《中國奇譚》以水墨為舟

1958年，中國第一部彩色剪紙片《豬八戒吃西瓜》在上海美術(shù)電影制片廠誕生。在幕后，萬古蟾導(dǎo)演帶領(lǐng)的團(tuán)隊用木頭做成攝影臺架子，每拍一個鏡頭，都要將粘有動畫角色和背景的玻璃板抬上抬下。第一次拍攝時，大家都沒有經(jīng)驗，拍出來的角色大幅度地抖動，直到他們把每個角色運動的幅度、速度、力度和具體軌跡都做好記號，才終于拍攝成功。

1960年，中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》也在上美影問世。幕后主創(chuàng)們?nèi)〔挠邶R白石創(chuàng)作的水墨畫，研究出一套特殊的工藝，達(dá)成了具有濃淡層次的成片效果。

2021年，上美影的最新力作——動畫短片集《中國奇譚》，將通過八個根植于中國傳統(tǒng)文化的故事，以剪紙、水墨等極具中國特色的動畫制作形式，讓觀眾感受古今中華文化和東方哲學(xué)的精髓與魅力。

遇見不一樣的“妖”

11月20日，動畫短片集《中國奇譚》在bilibili國創(chuàng)動畫作品發(fā)布會上亮相，首曝概念預(yù)告片及一組概念海報，引發(fā)熱烈討論。水墨風(fēng)格的主海報營造出的神秘意境引人遐想，畫中有一人泛舟于湖上獨釣，而看似風(fēng)平浪靜的水面下卻暗潮洶涌。將海報倒置，能隱約看出水下有一個“妖”字，與上方的紅色印章呼應(yīng)，觀者方才恍然大悟：這是一個關(guān)于“妖怪”的故事。

《中國奇譚》集結(jié)了胡睿、陳蓮華、周小琳、潘斌、於水、顧楊、劉曠、楊木、劉毛寧、徐寧十位動畫導(dǎo)演，將創(chuàng)作八個根植于中國文化的“妖怪”故事。這部作品中的“妖怪”，代表的不是簡單的善惡，而是人類對未知世界的想象，更是人類精神世界的一面鏡子。

《中國奇譚》的概念預(yù)告片以“遇見不一樣的妖”為主題。手工剪紙定格動畫《小滿》色彩鮮艷濃郁，定格偶動畫《玉兔》充滿科幻未來感，《鵝鵝鵝》融合了素描與水墨韻味，《飛鳥與魚》的畫面唯美浪漫……創(chuàng)意十足的畫面配上靈動的音樂，展現(xiàn)了豐富多樣的“妖怪”故事。故事中的“妖怪”角色區(qū)別于傳統(tǒng)意義上“妖魔鬼怪”，古代書生、廟宇泥像、身邊愛人、胡同里的黃鼠狼、未來機(jī)器、案板鯰魚都有可能是“妖怪”，它們可以來自恐懼，同樣也可以來自美好的愿望。

傳統(tǒng)文化現(xiàn)代語境下的創(chuàng)新

《中國奇譚》的故事時間跨度縱覽古今、展望未來，題材更是包羅萬象，從鄉(xiāng)土眷戀到末世情懷，從生命母題到人性思考，承載著中國民族文化與哲學(xué)。其中既有來源于傳統(tǒng)的故事，也包括基于傳統(tǒng)元素創(chuàng)新的故事。該作的總導(dǎo)演陳廖宇在接受采訪時說：“《中國奇譚》的故事源于中國傳統(tǒng)文化，但影片里的傳統(tǒng)文化，并不是狹義的中國傳統(tǒng)典籍、傳說故事。古人有想象，今人也有。”

多年前，中國動畫的藝術(shù)家前輩勇探民族風(fēng)格之路，開創(chuàng)了“中國動畫學(xué)派”，形成了水墨、剪紙、木偶、折紙等極具特色的動畫制作形式。對于有著多種風(fēng)格《中國奇譚》如何展現(xiàn)民族氣質(zhì)，陳廖宇說：“我們不希望刻意迎合別人對中國或東方的既定期待，而是自然流露中國或東方的特性?！?/p>

《中國奇譚》追求的中國傳統(tǒng)美學(xué)不只有表面符號，因此，觀眾將看到敘述鄉(xiāng)村現(xiàn)實和變遷的《鄉(xiāng)村巴士帶走了那人和神仙》、描繪北京市井胡同奇談的《小賣部》、想吃唐僧肉的《小妖怪的夏天》等多樣的“奇譚”。