淺談潑墨法在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的意境表達(dá)

謝雯

摘要：在中國山水畫中，意境的表達(dá)不僅是創(chuàng)作的核心，更是創(chuàng)作的前提，潑墨法作為中國山水畫中的一項(xiàng)常用技法，能夠在構(gòu)圖與筆墨方面對(duì)創(chuàng)作意境進(jìn)行充分的體現(xiàn)，不僅如此，潑墨法也能夠充分的體現(xiàn)創(chuàng)作者的審美。本文將對(duì)潑墨法在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的意境表達(dá)進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：潑墨法;當(dāng)代;山水畫;創(chuàng)作;意境表達(dá)

前言：

對(duì)于中國山水畫來說，意境能夠?qū)鞯恼w風(fēng)格、表現(xiàn)力等進(jìn)行至關(guān)重要的影響，潑墨法在中國山水畫中是一種較為常見的繪畫技法，既是山水畫的一種創(chuàng)作方法，又是山水畫的一種表現(xiàn)手段，在山水畫幾千年的發(fā)展中一直扮演著十分關(guān)鍵的角色。

一、潑墨法在中國山水畫中的應(yīng)用

在中國山水畫中，潑墨法是一種較為常見的創(chuàng)作技法。從字面意思上看，“潑”指的是將液體通過向外用力倒撒，潑墨能夠使得山水畫作能夠較好的體現(xiàn)出生動(dòng)活潑且充滿氣勢(shì)的畫面，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的精神風(fēng)貌。因此，潑墨法在中國山水畫幾千年來的發(fā)展中，一直都被廣泛的進(jìn)行應(yīng)用。

（一）、應(yīng)用時(shí)注意繪畫心態(tài)與落筆

想要對(duì)潑墨法進(jìn)行較好的應(yīng)用，畫作者本身就必須用用良好的心態(tài)與落筆，在體現(xiàn)創(chuàng)作靈感的同時(shí)保障畫面的線條凌亂之美。與此同時(shí)，畫作者本身只有具備了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)與基本的繪畫靈感，才能夠通過潑墨法的應(yīng)用使得山水畫更具靈氣與觀賞性，這是由于潑墨法的落筆通常能夠?qū)Ξ嬜髡叩睦L畫基礎(chǔ)和繪畫思路進(jìn)行體現(xiàn)。

（二）、應(yīng)用時(shí)注意畫面留白

中國山水畫對(duì)于畫面留白是十分注重的，因此在對(duì)潑墨方法進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，也一定要注意對(duì)畫面進(jìn)行留白。這就要求畫作者必須對(duì)潑墨的層次和布置進(jìn)行較為精細(xì)的準(zhǔn)備和安排，這樣才能夠避免畫面出現(xiàn)臟亂的問題，保證山水畫作的畫面效果與觀賞性。

（三）、應(yīng)用時(shí)注意營造視覺效果

對(duì)于中國的山水畫來說，視覺效果的整體呈現(xiàn)會(huì)影響整幅畫作的質(zhì)量。潑墨法的應(yīng)用能夠帶來十分強(qiáng)烈的視覺沖擊力，因此在對(duì)潑墨法進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，一定要注意對(duì)其獨(dú)有的視覺效果進(jìn)行充分體現(xiàn)，通過對(duì)用墨安排與線條的凌亂進(jìn)行充分呈現(xiàn)，保證山水畫整體的視覺沖擊效果，這樣才能夠使得山水畫給觀眾留下深刻的印象，同時(shí)體現(xiàn)出山水畫中獨(dú)特的畫面節(jié)奏感與充滿張力的整體特點(diǎn)。

二、潑墨法在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的意境表達(dá)

在中國山水畫中，對(duì)潑墨發(fā)進(jìn)行應(yīng)用能夠通過水與墨的角度對(duì)畫作本身的蘊(yùn)含的情感與內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)與體現(xiàn)，水與墨由于其本身具有充分濕潤度與流動(dòng)性，能夠?qū)€條的延展性進(jìn)行各位充分的體現(xiàn)和超越，因此，潑墨法能夠以超乎客觀的角度對(duì)山水畫的意境進(jìn)行表達(dá)。潑墨法本身具備了水與墨的特點(diǎn)，能夠通過調(diào)整水與墨的比例，使得畫面中的潑墨效果變得縹緲，將畫作中的主體進(jìn)行對(duì)比或融合，使得山水畫的意境變得更為深遠(yuǎn)。

