時代與課題：20世紀七八十年代江蘇省工藝美術發展特征與價值重現

蔡淑娟

對于中國傳統工藝美術發展問題的思考，是一個世紀性的問題。工藝美術行業的起伏跌宕，摒棄與承續直到20世紀七八十年代開始出現轉機，并作為產業經濟的文化基礎獲得了全面的發展。江蘇省作為工藝美術大省，借著改革的春風，短短幾年時間成功地對外展示了強大的復蘇姿態。從傳統工藝美術特征的恢復、不斷創新的工藝美術品類、對出口換匯的積極回應到人民日用工藝的發展，不僅增強了自身的文化再生力，而且再一次證明了工藝美術的經濟活力與文化價值。

七八十年代；工藝美術；發展特征；價值重現

江蘇省工藝美術行業發展歷史悠久，品類眾多，技藝精良，不僅在全國工藝美術行業中占有一席之地，在國際上一直享有盛譽。云錦、蘇繡、織錦、織毯、漆器、梳篦、雕刻、泥人、檀香扇等，有如數家珍般地自豪。

新中國成立初期，我國面臨著嚴峻的政治經濟環境，為了恢復國民經濟，賺取外匯，國家逐漸恢復工藝美術品的生產。20世紀70年代初期，受當時政治經濟的影響，工藝美術品設計的題材單調乏味、千篇一律，作品圖案、樣式、創作手法受到限制。1973年4月，國務院頒布了《關于發展工藝美術生產問題的報告》，要求各地加強對工藝美術的領導，促進了工藝美術品生產和出口的大幅度增長。隨著紋樣題材的放寬，外銷增加，工藝美術品生產承繼歷史的輝煌，迎來新的春天。

江蘇省對工藝美術行業，采取“保護、發展、提高”的政策，對工藝美術品進行一系列挖掘、恢復和搶救工作，使工藝美術有了很大的發展。由于題材的創新、生產技術的進步、創作手法的多樣，江蘇省許多工藝美術品的藝術價值和經濟價值達到一個新的高度。在這一時期，江蘇省在國內外多次舉辦、參加展覽會、展銷會，多次獲得國內外的各種獎項，擴大了江蘇省工藝美術品在國際上的影響，增加了工藝美術品的出口，促進了江蘇省工藝美術行業的整體的發展。同時，也呈現出這一時期的多樣化特征與多種用途。

1.傳統工藝美術特征的恢復

江蘇省工藝美術行業基礎雄厚、品種豐富多彩，傳統題材、傳統技藝、傳統材料都有保留。20世紀七八十年代江蘇省工藝美術品的生產有一部分在題材、技藝、材料方面仍然保有傳統特色，秉承著這種傳統。常州梳篦廠生產的《福祿壽》梳篦，徐紹清設計的蘇繡《白孔雀》《蝶戀花》，借助象征、比喻手法寄托美好期望和愛情的選題就是來源于人們對吉祥寓意的借用。1982年江都金屬工藝廠創作的金銀大擺件《鹿拉鳳車》，鳳車的玉輪飾以旋轉式的圖案，似在轉動。坐在車上的仕女，神態優美，制作精細。1984年獲第56屆波茲南國際博覽會金質獎的《金魚》（圖1）也是取了“金玉”的諧音。無錫精微繡《百壽圖》（圖2）在1987年由國家輕工業部工藝美術總公司舉辦的第二十屆全國旅游產品工藝品交易會上獲優秀旅游紀念品“一等獎”。這幅作品的創作者是無錫精微繡的傳承人吳鳴文，繡品為雙面精微繡，正反圖案相同。南極仙翁手捧仙桃形象采用精微繡特有的針法和繡法完成，龍角手杖，壽桃，南極仙翁的每根胡須都清晰可辨。仙翁的服飾圖案共由108個“壽”字組合而成，寓意健康長壽，壽與天齊的考量是傳統吉祥寓意圖案的典型案例。

