論創作城市記憶

焦松彥

創作城市記憶——家庭影像檔案應是充滿感情、感性的，同時是對個人意義與城市記憶十分重要的一種紀實攝影類型，把真實的記錄生活現實作為主要要求，所以創作一份家庭影像檔案不僅能給個人留下源遠流長的回憶，更能作為城市的記憶給一座城留下文化底蘊。

從歷史上來說，家庭相冊是一件對于許多家庭而言都很不可或缺的東西。這是一件既有日常一致性和深層情感價值，又有個人意義與社會性的物品。盡管如此，這一方向卻是攝影中欠缺研究的一部分。一本家庭相冊是一件物品，是一種實踐性的家庭攝影。像其他形式的攝影一樣，家庭相冊是同時與個人、感情、社會以及文化交流聯系在一起的物品。所有這些方面都應被納入分析。

對于個人的意義而言讓我想起網上曾說過的一段話。“父母存在的意義不是給予孩子舒適和富裕的生活，而是當你想到你的父母時你的內心就會充滿力量，會感受到溫暖從而擁有克服困難的勇氣和能力，以此獲得人生真正的樂趣和自由”對于當下的青年人來說，跟父母有是有著難以言說的感情，自己的的內心十分清楚父母的說辭就是為了孩子好，希望孩子不要再走過自己走錯的路，但往往時代的溝壑卻使得父母與孩子的溝通還是充滿矛盾，在成長的過程中不可避免的有難過、不快，但每當我們翻開相冊總能想起曾經和父母在游樂園前合照的那一天，春風吹拂著枝葉，陽光灑滿了大地，一切一切的不快、難過在此時煙消云散。畢淑敏在《孝心無價》中說到：“父母在人生尚有來處，父母去人生只剩歸途。”或許這就是創作一份家庭影像檔案的意義吧，人的記憶可能變得模糊，而相片永遠清晰，倘若在迷茫困惑之時看到那一張張彼時充滿信念，心中火熱的自己和給予自己力量永遠支持自己的家人們我相信一定可以給他以走出困局的力量而這種意味悠揚的感情正是創作家庭影像檔案的獨特魅力。曾經有位攝影師是如此闡述這個攝影類別的：“家庭紀實的意義就在于通過這些平淡的生活記錄讓孩子們知道父母給予的愛的痕跡。”在我眼里家庭紀實不單單是記錄父母給予孩子的愛的痕跡、寵物的陪伴、長輩的關照、愛人的愛意，甚至火遍全網的個人藝術寫真照、全家福、結婚照、孕婦照全在家庭紀實的分類里，攝影作為一門傳播學，紀實攝影不一定要像解海龍的大眼睛一樣讓希望工程拔地而起，也不需要像尤金史密斯一樣記錄下水俁病揭示社會的不公，表達人性的信念，充滿愛的家庭紀實同樣可以在一個個小家庭中給人以信念。

拂去相冊上的灰塵、翻開一張張舊照片，鮮活生動的記憶撲面而來。攝影作為媒介真是的記錄下了當時的每個家庭的細節與瞬間。當你在抽屜中翻出那些不怎么漂亮的相紙去總是忍不住打量一次又一次，不禁感嘆一聲“那時候原來是這樣的?！睌z影大師皮特·亞當斯曾說過：“對于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深?！边@句話在日本攝影家淺田政志的作品中展現的淋漓盡致，他的代表作《淺田家》讓他一炮而紅，看似樸實無華的家庭合照卻散發出了別樣的魅力，照片中那令人動容的溫暖，令無數人為之傾倒。而淺田政志的成功是離不開他的家庭的。他的家庭氛圍和諧，父母兄弟間關系親密無間，父母從不限制孩子自由選擇的權利，一家人為了實現彼此的愿望，相互包容理解。家庭成員們積極配合淺田，換上各種風格不同的服飾，好似一家人在鏡頭前玩起了cosplay，就此一本風靡日本，一書難求的影集就此誕生。而這樣的事在中國可能難以被實現，孩子們被家長要求著按家長認為的成長軌跡成長著，一句為你好就全然剝奪了孩子們自由選擇的權利，徹底抹殺了興趣的萌芽，殊不知一切的成功都源自對興趣的熱愛。照片作為記憶的載體，人們之所以喜愛用照片來記錄生活，是因為他足夠真實，能最大限度的還原當時情景下發生的一分一秒的真實情形。淺田政志說：“重要的并不是家庭合照，而是通過家庭合照與家人建立起來的那種儀式感?！彼麄児餐瑒撛斓幕貞涀屗麄兊男撵`更加的靠近，他們用很長的時間去精心創作是非常有意義的。照片帶給人的不僅是回憶，更是一種心境，正是因為有了照片的存在，人們才能感慨：“曾經的自己原來是這樣的！”只有照片才能證明某件事真實的發生過，從未在時間的沖刷下消失。

家庭攝影可供我們研究人們如何度過他們的日常生活，他們如何把家庭概念化，在私人的視角中，他們怎樣經歷、協調、 處理、理解社會的巨大變化和發展。家庭相冊從個體的尺度以及更大的社會的尺度描繪了“家庭”的歷史。在個人的層面，它對于大多數人具有心理上的意義。我們在家庭照片和相冊中創造并且表演我們的身份，在其中構建、塑造以及保護我們的記憶。從哲學和現象學的層面來說，家庭相冊給予了我們一種生活在當下以及時間逝去的感覺。我們通過家庭攝影來獲得一種生活在當下的感受，包括一種對過去、 對現在、對未來作為終點的死亡的感受。家庭攝影和相冊可以被用來構建不同于官方歷史書寫的替代性歷史，比如說建立在對視覺的材料研究和情感研究上。許多業余研究者都致力于尋找、修復以及傳播私人圖像，作為替代性的歷史敘述。

創作一份城市記憶——家庭影像檔案的目的便是以融媒體為媒介，通過攝影作品，圖像，自媒體短視頻來記錄留存在十里洋場下的老一輩家庭的風云變換，并研究其歷史及社會性。而2021年正是建黨100周年，百年來中國發展迅猛，六七十年代正是爺爺輩正值壯年之時，父輩初入人世的時候，也是上?？涨鞍l展的年代，在幾十年之后以新興的媒介，興起的攝影技法，記錄留存下一份在他們那代人心中的家庭圖像檔案有著非凡的歷史意義，在他們那個黑白攝影的年代，并不是所有的一切都能輕松的像現在一樣被圖片所記錄，可能一張黑白照片就是最為珍貴的紀念品。

所以創作作一份有城市記憶的家庭圖像檔案不僅能研究當時的社會風氣、經濟發展、城市規劃，同時能探究那時的黑白膠片年代攝影的歷史，更能以史為鑒，以過去為鑒，研究未來攝影以及社會發展的趨勢，并為其留存下一份能永恒保存的圖像檔案。

參考文獻：

[1]論城市影像敘事中的“人城互文”關系[J]. 楊怡靜. ?電影文學. 2021（11）

[2]小人物擔當的大中國——解析2021年中國紀錄片[J]. 張雅欣，張麗華. ?當代電視. 2013（01）