基于折紙技藝的燈具設(shè)計可行性研究分析

1 折紙技藝概述

1.1 折紙的折痕與符號

折紙是折疊紙張的藝術(shù)，折紙可以根據(jù)不同的創(chuàng)意設(shè)計，將紙張折出各種形狀和花樣；同時，通過不同的折疊技巧，折紙可以創(chuàng)造和呈現(xiàn)出復(fù)雜精細(xì)的作品。折紙的傳承在經(jīng)歷了各個時期的發(fā)展，經(jīng)受了世界折紙與當(dāng)?shù)匚幕挠绊懞螅浼妓嚨挠涗涹w系發(fā)生了一些變化。

奉賢折紙技藝的傳承人徐菊洪先生，在接觸了國際折紙之后，將折紙的書面表達(dá)符號引入奉賢鄉(xiāng)土折紙，將奉賢鄉(xiāng)土折紙的技藝記錄成冊，其中將折紙圖形的線條表示為谷折、山折、折痕、輪廓以及被紙張遮住的輪廓線以及折線，都有明確的區(qū)別（圖1）。國際折紙協(xié)會，將折紙折線線型相匹配的相關(guān)技藝，延伸成折紙符號這一更詳細(xì)的折紙技法表達(dá)方式。折疊符號中，又以難度高度區(qū)分開成為基礎(chǔ)折紙符號與復(fù)合折紙符號（圖2）[1]。

折疊標(biāo)注表示的是圖紙的說明，包括從翻面、旋轉(zhuǎn)到等分、放大和拉動。翻面和旋轉(zhuǎn)說明的是折紙作品在平面位置的變化、角度標(biāo)注、角度等分、線等分是折線之間相互關(guān)系的表示，放大是對折紙細(xì)節(jié)部分的處理說明和表達(dá)，拉動是最后在折紙作品完成之后，拉動某個位置折紙作品能夠產(chǎn)生一定的變化，是對作品具有趣味性和互動性的作品的說明。需要注意的是，折紙符號只能夠作為標(biāo)注動作的提示，而具體的折疊位置和形式，則是以折紙線型的標(biāo)注為準(zhǔn)。

1.2 折紙工藝

折紙利用紙的不同質(zhì)地、色彩、性能，采用“折”“疊”“卷”“翻”“插”等方法，折出成百上千的折紙作品。折紙本身是技法，從最開始并沒有規(guī)定不能剪和粘，但是在后來經(jīng)歷百年的變化后，折紙開始避免剪和粘。以日常用紙為材料，輔助以直尺作為工具，經(jīng)由簡單的折紙技法，最后以畫筆作為補(bǔ)充來完成作品[2]。

折紙的基礎(chǔ)折法，根據(jù)需要選取紙張，其中正方形與非正方形（包括三角形、長方形、圓形以及其它形狀）的普通紙張都能用用于折紙創(chuàng)作。現(xiàn)代折紙工藝以“傘形折法”（也叫中心折法）或“蛇腹折法”（圖3）兩種基本折法為主[3]。其中“傘折法”的折痕在紙張上以一個點(diǎn)為中心，呈放射狀排布。“蛇腹折法”的折痕則是平行的直線段。

2 折紙燈具案例分析

2.1 折疊結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

折紙通過峰折，谷折的靈活運(yùn)用，將二維平面的材料塑造成三維立體的獨(dú)特作品。并且完全不需要任何的額外支撐部件，僅依靠面與面之間的折痕的連接搭建的“支架”，就能夠完全滿足其自身的支撐要求。同時折紙作品在完成之后，能夠在不改變?nèi)魏握郫B形式的情況下進(jìn)行收縮和舒展，并對作品最后的呈現(xiàn)不產(chǎn)生任何影響，這也是折紙結(jié)構(gòu)的另外一個特征與優(yōu)勢[4]。如果將這種特質(zhì)運(yùn)用在燈具設(shè)計中，首先能夠減少燈具在包裝過程中的體積與重量，其次這種結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，能使燈具在物流的過程中，更耐形變，減少受損幾率，改善燈具產(chǎn)品在運(yùn)輸過程中易損的問題。

以Room&Broad團(tuán)隊在2018年的加利福尼亞設(shè)計的這一款基于折紙的燈具（圖4）為例，運(yùn)用折紙的折疊結(jié)構(gòu)設(shè)計出燈罩，以線繩封住上端封口保證燈罩結(jié)構(gòu)上的固定，下端封口可以保證不產(chǎn)生過亮的曝光和眩光，再加上基礎(chǔ)的光源和電線就再無其他多余的配件，在發(fā)貨打包時，將燈罩折好，收攏成一疊，再與其他配件裝箱，在安裝過程中，只需要把折疊的燈具打開，確保產(chǎn)品物流安全的同時保證燈具功能的完善。