第一，潑墨法能夠充分的為中國山水畫的氣勢(shì)意境進(jìn)行營造與體現(xiàn)。在欣賞山水畫時(shí)，觀眾能夠最為直觀的感受到畫面中所體現(xiàn)出來的氣勢(shì)，潑墨形態(tài)的畫面能夠更好的對(duì)畫作中局部與整體的對(duì)應(yīng)關(guān)系進(jìn)行體現(xiàn)，使得畫面中的山水主題相互融合或?qū)Ρ龋w現(xiàn)出獨(dú)一無二的畫面氣勢(shì)與畫面意境。在這樣的其實(shí)前提下，潑墨法的應(yīng)用能夠使得山水畫的觀賞效果更強(qiáng)，同時(shí)也使山水畫具備了更為真實(shí)的呈現(xiàn)特點(diǎn)與更為豐富的意境表達(dá)。

第二，潑墨法能夠充分的為中國山水畫的意境優(yōu)勢(shì)進(jìn)行營造與體現(xiàn)。對(duì)于中國山水畫來說，只有營造出畫面獨(dú)特的意境才能真正體現(xiàn)出畫作者的情感與審美，潑墨法的應(yīng)用能夠?qū)ι剿嫳旧硖N(yùn)含的意境進(jìn)行深化和表現(xiàn)，水與墨本身的濕潤性和流動(dòng)性帶來的效果也已經(jīng)突破了潑墨法本身體現(xiàn)出的價(jià)值，因此，潑墨法的應(yīng)用能夠使山水畫體現(xiàn)出形優(yōu)于物的特點(diǎn)。不僅如此，潑墨法還能夠?qū)ι剿嫳旧淼漠嬅嫣攸c(diǎn)進(jìn)行突出，畫面中山與水的關(guān)系能夠使得畫面意境更能讓人產(chǎn)生共鳴，使得畫作本身具備更強(qiáng)的意境感染力。

第三，潑墨法能夠充分的為中國山水畫的留白意境進(jìn)行營造與體現(xiàn)。中國山水畫對(duì)于留白已經(jīng)是十分注重的，留白并不是一片空白，而是畫面的意境體現(xiàn)。觀賞以往的優(yōu)秀潑墨山水畫作可以得知，山水畫中留白的部分對(duì)于畫作來說與留墨部分一樣重要，有時(shí)甚至比留墨部分蘊(yùn)含著更深的精神寓意和內(nèi)涵。通常情況下，潑墨法能夠通過對(duì)畫面的墨色的深淺變化體現(xiàn)出畫作的縱深對(duì)比感，使得畫面中山與水顯得更為縹緲朦朧，與此同時(shí)，畫面中濃墨與淡墨的對(duì)比能夠使得視覺效果更為豐富，使得觀眾能夠?qū)Ξ嬅嬷械倪h(yuǎn)近關(guān)系進(jìn)行更好地理解，而畫面中的留白部分，更是能幫助觀眾獲得更加深遠(yuǎn)而廣闊的遐想空間。不僅如此，畫作中的留白也能夠體現(xiàn)出畫作者的情感，使畫作本身更具有感染力，畫面中的構(gòu)圖也能夠充分的將畫作中的山水進(jìn)行關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)出作者想要表達(dá)的主體與創(chuàng)作主題，墨與白都具備著自己獨(dú)特的價(jià)值，而潑墨法能使這些價(jià)值得到更好的體現(xiàn)，使得山水畫的整體意境和價(jià)值得到進(jìn)一步的提升。

結(jié)束語：

綜上所述，潑墨法本身具有十分獨(dú)特的應(yīng)用特點(diǎn)與十分優(yōu)秀的表達(dá)效果，是一種具備了豐富表現(xiàn)力與強(qiáng)勁生命力的一種山水畫作畫技法。在山水畫中對(duì)潑墨法進(jìn)行應(yīng)用，不僅能夠以獨(dú)特的構(gòu)圖視角與視覺沖擊力對(duì)觀眾進(jìn)行更好的吸引，與此同時(shí)還能對(duì)山水畫的意境表達(dá)進(jìn)行更為充分的體現(xiàn)，潑墨法的應(yīng)用能夠幫助觀眾更好的對(duì)山水畫的整體畫面進(jìn)行觀賞，更好的對(duì)畫面中抽象特點(diǎn)和隱特點(diǎn)進(jìn)行理解，使觀眾獲得更為廣闊的想象空間。潑墨法能夠?yàn)橹袊剿嫵尸F(xiàn)出別樣之美，能夠通過獨(dú)特的方式在畫作中呈現(xiàn)出畫作者的思想與情感，體現(xiàn)出山水畫獨(dú)有的精神風(fēng)貌，因此，一定要對(duì)潑墨法進(jìn)行傳承與應(yīng)用，這樣才能夠使我國的山水畫獲得更好的發(fā)展，使得更多的人能夠?qū)ι剿嫷镊攘M(jìn)行體會(huì)。

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