圖1 精微繡《金魚》

圖2 無錫精微繡《百壽圖》

對傳統的解讀還表現在以仿古承傳方面。1972年，蘇州工藝美術廠恢復仿古銅器生產。蘇州金屬工藝廠挖掘恢復傳統技藝，生產了簋、樽、觥、黎、卣、書鎮等仿古銅器，還復制了春秋戰國時期的《人面方壺》《天馬云雀》等珍品。1980年出口大量仿古銅小件，銷往很多國家。此外，編鐘、滴水觀音、青銅鏡等品種也遠銷海外。1979年南京云錦研究所研制恢復失傳多年的傳統品種妝花羅、妝花紗、妝花綢等，在此基礎上開展古代絲織文物的復制研究工作。其中，為北京定陵博物館復制了明代絲織珍品13件，明萬歷帝“孔雀羽織金妝花紗龍袍料”（圖3）是最優秀的代表作品，獲第四屆中國工藝美術品百花獎金杯獎。1985年，邗江縣揚廟鄉五金廠仿制古錢幣和漢噴水魚洗。漢噴水魚洗原為漢代宮廷用品，魚洗盆底飾有4條游魚，兩邊裝有一對銅耳，倒入清水后，用兩掌不斷摩擦雙耳，洗內發出悅耳的嗡鳴聲，并不斷噴出50厘米左右的水花。

另外，在工藝美術生產發展的長河中有些失傳的技藝在這段時間被恢復，“點螺”工藝就是這樣的幸運者。1976年，揚州漆器廠恢復了失傳百年的“點螺”工藝。“點螺”就是將夜光螺、鮑魚殼等自然原料，磨制切割成薄如蟬翼的螺片，按畫面的要求切割成不同的形狀，點植在平整的坯面上，經過髹漆工藝，構成精美的畫面。1979年，點螺漆器被評為輕工部優質產品，點螺臺屏《錦繡萬年春》更是作為國家禮品，贈送給朝鮮民主主義人民共和國，寓意中朝人民友誼錦繡萬年。1986揚州漆器廠制成巨型點螺木雕漆砂硯《泰山攬勝》。整個作品長84厘米，寬51厘米，高10厘米，以西漢金絲楠木雕刻為胎，點螺工藝精湛，1987年在日本展出時被日方看中，以高價賣出。

2.不斷創新的工藝美術品類

時代在發展，“變則新，不變則腐；變則活，不變則板”。工藝美術行業也跟隨時代的步伐，反映時代特征。20世紀七八十年代，江蘇省有許多題材緊扣時代的工藝美術品出現。

1977年，蘇州刺繡研究所的緙絲藝人，在緙絲技藝傳承人王金山的指導下，精心織造了寬8米，高2米的大型金地緙絲佳作——毛主席詩詞《西江月·井岡山》（圖4）。因為傳統緙絲只能表現正楷或隸書書法，毛主席詩詞為草體書法，有枯筆，對干濕、濃淡的表現有相當大的難度。王金山根據每個字的虛實變化和干濕濃淡，除運用傳統的結、摜、勾、戧等技法外，又首創了絞花線緙織技法和斜坡接梭法，精心織造，恰到好處地表現了毛主席詩詞的博大意境。整幅作品濃淡相宜，層次清晰，字里行間有起有落，前后呼應，給人以一氣呵成之感。作品送往首都北京，受到黨和國家領導人的好評。該作品現陳列在毛主席紀念堂西大廳內。

1979年，中國工藝美術大師任嘒閑繡制了以當代油畫為題材的蘇繡作品《齊白石像》。繡稿的原作者為中國藝術美術大師、畫家周愛珍。在繡制該品時，任嘒閑以亂針繡的針法分層施色，虛實相間，疏密有致，寫實地刻畫了人物發須、膚色、服飾等的不同色彩和質感。同期，邱秀英、殷濂君分別研制成功雙面三異繡《濟公》《白貓與哈巴狗》，是能讓欣賞者在一幅繡品上欣賞到不同圖案、不同針法、不同色彩的刺繡藝術形象。作品主題不僅緊扣時代，還在技術上尋求突破，令人耳目一新。