燈具設(shè)計中，五金連接件種類繁多，并且安裝復(fù)雜。結(jié)合復(fù)合折紙連接結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，將燈具的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)進(jìn)行改良，減少或者免除五金連接件的使用，簡化安裝流程，從而減少燈具的生產(chǎn)與安裝成本，在滿足日常使用需求的同時，起到控制成本、減輕生產(chǎn)與安裝負(fù)擔(dān)的作用[5]。

在India的家具買手店Ian Snow中有一款名為Mushroom的臺燈（圖5），該臺燈的燈罩和燈座都是以折紙完成，通體都以100%可回收的紙張制作，燈座和燈罩通過折紙的峰折和谷折交錯出的凹凸相互鉚合在一起，為配合實(shí)際的使用場景再以線繩加固。這款燈具在結(jié)構(gòu)上巧妙運(yùn)用組合型折紙的形式，在滿足燈具使用功能的前提下，也降低了資源的消耗。

■圖1 折痕線型示意

■圖2 復(fù)合折紙符號

■圖3 傘折法、蛇腹折法

2.2 折紙文化的融合

折紙在不同的地域有不同的存在意義，雖然折紙歷史上起源于中國，但是后來在日本和西方國家都得到了長足的發(fā)展[6]。日本將其藝術(shù)形式結(jié)合形成日本的國粹之一，西方國家則將折紙與空間幾何結(jié)合，在日用產(chǎn)品設(shè)計，建筑設(shè)計，甚至航空航天的工程領(lǐng)域也涉及。將折紙作為一種載體與產(chǎn)品融合，在產(chǎn)品展出、銷售、使用的過程中，能夠?qū)ο嚓P(guān)的文化進(jìn)行傳承與發(fā)揚(yáng)。

日本著名服裝設(shè)計師三宅一生（issey miyake）為意大利燈具品牌Artemide設(shè)計的“in-ei”燈具（圖6）[7]。紙在日本原本就是一種特殊的文化象征，造紙術(shù)自中國傳入日本后，經(jīng)過長時間發(fā)展已經(jīng)應(yīng)用在日本人民的冠、婚、葬、祭等日常生活中，對日本的傳統(tǒng)文化起到了重要作用。“in-ei”系列燈具在材料上，是以回收PET瓶纖維材料所制成的無紡織物特殊紙張，再通過細(xì)心的折疊而成。將日本的折紙與紙張所代表的日本的“和”文化與綠色環(huán)保的設(shè)計理念與燈具融合，促使日本折紙這一國粹在世界范圍內(nèi)得到傳播與認(rèn)可。

2.3 折紙形態(tài)的應(yīng)用

折紙作品在由平面變成立體的過程中，在峰折和谷折的靈活運(yùn)用上，將整張紙進(jìn)行規(guī)整的分割和轉(zhuǎn)折。一個完整的折紙作品，在其各個規(guī)整的幾何折面之間，以折痕為分隔和連接，折面利落平整，并在空間幾何上此起彼伏，形成一種折紙?zhí)赜械捻嵚筛衃8]。相比起傳統(tǒng)的花燈而言，折紙形態(tài)的燈具無疑是新奇、優(yōu)雅的，將折紙形態(tài)應(yīng)用到燈具設(shè)計，可以豐富現(xiàn)有燈具市場產(chǎn)品體系，給消費(fèi)者更多選擇。

英國設(shè)計品牌7GODS的產(chǎn)品，其以薄木片配合支撐架互相拼接，形成一個帶有折紙元素形態(tài)的燈具。基于折紙外觀形態(tài)將透光的薄木片一片片接合，折紙形態(tài)的借用擴(kuò)寬了其他材料的使用場景，打破傳統(tǒng)燈具外觀形式的常規(guī)，創(chuàng)造新形態(tài)特征的燈具（圖7）。

2.4 光影效果的融合

折面的形態(tài)設(shè)計早在許多建筑和室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域就已經(jīng)用到，多個平面相互傾斜、交錯的空間關(guān)系，在光照的影響之下，折面的傾斜交錯與光線互相影響，形成獨(dú)特的光影效果。在多個互相連接互相交錯的折線和折面中的光影充滿韻律感和秩序感，使得燈具與室內(nèi)的光影更加層次豐富[9]。照明的設(shè)計中結(jié)合折紙做出創(chuàng)新，能夠以極小的生產(chǎn)成本，改善室內(nèi)的照明環(huán)境，也能夠給照明設(shè)計以新的設(shè)計參考。

在法國設(shè)計師查理斯卡帕基安（Charlies Kalpakian）為意大利家居品牌NEMO設(shè)計的燈具產(chǎn)品Wall Shadow Long Wall Light（圖8）中，以鋁作為燈罩的材料，鋁片的折疊后，在光源影響下表現(xiàn)出一種特有的明暗光影感。在這種結(jié)構(gòu)形式下，正常使用場景中的人們不會直接看到光源，避免了眩光，同時通過傾斜度不同的漫反射的光線，在人眼中呈現(xiàn)一種由明到暗的、均勻過渡的視覺形象，給人帶來感官上的舒適。

