漢字元素在家具設計中的創新設計研究

漢字是中華民族幾千年來文化和智慧的結晶，是中華文明發展過程中的見證者，是世界文化藝術的瑰寶。漢字的構成采用的是點和線為元素進行穿插組合，形體比例優美，具有廣博的藝術性，這點與家具設計的構成美學息息相通[1]。將漢字元素和家具設計進行融合，不僅能創造出具有“民族化”和“地域化”的產品，更能傳承和發揚漢字文化[2]。本文將漢字構形美學與家具設計進行融合，探討漢字元素應用于家具設計的方法。合設計造字方式，可以認為是一種組合構成美學，“形”代表了產品本身的形態，“意”可以傳達出產品的功能和一定的寓意。會意造字法從象形取象、會意取意的角度，為研究探討產品造型以及功能提供了很好的思路。

1 漢字構形美學分析

從漢字本身的構形方式來看，其構造主要是通過點與線利用一定的組成原則，或并列、或聚合、或穿插、或錯置、或避讓、或呼應、或向背，分布勻稱，從而合成一個和諧與統一的整體[3]。組合原則主要有四種：象形、指事、會意、形聲，而可供家具設計和產品設計借鑒的主要是前三種[4]，接下來，筆者就前三種組合原則進行漢字構形中的美學概述。

1.1 象形造字法——仿生美學

象形造字法是用筆畫描摹示物形狀或特征的一種造字法[5]。仿生學研究的也是物象的相似性，這點與象形造字法類似，象形造字法其實就是仿生學在字體設計上的一種應用體現，都是對自然界形態事物的簡化和概括。如“月”字像一彎明月的形狀，“龜”字像一只龜的側面形狀。象形造字法其美學根源自古就有，如孔子主張的“文質兼備”，老子主張的“天人合一”中人與自然的和諧統一的思想都與象形造字的仿生美學相近[6]。

1.2 指事造字法——抽象美學

所謂指事造字法它是一種抽象的造字方法，若不方便甚至無法使用具體的形象表達出來時，通常就采用抽象符號表示[7]。譬如“上”、“下”兩字利用“一”為界限，在橫線上下方各用一點和短線標示位置，用以表示“上”和“下”。指事造字法具有的抽象美學，可以為我們的產品設計提供很多的設計借鑒。抽象形態藝術與具像形態藝術類似，都是由點、線、面組成，具像藝術形態比較直觀，而抽象藝術形態中的點、線、面進行了簡化和重構設計。

1.3 會意造字法——組合構成美學

象形字和指事字都是獨體字，具有比較直觀的“形”或者表意性的“意”，會意造字法正是在這些獨立字的基礎上根據意義之間的關系合成一個字，使“形”式與“意”像組合一起，達到了統一[8]，這種“形”和“意”像的組

2 漢字元素在家具設計中的運用方法

中國家具設計在明清鼎盛時期后，經歷了相當長時間的失落，在這一漫長過程中大部分時間處于被動適應與沉寂在模仿中。在西方各種設計中轉了一大圈最終又選擇在自己的文化和設計理念中尋找創新發展的道路，中國的家具業逐漸認識到發展具有中國味道的家具才能更好地在世界家具領域立足[9]。因此，中國傳統元素逐漸被諸多設計師推崇，國內大型展會上層出不窮的新中式家具品牌也印證了這一點。漢字文化是中華文明的典型文化代表，根據前文對漢字構形美學的分析，結合家具設計作品，歸納出以下幾項漢字元素在家具設計中的運用方法。

2.1 形態設計法

利用漢字的字形和典型特征進行家具設計創新是漢字元素在家具設計創新中比較典型的設計手法，此類手法跟仿生設計有著異曲同工的特點。根據仿生設計的形態分類，利用漢字形體進行設計的手法可以分為形體具像法和形體抽象法。

■圖1 形態具像法作品

■圖2 形態抽象法作品具

■圖3 擬態設計作品

2.1.1 形態具像法

形態具像法借助漢字的具像形態，能夠比較逼真再現漢字的字形，具有很高的情趣性和自然性，在眾多家具產品當中具有很高的識別度[10]。漢字是一種點和線構成的平面化圖形，最簡單的設計手法就是將圖形拉升形成一定的厚度家具產品，如柜架類家具產品。運用漢字元素采用形態具像法設計柜架類家具時，需要選擇一些橫向筆劃較多的漢字，避免采用撇和捺等筆劃較多的漢字，這樣才能獲得更多的存儲和使用空間（圖1）。

