砂原礦埋藏于地下，經過開采、風化、陳腐、真空之后成為紫砂藝人手中的寶貝，看起來普普通通的泥料通過匠人們的演繹，賦予了新的生命和靈魂，他們從大自然和生活實踐之中汲取創作的靈感，把自己的所思、所想與紫砂良好的可塑性完美地融合在一起，創作了許多千變萬化的紫砂造型。與此同時，慕名而來的文人雅士們紛紛也投入到紫砂藝術的創意、設計、制作、裝飾等等環節中來，把紫砂藝術打造成為了綜合性的藝術表現形式，使其漸漸脫離了單一的沖泡茶葉的功能性，而是升華成為了具有審美藝術享受的作品，從設計創意到工藝的運用方面都有了很大程度的創新和提升，讓我們耳目一新，嘖嘖稱贊。

1、紫砂組合“橫江野渡”的藝術審美

紫砂組合“橫江野渡”（見圖1）由壺、杯、壺承、杯承組合而成，讓人感受到濃濃的藝術設計之感，中國傳統文化氣息撲面而來，令人仿佛置身于紫砂藝術營造的氛圍之中，徜徉許久，流連忘返。此壺壺身宛如玉璧，扁圓的形態非常有力飽滿，棱線清晰，起承轉合之處處理非常到位；壺嘴和壺身的線條交匯融合，直流出水非常的爽利；與之匹配的壺把也是舒適稱手、圈卷自然，形成良好的點、線、面空間之感；壺蓋也是玉璧設計，邊沿微微凸起，中間壓線，層次感十足，壺蓋和口沿壓合緊密，氣密性非常良好，通轉流暢，把玩性十足；上面點綴的壺鈕和壺身同出一轍，和整體和諧地融為一體；壺身的刻繪疏密有間、意境悠遠、切中主題。小杯的設計也是非常簡潔，圓形的杯體里面有寥寥幾筆的陶刻裝飾，幾條小魚游曳其中、生動活潑。壺承的設計則是如同江河一般長條形態，上面的陶刻內容圍繞著“野渡無人舟自橫”的意境展開，用刀熟練自如、布局精妙；杯承的設計為一正方形，上面的內容也融合整體之中，沒有絲毫的突兀之感。從整體上來看這組“橫江野渡”紫砂組合，把中國文化的傳統文人意境通過紫砂設計和優化組合呈現出來，表現出高超的傳統技藝和裝飾手法。這么一組紫砂藝術品，令人在喝茶品茗之中，身心得到愉悅和放松，也能夠充分地感受到紫砂藝人帶給我們的紫砂魅力和藝術審美。

圖1

2、紫砂組合“橫江野渡”的意境之美

“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”這是一首唐朝著名詩人韋應物的山水詩，也是詩人最負盛名的寫景佳作，令人贊嘆不已。詩里寫的雖然是平常的景物，但經詩人的點染，卻成了一幅意境幽深的有韻之畫。這樣的情境描繪和文化內涵，特別適合表現在畫面之上，表達出自己對于生活的希望和熱愛。幽草、河澗、黃鸝、樹木等等看起來孤零零的景致在大雨之中似乎有一些凄涼，但最后一句卻把作者淡定坦然、悠然自得的心態呈現出來，令人拍案叫絕。古詩和紫砂藝術的結合在歷史上也非常之多，或者從詩歌的意境之中找到靈感進行創作，或者在壺身以詩歌陶刻裝飾，把其中的意境之美通過紫砂藝術展示出來，許多的紫砂藝人從“曼生十八式”之中汲取經驗，把優雅的詩篇和雋永的畫面鐫刻在紫砂器之上，或欣賞、或把玩，都可以引起我們廣大紫砂愛好者的心靈共鳴。這組紫砂組合“橫江野渡”就是從這首詩之中找到了創作靈感，通過四件的組合來全方位地呈現出其中的意境和內涵，同時把紫砂藝術的傳統技藝和細節的精湛工藝融合起來，讓我們如同進入畫面之中垂釣一般，釣一江風月，釣滿目乾坤。

3、結語

中華文明源遠流長，在詩歌的海洋之中可以汲取到許多的創作靈感和題材。宜興地處江南，深厚的文化底蘊滋養著世世代代的紫砂藝人，他們不僅僅具備了傳統的制壺工藝技巧，同時也具備了豐富的文化素養和審美水平。許多的紫砂器具不僅僅是讓我們用來喝茶品茗，更多的是希望我們能夠從中感受到中國傳統文化的博大精深，從而引起我們內心深處對于古人們的敬仰之情和生活方式的追求和向往。