3 折紙技藝與燈具設(shè)計的關(guān)聯(lián)性

3.1 標(biāo)準(zhǔn)化工序

燈具作為大工業(yè)批量化生產(chǎn)的產(chǎn)品，從產(chǎn)品的設(shè)計、生產(chǎn)，到產(chǎn)品交付、安裝，都具有符合大工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)工序。每一款燈具對應(yīng)其特定圖紙，有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)體系。而折紙技藝同樣有其獨(dú)立的折紙語言和折紙系統(tǒng)，每一種折紙造型有標(biāo)準(zhǔn)的折紙步驟與方法，每一種折紙作品對應(yīng)的折痕都是一致的[10]。燈具的設(shè)計生產(chǎn)和折紙的折疊技藝都有標(biāo)準(zhǔn)的工藝方法，并非只是純藝術(shù)品的個性化產(chǎn)出。

■圖4 Orikata系列燈具

■圖5 Mushroom臺燈

■圖6 in-ei系列燈具

■圖7 Frank wood吊燈

■圖8 Shadow Long系列壁燈

3.2 簡便性工藝

在提倡節(jié)能減排的現(xiàn)代社會，在科技化、工業(yè)化大生產(chǎn)的時代背景下，燈具作為人們生活中必不可少的照明工具和家居產(chǎn)品，其成本控制、高效生產(chǎn)成為必然要求。在燈具的生產(chǎn)過程中，減少不必要的繁復(fù)工序，縮短整個生產(chǎn)流程的時間，從而快速適應(yīng)變化的市場需求，這一要求決定了簡便易操作的工藝流程能為高效生產(chǎn)帶來諸多優(yōu)勢[11]。折紙通過簡單的折紙技藝就能形成一個個栩栩如生的紙藝作品，在整個創(chuàng)作過程中，沒有特殊的表面處理工藝，僅僅以一張紙就能創(chuàng)作出各種不同的作品，且不需要其他的成型與表面處理工藝。如果將折紙與燈具設(shè)計結(jié)合，在一定程度上可以滿足燈具生產(chǎn)在成本控制、短時高效生產(chǎn)方面的要求。

3.3 創(chuàng)新性需求

目前國內(nèi)的燈具市場混亂，存在大量設(shè)計抄襲與侵權(quán)。在“文化自信”和“文化強(qiáng)國”等政策的引導(dǎo)下，許多企業(yè)已經(jīng)開始意識到借助文化創(chuàng)新推動產(chǎn)品發(fā)展的重要性。就燈具而言，它需要依靠文化創(chuàng)新的精神內(nèi)涵引導(dǎo)方向，需要革新一味借鑒西方設(shè)計的美學(xué)方法，從東方獨(dú)具一格的傳統(tǒng)美學(xué)中汲取養(yǎng)分脫穎而出，創(chuàng)新其造型和工藝。

與此同時，折紙作為一項傳統(tǒng)技藝，它需要推陳出新，在傳統(tǒng)折紙造型和折紙工藝基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)，以符合現(xiàn)代審美，適應(yīng)社會發(fā)展。折紙作為一項傳統(tǒng)技藝，它需要創(chuàng)新發(fā)展，從單純用于觀賞的藝術(shù)品轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)用的產(chǎn)品。燈具設(shè)計能作為中國折紙文化傳播的載體，折紙能賦予燈具設(shè)計更深層的精神文化內(nèi)涵與意義，作為其設(shè)計創(chuàng)新的靈感來源[12]。如果折紙能夠通過創(chuàng)新依附燈具進(jìn)入人們?nèi)粘Ｉ钪校粌H是燈具的一種創(chuàng)新發(fā)展，同時也推動折紙的傳統(tǒng)手工藝推廣和繼承[13-14]。燈具與折紙技藝都需要創(chuàng)新發(fā)展，能將二者結(jié)合使之互助其成，不論是在設(shè)計上還是傳統(tǒng)文化的傳播上都是一個不錯的選擇[15]。

4 結(jié)語

將折紙技藝融入燈具設(shè)計，目的不僅在于折紙在外觀形態(tài)上的特征，也要將折紙在工藝、結(jié)構(gòu)上的優(yōu)點(diǎn)與燈具設(shè)計結(jié)合。折紙技藝與燈具設(shè)計在工序、工藝以及創(chuàng)新需求三方面都有同樣的發(fā)展趨勢，并且折紙在工藝、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、文化四大方面，都能對燈具設(shè)計產(chǎn)生一定影響，兩者的結(jié)合具備了發(fā)展與技術(shù)的雙重基礎(chǔ)。將折紙技藝融入燈具設(shè)計，不僅是對折紙這一傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新發(fā)展，同時也是對燈具設(shè)計語言的豐富。但目前文章分析結(jié)果還相對初步，對兩者的結(jié)合應(yīng)用還需要進(jìn)行進(jìn)一步的實(shí)踐探索。