2.1.2 形態抽象法

形態抽象法則是將漢字形態進行再設計，保留其最典型的筆劃特征，而將其他筆劃進行變形，這跟仿生設計中“少再現成分而多表現成份”的仿生設計類似[11]。利用形態抽象法進行漢字家具創新設計，重在整體形變的同時保留字體的重要筆劃而達到神似的目的，可以將漢字當中“撇”“捺”“彎折鉤”等筆劃適度變形成直線，以獲得更多的造型設計處理。如圖2“寬椅”所示，筆者團隊將漢字“寬”的“丶”、“丿”、“乚”等筆劃變形成直線，利于家具產品形態設計，重點保留了“寬”字上部分的形態，并進行了變形處理。

2.2 擬態設計法

擬態設計手法從字面上就是模擬形態，可將其分為兩個層次，一是模仿、模擬，二是“態“，它包括了大自然界中各種生物所具備的某些結構與功能或創造物所呈現出的外部形態[12]。漢字擬態設計是利用擬態方法、策略，從外部形態模擬漢字的形態，進行家具造型設計。漢字擬態設計法優選象形字進行創意設計，象形造字法文字線條或筆畫描摹示物形狀，具有仿生學的內容。利用象形字進行產品創意的時候，可以追溯象形字演變過程中的字形進行設計。例如圖3所示的壯牛椅，其原型是對“牛”的形態和漢字“牛”進行的擬態設計，選取保留了牛重要形態特征的牛角形狀的篆體作為擬態設計來源進行了家具創新設計。

2.3 解構與重組法

漢字的形態是由點和線構成筆劃，再由構成的偏旁和部首組合而成。因此，在形態上，我們可以將漢字進行分解，拆解成一個一個的筆劃或者偏旁和部首。然后將拆解后的漢字筆劃融入新的家具設計當中。在解構和重組的過程中，首先需要充分了解漢字原有的結構形態和筆劃特征；其次，在解構和重組過程中，要將解構的這些筆劃恰當地用于家具設計當中的適當位置，盡可能地保留漢字解構前的識別度。

3 設計原則

3.1 形式相仿

以漢字元素作為設計的出發點進行家具設計，首先就要保證漢字元素在家具產品中的可識別度。良好的可識別度，能夠讓消費者更好地建立產品聯想，洞悉設計師的意圖。采用形態設計法進行家具設計時，建議采用消費者熟知的簡體中文漢字進行設計，采用形態抽象法時，為了更好地達到“形式相仿”的效果，需要重點保留漢字可識別度較高的部分。采用擬態設計法進行家具設計時候，建議采用小篆等保留了部分象形特征的漢字進行家具產品設計，傳達出象形字“仿生”的形象。采用解構與重組法進行設計的時候，需要重點保留漢字筆劃和書法的特點，拆解的漢字可以保留其部分的可識別度。

3.2 意像相生

漢字是一種表意體系的符號，其字義與字形密切聯系在一塊，它的“意”在于通過對現實生活中自然事物的描繪，既傳遞出“字”的意義，又傳遞出其包含的精神和情感[13]。將漢字元素應用到家具產品設計時，選用的漢字和設計出的家具產品不僅需要形相仿，應該盡可能具有意像相生的特點。例如，選用“寬”字設計出的“寬椅”，應盡可能給人一種磅礴大氣的感覺，選用“牛”字設計出的“壯牛椅”應能表現出牛的意像[14]。

3.3 功能合理

沙利文提出的“形式追隨功能”，應用于家具形態設計上十分的契合，這個觀點強調了產品的形式體現應當滿足功能的需求。利用漢字元素進行家具設計的過程中，應當合理地選取恰當漢字，例如設計置物架之類的家具，應當選用筆劃簡單，筆劃橫平豎直較多的漢字進行設計，能更好地滿足使用空間。利用形態設計法進行家具設計的時候，應當讓漢字元素和家具形態能很好地契合且使用功能合理，不顯得突兀。例如，利用解構與重組法設計掛衣架時，選用的漢字或者筆劃應當能滿足掛衣服的基本功能，一件好的產品不僅應具有很好的美感，還應當很好地發揮其實用價值。

4 結語

漢字是中華民族幾千年以來的集體智慧與寶貴財富，也是向世界傳播中華民族歷史和文化的重要載體。作為家具設計師有責任和義務傳承和保護傳統民族文化，并通過藝術手法將漢字元素巧妙融入到家具設計中來，結合時代特征，面向世界創造個性化、多元化、實用型的中式漢字元素家具產品。