3.迎合面向國際消費觀念的工藝美術

隨著改革開放提供的與國外文化交流的環境，以及國務院提出的“擴大外貿出口，換取外匯，支援社會主義建設”[1]要求，江蘇省作為傳統工藝大省，其豐厚的資源在打開國門之時，再次發揮其歷史的作用。江蘇省開始在國內外舉行展銷會和出口產品交易會，拓寬工藝美術品的銷售渠道。1974年省輕工業局、文化局承辦的江蘇省工藝美術品、繪畫展覽，赴加拿大展出，工藝美術展品共480件，分別在溫哥華市和蒙特利爾市博物館展出，共接待觀眾46萬次。1985年中國國際貿易促進會和外貿部聯合征集參加維也納國際博覽會展賣品，江蘇省提供工藝美術品展品1425件（套），賣品1838件（套）。據統計，至1982年底，蘇州刺繡廠生產的繡品先后銷往蘇聯、東德、波蘭等55個國家和地區。常州梳篦也遠銷美國、法國、日本、泰國、西班牙、丹麥、德意志聯邦共和國等20多個國家。[2]1973年，南通工藝美術研究所開始生產出口日本的和服腰帶（圖5）。和服腰帶還是來料加工的，就是日本拿來和服腰帶的樣本和畫稿，有的是有樣本，有的是有畫稿，我們來生產。和服腰帶的訂單越做越大，由最初的幾條、幾十條發展為上百條、幾千條。單純依靠研究所的人員無法完成任務，所以在研究所只是有一部分人在做樣品，成批加工是發到農村的點上去。和服腰帶加工點遍布南通各地。1987年時，和服腰帶加工點發展到35個，加工隊伍達到2500人。他們撐起了江蘇省經濟發展的半壁江山。和服腰帶加工的興旺，為研究所創造了豐厚的利潤。這些利潤為其他科研項目提供經濟支持。和服腰帶的加工對南通工藝美術研究所甚至是刺繡的發展都起到了很重要的作用，它們提供的材料和技巧還是有一定幫助的，包括畫稿。日本拿來的材料里，有些比我國的先進，例如金粉。日本的金粉比我們國內的要好很多，日本的金粉有偏暖色的金，有偏冷色的金，畫出來的感覺跟銅粉完全不一樣，很漂亮。日本不止在中國訂制緙絲和服腰帶，還訂購扎染和服。1974年南通工藝美術研究所接受日本的扎染和服訂貨，依照日本商人拿來的扎染樣品組織生產。進入90年代，隨著市場的轉型等多種因素的影響，和服腰帶的訂單不斷流失，和服腰帶生產逐步萎縮。

圖5 緙絲和服腰帶（局部）

江蘇省工藝美術行業在對外交流方面還承擔著一項重要任務，就是工藝美術品作為國家禮品饋贈。自20世紀50年代至80年代，江蘇省工藝美術品贈予了80多位外國領導人，僅蘇繡先后就有百余次被選為國家禮品，饋贈給許多國家的領導，為國家文化發展贏得聲譽。[3]

1972年，蘇州刺繡研究所織成的緙絲《牡丹通景》屏，贈送給美國尼克松總統。1982年我國將《翠竹綬帶通景屏》作為國禮贈送給朝鮮主席金日成。1986年，由任嘒閑繡制的蘇繡制品《伊麗莎白像》贈送給英國女王伊麗莎白二世。1987年，由中央工藝美術學院設計，經如皋工藝絲毯總廠制作的大型絲毯壁掛《和平的春天》，作為國家禮品贈給聯合國，陳設于聯合國兒童基金會大廳，代表了我國絲毯制作工藝的最新成果。在七八十年代，美國、荷蘭、阿聯酋、朝鮮、英國、日本都曾接受過由我國國家領導人贈送的江蘇工藝美術品。從表1看，作為國禮的這些作品都是江蘇傳統手工藝，在題材上卻注入了時代內涵。如：專門為外國國家元首私人訂制的肖像《西哈努克像》《西哈努克夫人像》《伊麗莎白像》，展現我國偉大建設成果的《南京長江大橋》掛屏，還有寓意中朝友誼長存的《錦繡萬年春》，由此可以看出國家領導人是很贊同把江蘇省工藝美術品作為國禮的，而且，這樣的國禮在國際上也是非常受歡迎的。

表1 20世紀七八十年代江蘇省作為國禮的部分工藝美術品一覽表

4.備受青睞的人民日用工藝

中國世代累積起來的工藝成果不僅僅有代表奢華、絢麗的貴族工藝，還有與日常生活密切相伴的日用工藝。七八十年代，一方面許多國家經濟發展水平高，對商品的要求也高，對日用品不僅要求實用，還要求美觀。把工藝美術融入日用品，生產日用工藝美術品可以進一步進入國際市場，擴大出口，創收外匯。另一方面，工藝美術品必須為國內外廣大人民服務，在努力完成外銷計劃的同時，為無產階級服務的工藝美術品要貼近生活。這一時期，人民生活水平提高，人民對物質環境和精神環境都有了更高的要求，人們的審美觀念也越來越強了。這時日用工藝在“美”的屬性基礎上得到了加強。1980年，政府提出了“工藝品實用化，日用品工藝化”的原則，要求把傳統的工藝美術品和日常生活用品緊密地結合起來，使傳統的工藝美術品從單純的只具有欣賞價值的藝術品變為既具有欣賞價值又有實用價值的工藝品。同時又把日用品加以美化變為集實用與美化于一體的實用品。這樣的“工藝品實用化，日用品工藝化”并不是單純的“工藝品”和“日用品”的相加。這一方針使得工藝美術品生產由手工加工向大工業生產方向發展。此時我國的工藝美術教育因社會對工藝美術品生產人才需求量的增加也進入了新的發展階段。江蘇省興辦了多所專科學校，培養了大批優秀的工藝美術人才，為工藝美術品生產注入新鮮血液，客觀上，也促進了工藝美術品功能與特征的分化。竹編工藝品各種竹籃大量出口，如酒瓶籃、面包籃、吊籃、六角籃等，也有花盆套、花盆架等，種類繁多。80年代起，竹制品新增配以絨花、絨鳥等工藝的花籃、鳥籠，以及工藝品小包裝，作為室內裝飾品，在國內外都很暢銷。南通從日本引進竹制“茶荃”生產工藝，技藝工序較嚴，產品出口日本作為“茶道”的必備器具。

中華人民共和國成立后，對于中國傳統工藝美術的發展問題的思考，是一個世紀性的問題。工藝美術行業的起伏跌宕，摒棄與承續直到七八十年代開始出現轉機，并作為產業經濟的文化基礎獲得了全面的發展。面對著中國的具體國情，江蘇省作為工藝美術大省，在對工藝美術的歷史角色、地位與功能變化以及未來發展更多地指向了市場與生產、生活與審美方面做出了努力與開拓。短短幾年時間，江蘇省工藝美術行業借著改革的春風，成功地對外展示了工藝美術強大的復蘇姿態，不僅換回了大量的外匯收入，借機打開了江蘇省對外交流的通道，還大大增強了自身的文化再生力并呈現出日益豐富與精彩的一面。它伴隨著產業經濟發展所呈現的特征，再一次證明了工藝美術的經濟活力與文化價值。

注釋：

[1]1973年，國務院下達《關于發展工藝美術生產問題的報告》，要求工藝美術行業“擴大外貿出口，換取外匯，支援社會主義建設”。

[2]江蘇省地方志編纂委員會：《江蘇省志·輕工業志，南京：江蘇科學技術出版社，1996年。

[3]江蘇省地方志編纂委員會：《江蘇省志·輕工業志》，南京：江蘇科學技術出版社，1996年。